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小说的发展线索魏晋志怪志人小说唐传奇小说宋元话本小说明清章回小说白话小说（现当代小说）小说三要素•人物•情节•环境如何阅读小说•1、了解背景2、理清情节（开端、发展、高潮、结局）①抓线索明线（主要内容），暗线（主题思想）②抓标题•4、把握主题小说中的议论是作者对人物和事件进行评论，揭示生活和形象的意义，深化主题的重要手段，因此，小说的议论往往就是小说的主题。外貌描写（肖像、神态、衣着）、动作描写、语言描写、心理描写、细节描写3、分析人物形象如何阅读小说小说中的环境描写①渲染气氛自然环境：与人物活动有关的地点、时间、季节、气候、景物等。社会环境：人物所处的时代社会背景③烘托或反衬人物的心情④揭示主题，为人物出场作铺垫，推动情节发展②交代时代背景药鲁迅课文学习重点①领会小说深刻的思想内容。②了解结构上明暗线的运用以及这种写法对表现主题的作用。③理解小说标题的深刻含义。④把握小说描写的作用。辛亥革命爆发鲁迅振奋革命者妥协倒退鲁迅深感失望目睹袁称帝、张复辟，军阀混战→鲁迅痛苦↓↓背景介绍《药》创作于1919年4月，是以光复会成员徐锡麟、秋瑾被清政府杀害事件为素材写成的。徐锡麟和秋瑾都是浙江绍兴人，都是资产阶级民主主义革命家，他们是在1907年7月组织的反对清政府的起义中先后遇害的。作为同乡的鲁迅，对于他们的遇害很是激愤，于是就创作了这篇小说。理解思路，归纳主题理解人物，分析描写赏析景物，理解暗示学习目标掌握下列字的读音窸窣蹩进拗开搭讪板滞跄踉瘐毙丛冢竦然黯然攫取乖角儿xīsūbiéǎoshànzhìqiàngliàngyǔzhǒngsǒngànjuéjué整体感知,理清情节线索华老栓买了蘸着革命者夏瑜鲜血的人血馒头作为给儿子治病的药。老栓买药小栓吃药茶客谈药药效（上坟）开端发展高潮结局药华家(明线)夏家(暗线)老栓买药夏瑜就义刑场小栓吃药茶馆瑜血被吃茶客谈药茶馆茶客议瑜华妈上坟坟场夏母上坟开端发展高潮结局双线连接、交织人物：康大叔双线连接、交织事物：人血馒头愚昧悲哀为什么要把夏瑜的英勇献身作为暗线来安排？这样写，对表现主题有什么好处？分析：刻画夏瑜，并不是作者的主要目的。刻画夏瑜是为了突出一个更深刻的思想内涵，即群众现在是怎样对待革命和革命者的。《药》所要表现的不在于夏瑜的牺牲精神，而在于群众的愚昧落后。分析课文，合作讨论夏瑜华家看客茶客夏四奶奶康大叔阿义夏三爷悲哀寂寞买吃旁观嘲讽杀卖欺压出卖羞愧夏瑜羞愧“良药”谈资钱财“《药》描写群众的愚昧，和革命者的悲哀；或者说，因群众的愚昧而来的革命者的悲哀；更直接说，革命者为愚昧的群众而牺牲了，愚昧的群众并不知道这牺牲为的是谁,却还要因了愚昧的见解,以为这牺牲可以享用,增加群众中的某一私人的福利。”“我的取材,多采自病态社会的不幸人们中,意思是揭出病苦，引起疗救的注意。”合作讨论，解读小说的主题小说标题的深刻含义1、揭示主题：愚昧的群众所享用的革命者的鲜血，不是医治病苦的良药；要医治民众的病苦,疗救中国的社会,必须唤醒民众觉悟，才是取得革命胜利的一剂“良药”。2、概括情节：整个情节围绕“药”展开,即“买药”—“吃药”—“谈药”—“吃药的结果”。3、连接线索：作为“药”的人血馒头，连接了华夏两家的故事，突出了明暗两线的特色。夏瑜有人纪念，但母亲对他并不理解。家庭情况：被捕原因：宣传“这大清的天下是我们大家的”，并劝牢头造反；打不怕，并说阿义可怜。时间—深秋某天的黎明地点—绍兴古×亭口情景—满是看客，鲜血被卖。绍兴人，父亲排行第四，母亲年老，家里很穷，自己还很年轻。造大清的反，是夏三爷告的密。狱中的表现：遇害情况：牺牲之后：合作讨论，分析人物夏瑜艺术形象资产阶级民主革命者，家境贫寒。对革命矢志不渝，具有革命者英勇无畏、大义凛然的英雄气概和为革命而献身的精神。作为革命者，夏瑜的死是悲哀的。他的革命活动并没有引起社会一点点的变化，没有引起人们一点点的觉悟，更谈不到人们对革命的信任与拥护了，其根本原因就是资产阶级民主革命脱离了群众。深受迷信思想毒害，上当受骗而不自知，对所谓的“良药”人血馒头深信不疑，迷信落后到极点。对“良药”上蘸的是谁的鲜血置之不理，对革命者的牺牲无动于衷，不觉悟、愚昧到极点。