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退思园—“进则尽忠，退则思过”小组成员：1主要方面造园立意布局设计概念理水建筑与水建筑处理景观层次处理空间处理美中不足2退思园造园立意退思园位于苏州同里镇。早在唐宋时期已有非常繁荣的商业和文化，由于地方富裕，风物清幽，历来许多文人来此寓居造园。因此，退思园的建造得江南文人园林气质的熏陶。退思园建于晚清，园主任兰生，在认识“兴水利”、“浚河塘”，教民灌溉之法，广得赞誉。于光绪十年遭弹劾，在宣召时以报国之言向慈禧认罪而化险为夷，革职回乡。取名“退思”，据《吕氏春秋》：“进则尽忠，退则思过”之意。表明任兰生虽被罢官，但仍要求自己常常考虑补君王之过，体现了他的忠君为民。退思园的造园家为袁龙，潜心诗词书画篆刻考据诸学。“澹泊宁静，悠然物外，犹有遗民之风，所居复斋别墅，亭馆幽蒨，花木扶疏，闻皆先生躬操锯凿为之，故得真趣。”——陈去病《王石脂》3设计概念：1.根据江南水乡特点，因地制宜，精巧构思，历时两年两年建成此园。2.园占地仅九亩八分，既简朴无华，又素静淡雅，具晚清江南园林建筑风格。退思园布局独特，亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、厅、堂、房、轩，一应俱全，并以池为中心，诸建筑如浮水上。又名贴水园“。3.退思园因地形所限，更因园主不愿露富，建筑格局突破常规，改纵向为横向，自西向东，西为宅，中为庭，东为园。层层递进宅分外宅、内宅，外宅有娇厅、花厅、正厅三进。4.主景区以一泓碧水为中心展开，全园布局紧凑，主要观景点和被观景点均与水面互生互融。建筑、假山、花木、峰石围成一个旷远舒展、彼此对应的开阔景区，形成每一个景点都独立成景，同时又是最佳观景点。45布局园在住宅东侧，占地约3.7亩，分东西两部分：西部：建筑庭院为主（读书会客之所)主体建筑“坐春望月楼”（六开间，楼前院依西墙建三间小斋，仿画舫前中后三舫之意，于山间开两门，两侧仅开和合窗）。院东侧近墙附近设湖石花台，疏植花卉数木，构成小景。院南侧面对书楼有迎宾室、岁寒居等斋馆。6布局：东部：为此园主体以水池为中心，环列假山、亭阁、花木。退思草堂为主体建筑（位于池北岸，四面厅形式，前有平台临水，可周览环池景色，全园最佳观景处）。池西有曲廊贴水而前与旱船相连，透过廊内漏窗，可窥见西部庭院景色，使池西景面极为生动，极具吸引力，此园设计的精彩之笔。7理水：园仅九亩多，其最大特点即是在数亩之地营造宽绰的空间。园无水不活，造园家宜深谙大园宜分散用水，才可领略“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”情景，小园宜集中用水才使人感到开朗宁静之退思理。水体成“T“字形，为使水面有萦绕迂回之感，在西北角和东北角突伸成回水；水池驳岸以湖石为材。8建筑与水：“水曲因岸，水隔因堤”——《说园》陈从周退思园的景点皆围水而建，通过一系列手法削弱园林中的人工气息，最主要的手法之一是精心构建水与其他景素的关系。“大园宜依水，小园重贴水，而最关键者在于水位之高低。”——建筑环水，园内亭台楼阁、廊坊桥榭、厅堂房轩便与水产生对话。9建筑与水：从旱船景点进入月洞门，游线围绕水体展开：水香榭往南过九曲回廊折东到闹红一舸，再南至方形两层鸳鸯式临水建筑辛台，辛台与折往东的水轩“孤雨生凉”通过两层复廊的天桥连接，再往北抵眠云亭，由眠云亭下过临水曲桥到琴房，折西便是全园的主体建筑退思草堂。