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夏洛克（英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》）阿巴贡（法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》）泼留希金（俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》）葛朗台（法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》）内容简析《威尼斯商人》约写成于1596年。破落贵族青年巴萨尼奥向富家女鲍西娅求婚，苦于备不起聘礼。威尼斯商人安东尼奥有心资助而没有现钱，就向犹太人夏洛克借高利贷。双方说定，如果到期不还，债主从债户身上割一磅肉。后来安东尼奥的商船失事，他无力还债，夏洛克毫不客气要割他一磅肉。巴萨尼奥急忙前往法庭求情，要加倍代他偿还，但夏洛克恪守契约条款，不肯变通。危急之时，一位青年法官登堂断案，判借约有效。夏洛克举刀正待割肉时，法官宣布：“借约规定只割一磅肉，可没说血。假如流一滴血，你的财产全部充公！”夏洛克呆若木鸡，只得认输。法庭没收了他一半家产。当巴萨尼奥与爱妻鲍西娅欢聚时，才知道断案的青年系鲍西娅所假扮。夏洛克：贪婪、固执、残酷。同时，他也是一个在基督教社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克，既鄙夷他的贪婪，憎恨他的残酷，又多少同情他所受的种族压迫和屈辱。鲍西娅：果敢、沉着、博学和聪慧。她利用智慧取得了法庭斗争的主动权，并一步步揭露夏洛克的面目，三步棋即给夏洛克以致命的打击。出手反击安东尼奥：新兴的资产阶级商人，慷慨仁厚，放债不取利息，珍重友谊，不惜为之牺牲生命。鲍西娅、安东尼奥、巴萨尼奥鲍西娅：博学细心、精明能干、足智多谋、落落大方安东尼奥：慷慨助人、见义勇为、重情重义，但面对尖锐的斗争形式不能斗争、不会斗争，表现其软弱、妥协的一面。巴萨尼奥：见义勇为、重情重义，但不懂得斗争策略，表现得较软弱。夏洛克夏洛克是这场戏的主要人物。他是资本主义原始积累时期高利贷吸血鬼的典型。他具有贪婪、固执、残酷的本性。同时，他也是一个在基督教社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克，既鄙夷他的贪婪，憎恨他的残酷，又多少同情他所受的种族压迫和屈辱。不，把我的生命连着财产一起拿了去吧，我不要你们的宽恕。你们拿掉了支撑房子的柱子，就是拆了我的房子；你们夺去了我的养家活命的根本，就是活活要了我的命。这是夏洛克说的话运用比喻的修辞。形象地说明钱对他的重要性，活画出要钱不要命的守财奴的典型性格。示例《威尼斯商人》剧照夏洛克造型1莫里哀《悭吝人》法国莫里哀《悭吝人》剧照《悭吝人》本剧揭露资产阶级拜金主义的本性，取材古罗马喜剧《一坛黄金》。刻画了一个爱财如命的富商、高利贷者阿巴公。阿巴贡是一个典型的吝啬鬼。半夜起来偷吃自己牲口的马料。见面打招呼：“我借给你一个早安。”阿巴公的典型意义莫里哀抓住阿巴公的金钱情欲，进行艺术夸张，比现实生活中的缺陷更加突出和可笑，这是对性格的深化。别林斯基说：“阿巴贡自然像名手画的一幅讽刺画那样好。”只要世界上还存在拜金主义，阿巴公就有他的典型意义。单一的吝啬性格——阿巴贡阿巴公是一个被吝啬的绝对情欲所支配的人的生动典型。莎士比亚笔下的吝啬鬼夏洛克在哭喊他的银钱被女儿偷走时，还一口一个“我的女儿，我的银钱”，“我的银钱，我的女儿”，表现出他既心痛银钱又心痛女儿的复杂心理。阿巴公丢了钱箱的疯狂劲比夏洛克更甚，一口一个“我毁了，我死了”，“我要请求把所有的人都给绞死，如果我不能把我的钱重新找回来，我自己也得去上吊。”不仅没有亲子之情，而且自己也被支配他的金钱欲所压倒。喜剧性的变脸动作爱钱如命的阿巴贡听见媒婆想向他借钱就不高兴，脸色变得像个酸茄子一样难看，一听媒婆给他介绍媳妇就高兴，喜上眉梢。短短几分钟，脸上的表情变来变去，时阴时晴。