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西方文学理论现实主义文论现实主义文论19世纪初期在欧洲萌发、随后盛行于全欧洲的以如实反映现实生活、创造典型环境中的典型人物为特征的文学创作与批评思潮。它提倡客观地观察社会生活，着力按照生活的本来面貌、以精确细腻的手法去再现现实。现实主义文学深刻地折射着资本主义社会的阶级关系，在不同的国家和民族中也就具有了不同的色彩：1、法国现实主义深刻折射了资产阶级和封建贵族的尖锐冲突，并体现在巴尔扎克和左拉的文艺实践中。巴尔扎克2、英国现实主义在狄更斯对现实的思考中展示出工业资产阶级和劳动阶级之间的激烈碰撞，詹姆斯的叙述理论是这种现实主义的深入发展。亨利·詹姆斯3、以别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫为代表的俄国现实主义则将批判的锋芒指向封建农奴制及其残余。别林斯基第一节巴尔扎克和左拉第一节巴尔扎克和左拉巴尔扎克是法国现实主义文论重要的代表人物，他对文学真实性的论述，对典型人物和典型环境的思考，都极具建设意义。左拉所开创的自然主义文艺观点，既是对现实主义文论的一种发扬，也是对它的一种反叛。左拉第一节巴尔扎克和左拉一、巴尔扎克——现实主义的文学观奥诺雷·德·巴尔扎克（1799—1850），法国19世纪现实主义小说家。《人间喜剧》的成就是“现实主义的最伟大的胜利之一。”他的文学观散见于他为作品所写的前言和序言之中，有些则是通过作品中的人物之口转述出来的。第一节巴尔扎克和左拉（一）现实主义的文学观（1）认为描写社会是文学的使命，以法国社会的“秘书”自居。第一节巴尔扎克和左拉“法国社会将成为历史家，我只应该充当它的秘书。编制恶习与美德的清单，搜集激情的主要表现，刻画性格，选取社会上的重要事件，就若干同质的性格特征博采约取，从中糅合出一些典型；做到了这些，笔者或许就能够写出一部许多历史家所忽略了的那种历史，也就是风俗史。”——巴尔扎克：《〈人间喜剧〉前言》第一节巴尔扎克和左拉（2）发见“重要事件”与“典型”背后的可然性与必然性，而这构成了巴尔扎克所谓“真实”的一个十分重要的维度，即推动整个时代存在、发展、变化的力量。第一节巴尔扎克和左拉历史真实与艺术真实之间的关系问题：艺术真实只有与历史真实融为一体，即诗意性与哲理性相融为生动的形象，小说所揭示的才是存在于历史事件之外的“风俗史”。第一节巴尔扎克和左拉（3）细节是诗意生成的基本形式，它与历史融合为一体，成为一种本质性力量表现的方式。细节，不仅成为塑造现实主义小说的基本方法，同时也是构成现实主义小说真实性力量的基本源泉。第一节巴尔扎克和左拉（二）典型的艺术形象（1）艺术典型①形象整体性艺术家的职责是赋予部分以整体性的生命，这一过程需要艺术家自己的艺术创造，这正是艺术典型得以产生的基础。第一节巴尔扎克和左拉②艺术虚构艺术虚构正是典型形象获得真实性和普遍性的基本途径。艺术家的创造过程必然是一个艺术化的过程，即艺术虚构的过程。作家的职责不在于他凭空捏造出一个人物来，而在于他以现实为基础塑造出一个人物来。第一节巴尔扎克和左拉“每一个史诗式的人物都是穿上了服装、用两条腿走路、行动的一种思想感情，这种思想感情就可以从灵魂深处走出来了。这样的人物，在某种程度上是我们愿望的幻影，是我们希望的化身。他们使作者模拟的真实性格的真实性更加突出地表现出来，更提高了这些性格的普遍性。不采取这一切小心谨慎的措施，就不会有什么艺术，也不会有什么文学。”——巴尔扎克：《〈古物陈列室〉、〈冈巴拉〉初版序言》第一节巴尔扎克和左拉（2）艺术形象的特殊性与普遍性巴尔扎克更倾向于突出如何使艺术形象获得一种普遍性的价值，因为普遍性得以确立的基础，正是真实性，这种真实性也是艺术形象获得生命力的根本来源。第一节巴尔扎克和左拉文学与生活的关系文学真实不是对生活的简单复制，文学真实恰恰是对生活的一种提炼，这个提炼的结晶，在人物形象的塑造上，即表现为一个高度综合之后的、融会了艺术虚构的典型形象。