10建筑与水：水香榭与水面关系——凌（意为升高，在空中），建筑三面环水，底层架空，高出水面，建筑本身三面开敞，架水之上，削弱体积感。11建筑与水：“闹红一舸”与水关系——浮（意为在液体表面或空中停留）船身矮，由湖石“架而出之”，伸入水中较远，立于船身前端可打开视野饱览四面景色，12建筑与水：辛台与水关系——隔（意为遮断、阻隔），辛台东面：间隔着石台。由于“辛台”与“闹红一舸”之间的水面很窄，若离得太近会加重水面的压迫感，于是将辛台退后，与闹红一舸之间添假山和石台景，加强景深又削弱辛台的体量感。13建筑与水：“菇雨生凉”与水——濒（意为临近、靠近、紧挨着），一面临水，做了疏漏处理，透景线最长，从此北观，疏水若有无尽之意，颇具山林逸趣。14建筑与水眠云亭与水——退（意为后挪），体量次于：水香榭“，于亭前置石，退于后，构图上与”闹红一舸“形成对景，”闹红一舸“进，”眠云亭“让，一进一让使水面在此收，却显开阔。15建筑与水：退思草堂与水——既临又非临，草堂前的平台临水，建筑本身不临水，尽管是主体建筑也显得比较轻盈。16建筑与水：纵观全园建筑与水景，是前有进则后有退，前者实而后者虚，是一种节奏与韵律美。17建筑处理：堂、台、轩、榭、亭的立面构图着意表现园的开阔疏朗。水香榭、退思草堂、辛台、琴室偏正南北其他建筑都非正对，打破建筑与水体的生硬关系南立面的建筑组群，辛台、天桥、菇雨生凉错落有致.18景物层次处理手法退思园内每处景点都与其他景点互为对景，每一处的景点又都是观景场所。从迎宾的庭院到题有“退思小筑”的月洞门，景物层次依依展开。“园林建筑，隔则深，畅则浅”，在园林构景中强调景物的层次感，即近景、中景、远景的层次处理。利用建筑、假山、植物、曲廊、折桥“隔而不断”的手法营造疏朗感。从水香榭观眠云亭，前景是伸入水中的湖山石矶。视线后退则一峰石特置成为视觉中心，眠云亭作为背景立于假山上。从水香榭或退思堂观“菇雨生凉”——辛台建筑群，经两重隔景，建筑体量被削弱，一隔“闹红一舸”，二隔辛台以东的灵璧峰石。从“菇雨生凉”观览胜阁，水面为近景，水尾与退思草堂与水香榭之间向西北回收，若有源，似不断，揽胜阁是全园的最高观景点，远退于退思草堂和水香榭飞檐画框的中心。19景物层次处理手法由闹红一舸观退思草堂与琴室，虽退思草堂体量最厚重，但由于背景树木的衬托而显得轻盈。20景观层次处理：静观面面即景，而动观又呈现退思园线型的空间结构，园中空间如同中国传统绘画的山水长卷一样。“由前幅而生中幅，由中幅而生后幅”。退思园的几个景点在同一高程的水平纵深上总是难以一览无遗，，水香榭隐现辛台一层之花木，“闹红一舸”隐现揽胜阁与琴室，总是“犹抱琵琶半遮面”。21空间处理：以镜面扩大空间水香榭立长镜，扩大空间感菇雨生凉轩中隔屏正中置有大镜，轩前水中栽有荷花，与揽胜阁形成全园最长视景线，应于镜中显深远。倒影，退思园的所有景点都荟萃在一个似镜面的水池中，岸上景与岸中景相映成趣，空间界限也被打破。22空间处理、；舫的处理江南园林，尤其是以建筑环绕水面展开布景的园林，建筑临水而建无异于将厚重的石块压于玻璃上，古人用舫的建筑形制，舫形如船，突兀池中，风吹不动，浪打不摇，人立船头，却有徜徉于碧波万顷之感使人真觉泛舟水中，船身飘然而欲去。23美中不足之处：旱船过于暴露，造型亦不精美，应环植花木若干，使之隐现于绿荫之中，则可达到扬长避短的效果。池东假山，手法平平，稍逊丘壑。24谢谢！25