福劳辛：先生，我有一点小小要求你帮个忙：（阿巴公脸色突然严肃起来）我正打着官司，眼看要输，因为缺少钱，您如果肯帮我一点忙……那位姑娘看见了您就多么高兴，您是才想不到的（阿巴公脸色又和善起来）哎哟，她一定会十分喜爱您的……实实在在，先生，这场官司对我的影响是非常重大的（阿巴公又摆出严肃的面孔），我真愿意您看见那位姑娘听我谈起你的时候那种快活及受不得的样子（阿巴公又摆出和善的神气）……先生，请您帮我那个小忙，（阿巴公又摆出严肃的面孔）……——二幕五场阿巴公的脸色几阴几晴暴露了他的压倒一切的金钱欲在支配他的行动，以致支配他的脸色。喜剧性的敬礼动作在《悭吝人》里，阿巴贡要强迫女儿嫁老贵族，爱丽丝不同意，就尊敬地给父亲行鞠躬礼，阿巴贡也很尊敬女儿还礼，父女两人每说一句就互相行个礼很有喜剧性，表现出女儿对父亲不满又不好发作，反而用表示尊敬的礼数来回答父亲。阿巴贡对女儿的不服从也不满意，但他为了不给陪嫁就把女儿嫁出去，所以耐心很好，耍赖皮似的用表示尊敬的礼数来回答女儿。爱丽丝：（行礼）对不起，我的爸爸，我还丝毫没有结婚的意思。阿巴贡：（行礼）我呢，我的女儿，我的宝贝，我偏要你结婚，对不起。爱：我请您原谅，我的爸爸。阿：我请你原谅，我的女儿。爱：我对昂赛末老爷，有很崇高的敬意，不过请您同意，我决不嫁他。阿：我对您有很崇高的敬意，不过请你同意就在今天晚上您必须嫁他。——一幕四喜剧性的小动作在莫里哀的喜剧中,喜剧性的小动作俯拾即是,这些外部小动作的设计好似文学作品中的神来之笔，既精炼又惊人，干净利落。比如答尔丢夫出场时摸出手帕假惺惺要桃丽娜遮住袒露的胸口。吝啬鬼阿巴贡也有很多戏剧性小动作。其中“搜裤脚”“捂嘴巴”“掏手帕”都是突出表现他的吝啬性格的喜剧动作。他一出场就去搜仆人的裤脚，看偷没偷他的东西。他边摸边说：“这么肥大的灯笼裤天生就是隐匿贼赃的好地方，我恨不得让人绞死他们几个才痛快。”（一幕三场）捂嘴巴阿巴贡要请客，叫厨师说说打算准备些什么菜。雅克师傅刚说了打算准备四大盆汤五大盘菜，阿巴贡就心疼地叫了起来，好像这些东西已被吃掉似的。慌忙去捂雅克师傅的嘴巴企图阻住财源，不要他再说下去：“唉！你这吃里扒外的奸细，你把我的全部财产都吃光了”（三幕一场）正确地说，他怕厨师把他的财产全“说光了”，所以要去捂厨师的嘴巴，既不准再吃，也不准再说。是个双关的喜剧小动作。喜剧夸张夸张是喜剧艺术必须采取的手段之一。莫里哀在塑造形象时，在细节上尽量渲染，大肆铺张，从而突出人物的主要特征。比如对答尔丢夫贪吃的细节描写是十分夸张的，说他一顿能吃“两只竹鸡，外带半只切成细末的羊腿”再加四瓶葡萄酒。又如对于阿巴公吝啬的细节描写也很夸张。阿巴公出场时系的裤带只有一根细绳，在当时人们的裤带通常是由6根细绳合成的，阿巴公出于吝啬，竟连6根细绳的裤带也舍不得用，从中抽出一根来充当裤带，这种描写是极度夸张的。喜剧场面滑稽也是喜剧艺术的一种表现手段。莫里哀在情节结构的安排上把人物关系的各种矛盾巧妙纠结在一起，造成富有喜剧性的滑稽场面，在引人发笑中批判社会的丑恶现象。《悭吝人》中阿巴公向儿子放债的细节就是一个富有喜剧性的滑稽场面。阿巴公的儿子克雷央特谈恋爱要用钱，吝啬的父亲阿巴公一个钱也不给他，他只有通过中间人西蒙借款，不知道他的债主就是自己的父亲，而他用来担保他的借款的恰好就是他未到手的父亲的遗产。西蒙介绍他们两人会面的一幕十分有趣。西蒙：这位先生就是我对你说过要跟你借那一万五千法郎的人。阿巴贡：怎么，你这个该死的东西，甘心走这种万恶的绝路的就是你。克雷央特：怎么，我的父亲！干这种丢脸的事情的就是你。阿巴贡：借这种违法的债来败家的就是你？克雷央特：想用这种罪恶滔天的高利贷来发财的就是你？阿巴贡：干了这种事之后你还敢站在我面前？克雷央特：干了这种事之后你还有脸见人？——二幕二场代父献殷勤媒婆福劳辛同时给玛丽亚娜介绍两个对象，恰好是阿巴公和他儿子，父子关系，债主与借钱人关系，再加上情敌关系，就更复杂了。儿子代父亲恭维、招待、并送戒指给玛丽亚娜的情节更加滑稽。当真情败破，父子之间开始一场恶战。阿巴贡：怎么，你这个杀胚？你竟敢来抢夺我嘴里的肉？克雷央特：是你抢了我嘴里的肉，按日子算我还在你以前。阿巴贡：我不是你父亲吗？你不应该尊敬我吗？