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弗兰克.赖特FRANKLLOYD.WRIGHT的建筑魅力环艺三班刘晓堃1320676赖特简介弗兰克·劳埃德·赖特（FrankLloydWright），1867年6月8日生于美国威斯康星州.他享有92岁高龄,1959年方去世,是现代建筑家中少有的高龄大师,得以亲自经历了美国的”工艺美术”运动,”新艺术”运动,并且亲眼看到战后的”国际主义”建筑运动和密斯的”少就是多”原则兴盛.毕生设计了大量的住宅建筑和少量的商业建筑和公共建筑.提出了”有机建筑”理论和草原式美国住宅模式.赖特简评赖特是一个高产建筑家，毕生设计的800多个建筑中有380个实际建成。毕生都坚持采用现代材料和建筑结构，同时坚持采用各种具有装饰含义和形式的细节和结构，使他与正宗的现代主义建筑家不同。他的装饰性细节运用，暖色体系的色彩计划，丰富的表面肌理是装饰性特征的核心。他冲破了盒子式的建筑，空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，天下又具有幽静隐蔽特色。他对现代材料和自然材料的配合运用很有经验，始终重视发挥建筑材料的优点。建筑与自然的和谐关系的独到见解。有机理论确立了崭新的建筑设计的切如点，而有异于现代主义的简单理性方式。他充满个人特征使他在求划一形象的国际主义风格建筑时代独树一帜。局限：赖特在意识形态上毫无欧洲现代主义大师的民主思想，和为劳苦大众服务的精神。他的建筑绝大部分是昂贵的，而服务对象是社会富裕阶层，在形式和建筑方法，建筑材料了上具有现代主义建筑的全部特色，但是思想倾向上去与现代注意反对的贵族化权贵化同一立场。客观来说赖特是一个具有现代主义建筑形式和方法，而同时维持陈旧的为权贵服务的思想和立场的建筑家。应而不能真正代表现代主义建筑的全部精神实质。公共建筑有机理论风格：赖特少量涉及的公共建筑采用现代工业材料和建筑结构；重视功能，形体简洁，具有功能主义倾向的现代主义语汇，采用大量的基本几何图形，网格式方阵方式；加上抽象的细部处理，暖色体系的色彩计划，丰富的表面肌理，空间自由运用，“有机建筑”理论的实践强烈个人特征：建筑大部分采用全封闭方式，采用没有对窗口的墙把建筑包裹起来，内部采用天窗采光和人工照明，为现代山业和公共建筑提供了与外界完全隔绝的安静环境。因为采用这种结构，赖特也是世界上第一个采用中央空调的建筑设计家。弊端：导致建筑与整个城市的面貌和周遍环境格格不入。体现了赖特反都市化的明显个人倾向。赖特的设计观念和倾向受英国“工艺美术”运动和“新艺术”运动影响，发展出有机理论，探索建筑与自然环境的关系有机理论有机理论实质：赖特提出建筑师应与自然一样去创造，强调建筑应该在自然的结果原则中发展起来，既自然结构，特别是植物的结构应该成为建筑的结构依据，特别是从贝壳，蜗牛壳等自然形态中得到的启示做为依据，而高层建筑则应该采用大树生长的结构，以树干和树枝的方式来安排整个建筑的布局和结构。如建筑的中央是“树干”，它深深扎入地下，上面伸展出各层空间，而且所有空间都环绕这个树干而伸出，建筑中央采用天窗来引入自然光线，顶部的天窗要把阳光应如到各层空间，使内外融为一体，而且使在建筑中的人能够感到昼夜变化。而建筑也犹如自然从地面生长出来的——“有机建筑”的核心内容有机的观念1自然的外形─像自然界的树木一般，具有生生不息生长的意思。2顺着自然的原则─自然中简易和变异法则，所表达出来的为一种活力和动态。3本性的自然─本身完全依照本性发展变易，不加进人为的力量，没有人为的思想灌输完全以自由是力量驱动。莱特鼓吹「有机思想」倡导「有机建筑」，而否定了西方古典传统，并对人文主义传统，文艺复兴所代表观念，表示深切的痛恨，发自内心的厌恶。他强调土地对生活环境的重要性，并重视人类情感的问题，因而主张建筑在内讨论它的本质，在外讲求与环境密切的结合。有机理论具体内涵：每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理。这种思想的核心就是“道法自然”（赖特十分欣赏中国的老子哲学）,就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计,“有生于无”,屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。有机建筑对待建筑的其它问题，莱特的见解：对待环境，主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的：企图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁,但不像某些流派那样,认为装饰是罪恶。它对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。它认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。住宅设计早期风格:草原住宅草原住宅(THEPRAIRIEHOUSE)强调非对称方式,特别强调横向延伸,房屋大部分呈现扁平形式,采用砖,石材料,加上没有间断的整面玻璃窗门,形成了自己独有的住宅建筑特点,反映出中西部草原景观.而后进一步探索发展草原住宅风格,采用简单的现代建筑材料,如玻璃,混凝土,钢材作为主要材料,在设计上才采用了宽敞的起居空间,简单的墙面处理,细节装饰,室内宽大连续的玻璃窗作为墙面,创造一个舒服方便,宽敞的室内环境,同时在立面上大部分都具有日本宽大出檐低矮无顶，横向延伸的特色,逐渐成为他的设计特征.温斯洛住宅winslowhouse玛丁住宅，罗伯茨住宅都是L形，T形或十字形的重迭平面，使用单元体系，空间贯通。在材料上充分运用砖，灰泥和木材并表现他们的本色。同时造型处理上，逐渐进一步抽象，阳台和屋顶逐渐变成平面，水平的调处也更为强调。以罗宾住宅的成功结束了依然比较传统的草原式住宅的第一阶段。玛丁住宅罗伯茨住宅罗宾别墅RobieHouse莱特建筑风格的最佳代表作之一。从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；一层是起居室和主卧房。流水别墅流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(houseonthemesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。从外观可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。力与反力相互集结之气势不同凡响的室内使人如进入梦境，通往巨大的起居室空间之过程，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了生机.光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力地坪使用的岩石，似乎出奇的沉在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。即水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。流水别墅具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，瀑布所形成雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。谢谢观赏