第一节巴尔扎克和左拉（3）典型环境典型环境是典型形象得以诞生的环境，人物性格是环境的产物，丧失了环境的人物无疑也就失去了赖以存在的基础。作家要通过对人物的行为、心理、语言等方面的刻画，传达出“社会动力”。第一节巴尔扎克和左拉“一位作家只要刻意从事这类谨严的再现，就可以成为绘制人类典型的一名画师，或多或少忠实的、成功的、耐心的或大胆的画师；成为私生活戏剧场面的叙事人，社会动产的考证家，各种行话的搜集家，以及善行劣迹的记录员。但是，如果想要得到一切艺术家所渴求的激赏，不是还应当研究一下产生这类社会效果的多种原因或一种原因，把握住众多的人物、激情和事件的内在意义么？——巴尔扎克：《〈人间喜剧〉前言》第一节巴尔扎克和左拉二、左拉——自然主义左拉（1841—1902），法国19世纪后期自然主义作家和文艺理论家。第一节巴尔扎克和左拉自然主义“自然主义”一词非左拉首创，它产生于16世纪，19世纪40年代以前用于哲学领域，是指除自然外，任何事物均存在于自然法则之内，此外不存在超自然的事物。19世纪40年代开始用于绘画，是指对自然的写实。左拉完善了文学上的自然主义的文艺思潮，这一思潮的基本观念就是回到自然，从物体和现象出发，借助于实验和分析，寻求物体和现象的本源。第一节巴尔扎克和左拉左拉的自然主义文学观：“在作品中必须反映自然，至少是为科学已为我们揭开秘密的那部分自然。我们没有权力对这部分自然进行杜撰。实验主义小说家因而是接受已证实的事实的小说家，他描写人和社会，指出科学已掌握的现象的原理，只有在表现其决定因素尚未弄清的现象时，才表现个人情感，同时竭尽所能用观察和实验来检验这种个人情感，这种先验思想。——左拉：《实验小说论》第一节巴尔扎克和左拉（1）文学的真实性问题认为艺术真实必须以现实真实为基础，他的真实更多地强调其必须以自然科学研究的真实为基础，即一种科学真实他刻意要求作家所反映的艺术世界，必须是以科学真理为前提，即科学所揭示的自然的秘密第一节巴尔扎克和左拉（2）文学创作的基本依据问题极倡导科学方法对文学创作的指导作用，其结果就是文学创作成为科学观念的具体体现第一节巴尔扎克和左拉积极意义：通过对人的生理学和医学状态的细致观察，可以更为准确地把握人的自然生理状态，从而深化对既定条件下的人的认识。也是现实主义文艺观念的一种深化，是现实主义在新的历史条件下的一种延伸，对于更为准确地把握人、认识人具有积极的意义第一节巴尔扎克和左拉缺陷：最主要的就是混淆了科学和文学的根本区别，并使文学沦为科学的附庸。这无疑取消了文学的独立性，曲解了文学的创作规律，并忽略了文学创作的基本特征它使生理性的人得以突出，而社会性的人受到了压制。降低文学的社会意义。第二节狄更斯和詹姆斯第二节狄更斯和詹姆斯在英国的现实主义小说理论中，狄更斯的意义不仅表现于其小说创作实践，还表现于他对小说真实性意义的阐发。而詹姆斯无疑是继狄更斯之后英国小说理论的集大成者，他不仅坚持文学反映现实的基本观点，还通过对小说视角的研究，深化了这一观点。狄更斯詹姆斯第二节狄更斯和詹姆斯一、狄更斯狄更斯（1812—1870），英国19世纪批判现实主义作家，其文论思考多见于小说的序言中，对于现实的忠实。第二节狄更斯和詹姆斯（1）实证精神是以历史和生活为基本原型的，同时他在从事文学创作中，也尽可能地让描写贴近现实。“本书凡提及（哪怕略微提及）革命前或革命时期法国人民的状况，都忠实地根据最可靠的见证”——狄更斯：《双城记·初版序》第二节狄更斯和詹姆斯（2）以生动热情的文字描写了下层民众以及他们的悲惨生活，用精心的笔墨塑造出一个个典型环境，并让普通民众在这些环境中获得了新的生命。第二节狄更斯和詹姆斯（3）讽刺性有意运用这种讽刺性，以表现他对某一人物、某一事件的价值态度。是针对某一个阶层的、某一种道德状况的他的讽刺，就是要揭露这种伪善的道德、虔诚、宗教构成了“当年社会中最邪恶、最有害的虚伪事物之一”第二节狄更斯和詹姆斯（4）道德意识不仅仅表现在塑造人物时的价值判断上，还表现在他从事文学写作的目的上。狄更斯对于整个社会的根本性改变，寄希望于一种道德教化，他期望通过自己的描写，让人们看到这个社会破败残酷的一面，以激起人们的同情，并使相应的情景得到根本性的改善。