康大叔：1．他的身份与社会地位是怎样的？是封建统治阶级统治和镇压群众的工具，是直接杀害夏瑜的凶手，但还不是罪魁祸首。他对群众蛮横凶恶；对革命极端仇视。是个穷凶极恶贪得无厌的刽子手。2．康大叔有哪些性格特征？凶暴、残忍、贪婪、无耻分析：形象地描绘出人们麻木愚昧的精神状态。看客：“许多古怪的人，三三两两，鬼似的在那里徘徊”“只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛很多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。静了一会，似乎有点声音，便又动摇起来，轰的一声，都向后退；一直散到老栓立着的地方，几乎将他挤倒了。”（中国的群众）永远是戏剧的看客。牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧，如果显得觳觫（húsù因恐惧而发抖）看剥羊，仿佛颇愉快，人的牺牲能给予他们的益处，也不过如此。--鲁迅①驼背五少爷：这人每天总在茶馆里过日，来得最早，去得最迟；“义哥是一手好拳棒，这两下，一定够他受用了。”“疯了。”驼背五少爷点着头说。②花白胡子：“原来你家小栓碰到了这样的好运气了。这病一定全好；”在康大叔面前低声下气；“打了这种东西，有什么可怜呢？”“阿义可怜——疯话，简直是发了疯了。”花白胡子恍然大悟似的说。③二十多岁的人：“阿呀，那还了得。”很现出气愤模样。“发了疯了。”二十多岁的人也恍然大悟似的说。众茶客：“满座的人，也都恭恭敬敬的听”“听着的人的眼光，忽然有些板滞；话也停顿了。”“店里的坐客，便又现出活气，谈笑起来。”对革命毫不理解，思想不觉悟，愚昧、麻木、落后。（老、中、青三代群众的代表）分析描写肖像描写动作描写语言描写心理描写——肖像描写“浑身（）的人”，“眼光正像两把（），刺得老栓缩小了一半”，“满脸（）”，“披一件玄色布衫，（）着纽扣，用很宽的玄色腰带，（）捆在腰间。”黑色刀横肉散胡乱——几笔勾勒一个凶残、蛮横的刽子手形象。华大妈从枕头底下（），掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，（）的装入衣袋，又在外面（）了两下。掏了半天抖抖按——这充分表现了华老栓夫妇的贫苦拮据，他们的洋钱来之不易。----动作描写那人便焦急起来，嚷到，“怕什么？怎的不拿？”老栓还踌躇着；黑的人便（）过灯笼，一把（）下了纸罩，（）了馒头，（）与老栓；一把（）过洋钱，（），转身去了。抢扯裹塞抓捏一捏——连用了六个动词，生动刻画了刽子手的凶恶、贪婪和老栓的老实、胆小。——动作描写小路上又来了一个女人，也是半白头发，褴褛的衣裙；提一个破旧的朱漆圆篮，外挂一串纸錠，三步一歇的走。忽然见华大妈坐在地上看他，便有些踌躇，惨白的脸上，现出些羞愧的颜色；但终于硬着头皮，走到左边的一坐坟前，放下了篮子。----神态描写不理解革命，觉得儿子的死不光彩。“瑜儿，他们都冤枉了你，你还是忘不了，伤心不过，今天特意显点灵，要我知道么？”“我知道了。——瑜儿，可怜他们坑了你，他们将来总有报应，天都知道；你闭了眼睛就是了。——你如果真在这里，听到我的话，——便教这乌鸦飞上你的坟顶，给我看罢。”----那老女人叹一口气，无精打采的收起饭菜；又迟疑了一刻，终于慢慢地走了。嘴里自言自语的说，“这是怎么一回事呢？------”----乌鸦----箭也似的飞去了。迷信、愚昧、落后----语言描写天气比屋子里冷多了；老栓倒觉爽快，仿佛一旦变了少年，得了神通，有给人生命的本领似的，跨步格外高远。而且路也愈走愈分明，天也愈走愈亮了。----心理描写求药心切，内心充满希望这一年的清明，分外寒冷；杨柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，华大妈已在右边的一坐新坟前面，排出四碟菜，一碗饭，哭了一场。化过纸，呆呆的坐在地上；仿佛等候什么似的，但自己也说不出等候什么。微风起来，吹动他短发，确乎比去年白得多了。-----神态描写伤心、茫然“良药”为何还是治不好儿子的病呢？“这给谁治病的呀？”