克雷央特：这种事并不是儿子必须让父亲抢先的事，爱情事是六亲不认。阿巴贡：我会拿着大棍子揍着叫你认识我是谁。克雷央特：你怎么恫吓我也没用。阿巴贡：你必须放弃玛丽亚娜。克雷央特：决不放弃。——四幕三场果戈理（Gogole,1809—1852尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理是俄国19世纪批判现实主义文学“自然派”的奠基人，杰出的讽刺作家，俄国农奴制度的无情的揭露者。他继承和发扬了俄罗斯优秀文学传统，以自己卓越的创作为俄国文学开辟了新的时期，并对后代作家产生深远影响。死魂灵插图（二）《死魂灵》故事情节：为了收买死农奴，八等文官乞乞科夫来到H省,结交了许多官僚地主,访遍了各地庄园,遇到了形形色色的大地主。结果乞乞科夫一下子成了名义上拥有400个农奴的大地主。最后因一个卖主的揭发，乞乞科夫才狼狈逃窜。主题思想主题：通过乞乞科夫利用国家法律进行死农奴的投机买卖的情节线索，勾画出了地主阶级丑陋的群像，暴露了官僚集团从上到下的堕落、暴虐及对劳动人民的残酷剥削，写出了劳动群众的走投无路的悲惨境地，有力地抨击了腐朽、没落的沙皇专制制度，具有广泛的社会内容和深刻的思想性。形象分析果戈理通过对各个庄园的外貌、内部陈设和地主本人的外表以及他们的生活嗜好的细致描写，特别是通过有关买卖的对话与过程，刻划出五个具有鲜明个性的地主典型。玛尼洛夫一个闲散的甜腻腻的梦想家。其相貌倒是讨人喜欢，对人也很热情，但他懒懒散散，从不过问家务事，对一切都不在意。书房的桌上也放着一本打开的书，可读了两年才读了14页。他永远心满意足，甚至懒得寻找词语来表达自己的思想和所想的东西。对乞乞科夫的到来，深表欢迎。这是一个披着高雅绅士外衣，庸懒且又多愁善感的寄生虫。科罗包奇卡一个寡妇，十分吝啬的女地主。她善于经营，但愚昧闭塞，生性多疑，生怕在出卖死农奴中吃亏。她的全部意义都在于积蓄钱财。她的本质特征是爱财如命，吝啬成性，傻头傻脑。罗斯特莱夫一个说谎者，吹牛家。他喜欢打架，爱逛街，并喜欢嘲弄人，喜欢造谣。他的家境也同他的全部生活一样乱七八糟，但他对人热情，豪爽。他的特征是野蛮、好斗，刚愎自用。梭巴开维奇一个贪食者，饕餮之徒，是“俄国人的肚子”的崇拜者。他的外表像头大狗熊，他的家具也像他本人一样，又笨又重。他仇视一切人，是个贪婪而又顽固的地主的典型。他的根本特征是弱肉强食，蛮横无礼。泼溜希金一个猥琐而又贪得无厌、吝啬到丧失人性的打地主，也是世界著名的四大吝啬鬼之一。他看上去穷得像个乞丐，实际上却很富有，仓库里的面粉霉得像石头一样硬，可他却常常在农民居住的赤贫的庄子里走来走去，企图捞点什么，就是路上见到一件破衣服，一个铁钉，一个扣子也要捡回去，甚至还偷别人忘在井台上的水桶。他的特征是吝啬成性，堕落腐朽。“死魂灵”果戈理将这写些地主分为“浪费者”和“积蓄者”两种，以揭示出地主阶级的寄生性、卑劣、鄙俗和腐朽。认为他们才真正的“死魂灵”。乞乞科夫这是一个农奴主兼资产阶级商人的典型形象。他出身于贵族家庭，但到父辈却已家道中衰。早在中学时代便以种种手段骗得老师的赏识。进入官场后，一心投机钻营，巴结上司。虽屡遭失败，但从不灰心。他的生活哲学是“金钱是生活的主宰，朋友可以抛弃你，钱是永远不会抛弃你的”。他曾利用手中的权利参与一个建筑工程，捞了一大笔钱，盖起了京式的小楼。后又骗取了税务检查官的职务，勾结走私集团牟取暴利。官场失败后他发现“死魂灵”的买卖有利可图，于是他就钻法律的空子，开始新的冒险。在买卖过程中他表现出圆滑世故，狡诈多变，巧取豪夺，惟利是图的本质特征。地主兼资产者他根据不同对象，施展不同手段；对玛尼洛夫是温情脉脉，以高雅的绅士派头博得他的好感；对科罗包奇卡是连骗带诈，逼她就范；对罗斯特莱夫是耐心忍受，以软抗硬；对梭巴开维奇则是针锋相对，斤斤计较；对泼溜希金则大表“关怀”与“同情”，把自己装扮成一个慷慨的保护人。乞乞科夫是俄国资本主义积累时期从贵族地主中分化出来的新型资产阶级掠夺者的典型，在他身上，既有地主的本质特征，又有资产者的特征。过度抑制消费《死魂灵》中的泼留希金是四大吝啬鬼之一：他的小气导致：纸币霉烂变质，手一碰便化为灰。面粉变成石头，要用斧子去劈。守财奴