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第三章元杂剧的分期一、《录鬼簿》的分期最早对元杂剧进行分期的是钟嗣成的《录鬼簿》其《录鬼簿》成书于元文宗至顺元年(1330)，，又经元顺帝元统二年(1334)、至正五年二次修订。至正五年以后的元杂剧流行情况，贾仲明《录鬼簿续编》作了续记。《录鬼簿》共收元曲家一百五十二人(重出一人)，著录元杂剧剧目四百五十一种。钟氏将所收元曲家分为七类。卷上一、二类分别为“前辈已死名公有乐府行于世者”与“方今名公”，共四十一人，除董解元外，其余均为散曲作家，不论。其他五类:卷上列一类：1、“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”列关汉卿至李时中等五十六人。卷下列四类：2、“方今已亡名公才人余相知者为之作传以[凌波仙]吊之”，列宫天挺至周文质等十九人3、“已死才人不相知者”，列胡正臣至张以仁等十一人。4、“方今才人相知者纪其姓名行实并所编”，列黄公望至张鸣善等二十一人。5、“方今才人闻名而不相知者”，列高可通至高安道，共四人。上述五类元曲家中，②③与④⑤可以分别合为一个时代。钟嗣成是以自己所处时代为坐标，将《录鬼簿》所收元曲家分为前期、中期、后期三个时代，但未能明确确定其界限。二、各家分期不一1．王国维《宋元戏曲史》依据《录鬼簿》所载，将元杂剧明确分为三个时期：(1)蒙古时代：此自太宗取中原以后，至至元一统之初。《录鬼簿》卷上所录之作者五十七人，大都在此期中。……其人皆北方人也。……第一期之作者为最盛，其著作存者亦多，元剧之杰作，大抵出于此期中。(2)一统时代：则自至元后至至顺间，《录鬼簿》所谓“已亡名公才人，与余相知或不相知者”是也。其人则南方为多，否则北人而侨寓南方者是也。至第二期，则除宫天挺、郑光祖、乔吉三家外，殆无足观，而其剧存者亦罕。这一时期，元杂剧的活动中心，主要在南宋旧都杭州。活跃于杭州的杂剧家其实可分为两类：一类是北方人侨寓杭州的宫天挺、郑光祖、乔吉等人；另一类则是受南移杭州之元杂剧影响而成长起来的南方作家，诸如金仁杰、范康等辈。(3)至正时代：《录鬼簿》所谓“方今才人”是也。第三期则存者更罕，仅有秦简夫、萧德祥、朱凯、王晔五剧，其去蒙古时代之剧远矣第三时期的元曲家也可分为两类：北方曲家侨寓杭州者，如秦简夫、萧德祥等辈，以及南方曲家朱凯、王晔等。此时的元杂剧，已经衰落。王毅《湖北大学学报》1985年2期《关于元杂剧分期问题的商榷》又提出元杂剧的酝酿、繁荣、衰落三期说，2．建国后许多学者多以元贞、大德为界，将元杂剧分为前后两个时期。如郑振铎《插图本中国文学史》，中国社科院文学所《中国文学史》，游国恩《中国文学史》，李春祥《元杂剧史稿》，张庚、郭汉城《中国戏曲通史》，章培恒、骆玉明《中国文学史》等。3．徐扶明《元代杂剧艺术》提出四期说：按照北杂剧的发展，大致可以划分为四个时期：一期，北杂剧初起于金代，作家作品无从考察；二期，北杂剧黄金时代，从元初到大德年；三期，北杂剧继续发展，至大年间到至顺年间；四期，北杂剧衰落，元统年间到明初三、前后两期以元贞、大德年以后，元杂剧活动中心从北方的大都南移南方的杭州为界限，前期是元杂剧形成兴盛期，后期是元杂剧流行衰落期。将元杂剧分为前后两个时期，有几个问题需要说明首先是元杂剧前期的形成发展与兴盛繁荣，大约经历两个阶段：元杂剧最初是在金朝灭亡后的一段时间里，分别在燕京、平阳、真定、东平等地几乎同时正式形成，迅速发展，然后汇集于大都，很快走向兴盛繁荣的。其次是元杂剧后期的流行与衰落，大约经历三个阶段：其一，元朝统一中国后，许多北方杂剧名家，南下杭州继续进行杂剧活动，元杂剧在杭州盛行一时。其二，许多北方文士，诸如宫天挺、郑光祖、乔吉等，也南下杭州，仕途多蹇，因以杂剧为务，元杂剧在杭州继续流行。其三，金仁杰、范康等南方作家，受元杂剧影响，也开始了杂剧活动，成长为新一代曲家，成为后期元曲家队伍的主流。再次，元杂剧的衰落应在大德之后，那么，元杂剧是在大德年间走向衰落，还是在大德年以后的某一时期衰落?元杂剧南移杭州后的衰落之界限，定于延佑以后较为合适。