老栓也似乎听得有人问他，但他并不答应；他的精神，现在只在一个包上，仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情，都已置之度外了。他现在要将这包里的新的生命，移植到他家里，收获许多幸福。太阳也出来了；在他面前，显出一条大道，直到他家里，后面也照见丁字街头破匾上“古□亭口”这四个黯淡的金字。----心理描写信心满怀，愚昧麻木落后不觉悟秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。······便出了门，走到街上。街上黑沉沉的一无所有，只有一条灰白的路，看得分明。灯光照着他的两脚，一前一后的走。有时也遇到几只狗，可是一只也没有叫······分析：描写的是阴暗、凄凉、恐怖的环境。渲染了夏瑜就义前沉寂肃杀的气氛，也暗示了清末这一极其黑暗的时代特征。景物描写西关外······路的左边都埋着死刑和瘐毙的人，右边是穷人的丛冢。两边都已埋到层层叠叠，宛然阔人家里祝寿时候的馒头。分析：揭露封建社会吃人的罪恶本质，具有极强的讽刺意味，表现了作品的主题。微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便是死一般静。分析：烘托了两位老妇人十分悲痛的心情，也激起读者对死者的悼念，对受害者的同情。突出了悲凉阴冷的基调，增强了白发人送黑发人的悲哀。环境描写的作用1.交待时代背景2.渲染气氛3.烘托人物心理4.推动情节发展……两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。他们走不上二三十步，忽听得背后“哑——”的一声大叫；两个人都竦然的回过头，只见那乌鸦张开两翅,一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。分析：乌鸦的神态、叫声、动作无不营造出一种异常阴森凄冷氛围，这就增强了小说的悲剧色彩。乌鸦没有降落到革命者的坟顶，而是飞向了天空，这也是作者借用乌鸦这一形象要去唤醒那些麻木的人们。如何理解夏瑜坟上的“花环”？《〈呐喊〉自序》中“……但既然是呐喊，则当然须听将令的了，所以我往往不恤用了曲笔，在《药》的瑜儿的坟上平空添上一个花环……因为那时的主将是不主张消极的。至于自己，却也并不愿将自以为苦的寂寞，再来传染给也如我那年青时候似的正做着好梦的青年。”鲁迅在《〈呐喊〉自序》的结尾，谈到《呐喊》是为“在寂寞里奔驰的猛士”而作的，因此就“须听将令”而“不恤用了曲笔”(即所谓“删削些黑暗，装点些欢容”)。这是对革命者精神的肯定和对革命业绩的赞许。表明革命者是杀不尽的，革命自有后来人。表现作者对先烈的悼念，也寄寓了自己的希望。“在坟上加了一个花环，为什么就不消极、不寂寞了呢？”赏析独特的暗示艺术（一）、标题暗示（二）、线索暗示（三）、人名暗示（五）、环境、景物暗示（四）、人物暗示标题暗示①指人血馒头，是情节发展的线索。②疗治百姓愚昧麻木的良药。③探求使革命成功的良药。①人血馒头不是药，这是迷信的结果，只会使人早日丧生。②夏瑜式的奋斗和牺牲也不是药，救不了社会的苦痛，唤不起愚昧群众的觉悟。③真正疗救中国－－华夏，只有舍此另找新药，能根治脱离群众这一症结的新药。线索暗示《药》有明暗两条线索，暗线主要是通过暗示手法来设置的。明线写华老栓买“药”，暗示革命者夏瑜的鲜血被群众所吃；明线写茶客谈“药”，暗示夏瑜的身份和狱中的斗争精神；明写夏四奶奶和华大妈上坟，暗示华夏民族悲剧的原因，深化了小说的主题。如果单写华家的故事，只能反映当时群众的愚昧落后；如果单写夏家的故事，只能赞扬当时民主主义革命者的斗争精神，而用明暗两条线索结构则说明了革命者只有唤醒民众，才能取得革命的胜利，这才是救治民众，救治社会的真正“良药”。人名暗示小说写华、夏两家的悲剧故事。“华”、“夏”暗示了“华夏民族”之意。华老栓暗示了辛亥革命前的人民群众。栓，是塞子的意思。华老栓、华小栓，暗示了当时的广大群众（从父辈到儿辈）的脑子仍被封建的愚昧落后思想所塞住，尚未觉醒。瑜是美玉，夏瑜不仅暗示指的是真实的革命者秋瑾，而且暗示了他是华夏民族的精英，即先进的革命者。人物暗示《药》中的每一个人物都有深刻的暗示意义。华老栓