第二节狄更斯和詹姆斯二、亨利·詹姆斯亨利·詹姆斯（1843—1916），英国小说理论家。在小说批评上最有影响的论文《小说的艺术》，对小说理论的突出贡献，则是此后对小说叙事视角的深入阐发。第二节狄更斯和詹姆斯（1）小说存在的价值意义认为小说家和历史学家的作用是一样的，即表现出过去以及人们的行为，呈现出一个真实的世界。一部小说存在的唯一理由，就是它“确实试图表现生活”。小说家总是要通过细节性的真实再现，制造一种生活的幻觉——凭借艺术错觉制造真实的效果。第二节狄更斯和詹姆斯“我丝毫不打算用这一论点来减低精确的重要性——细节的真实的重要性。一个人按自己的趣味讲话，才能讲得最好，所以，我可以大胆地说，现实（具体记叙的坚实性）的气息，在我看来，似乎是小说的最高德性——小说的一切其他优点（包括自桑先生所说自觉的道德那一目的）都不能不俯首帖耳地依存于这一优点。”——詹姆斯：《小说的艺术》第二节狄更斯和詹姆斯（2）“小说有机体”的概念一部小说就是一个有生命的东西，正是这种生命赋予了小说以整体感，并使小说的每一个部分都流淌着其他部分的生命。第二节狄更斯和詹姆斯一部小说总要有一定的主题，一方面小说的主题会影响小说的各个部分，它不仅赋予小说以生命，还支撑着小说的每一个部分；另一方面，小说中的每一个词甚至是标点符号，都在积极地展现着主题。小说的主题和形式，就如同针和线，是密不可分的。第二节狄更斯和詹姆斯（3）小说写作视角小说叙述存在着两种模式，一种他称之为戏剧法，还有一种他名之为图画法。第二节狄更斯和詹姆斯戏剧法的叙述意味着读者在阅读的过程中不得不直接面对看得到、听得见的事实，这些事实似乎在自动讲述故事，类似于今天所说的限制视角的叙述方式。全部故事只能以某一个人为基点展开，这个人物就是小说中的“视点人物”。屠格涅夫第二节狄更斯和詹姆斯“视点人物”：在詹姆斯的理论中还被命名为见证人、报告人等，他们的存在就是为所有的读者提供一双见证全部事件过程的眼睛，而他们未必是小说中的主要人物，甚至最好不卷入任何情节。第二节狄更斯和詹姆斯图画法的叙述意味着所有的事件都在读者的阅读过程中得到了呈现，读者似乎可以看到并听到一切，类似于全知视角的叙述方式。第二节狄更斯和詹姆斯作者问题：詹姆斯认为，作者必然会引退，这也是塑造小说戏剧化的重要条件。詹姆斯倡导作者的引退，目的还在于在叙述层面制造一种真实性的幻觉，从而最大限度地实现小说的真实性。第三节别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫第三节别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫是俄罗斯民主革命时期最重要的文学理论家，他们不仅发扬了文学的现实主义理论，还极大地推进了现实主义文学创作在俄罗斯的发展。第三节别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫一、别林斯基别林斯基（1811—1848），俄国革命民主主义者、文艺批评家，是俄国革命民主主义美学和现实主义的创始人，被列宁誉为“俄国社会民主主义的先驱”之一。第三节别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫（1）形象思维将艺术理解为一种形象的思维形式，形象思维是一种形象传达，这一概念既包含着艺术的形象化特征，也隐含着艺术的哲理性维度。“艺术是对于真理的直感的观察，或者说是用形象来思维。”第三节别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫①对科学与艺术作出区别“哲学用三段论法讲话，诗人则是用形象和图画，但它们两者讲的都是同一件事。……诗人则以生动而鲜明地描绘现实而装备自己，对他的读者的想象起作用，在忠实的图画中显示，社会中某个阶级的处境是否真正有了许多改善，或者由于某一种原因而变得更坏了。一个是证明，一个是显示，但两者都是在于说服，只不过一个用的是逻辑的论