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目录一、概念认识二、人的视觉心理的产生三、各种不同的视觉原理组员：刘玉婷、杨景清、雷蕴怡、褚贺旌视觉光作用于视觉器官，使其感受细胞兴奋，其信息经视觉神经系统加工后便产生视觉（vision）。通过视觉，人和动物感知外界物体的大小、明暗、颜色、动静，获得对机体生存具有重要意义的各种信息，至少有80％以上的外界信息经视觉获得，视觉是人和动物最重要的感觉。形成过程：光线→角膜→瞳孔→晶状体（折射光线）→玻璃体（固定眼球）→视网膜（形成物像）→视神经（传导视觉信息）→大脑视觉中枢（形成视觉）心理学心理学是探讨生物和外界环境接触时产生相应「行为」的科学。而「行为」则包含两种意义：一是具象可观的反应，如说话、动作或可以量测之生理变化；二是抽象不可观的反应，如人内在的动机、情绪、思考、知觉等等。现代心理学的研究可说是内外兼具，涵盖了人类所有可观、不可观的心理活动历程与表现，因此它是研究个体行为与心智历程，经过缜密观察与测量而建立的科学。认知是指人们获得知识或应用知识的过程，或信息加工的过程。是指人认识外界事物的过程，即对作用与人的感觉器官的外界事物进行信息加工的过程。这是人最基本的心理过程。它包括感觉、知觉、记忆、想象、思维和语言等。人脑接受外界输入的信息，经过头脑的加工处理，转换成内在的心理活动，再进而支配人的行为，这个过程就是信息加工的过程，也就是认知过程。认知心理认知视觉获得信息产生经验选择观看判断喜恶当光线照射到周围物体上之后,被反射或散发出来的光线经过人眼的晶状体，把这些事物的形象投射在视网膜上,最后由视网膜神经把这些信息传到大脑。那么,与这种生理活动相对应地便产生了人的心理经验。在观看活动时一起发生的大脑活动,类似于一架照相机在照相时发生的活动。如果不通过假定和推测,而是在不带任何偏见的情况下,去观察和发现事物的真相,人们就会发现人的视觉并不像照相机那样仅仅是一种被动的接受活动,外部的形象也不是象照相机那样简单地印在忠实接受一切的感受器上。相反,我们总是在想要获取某件事物时,才真正地去观看这件事物,这种类似无形的“手指”一样的视觉发现事物,捕捉它们、扫描它们的表面,寻找它们的边界,探究它们的质地和内涵。因此,视觉活动,是一种积极的活动。视觉是有高度选择性的,它不仅对那些能够吸引它的事物进行选择,而且对看到的任何一种事物也可以进行选择。并由此产生不同的心理作用。视觉是一种通过一种与刺激材料的性质相对应的一般形式结构来感知眼前的物体的。我们一眼就可以看出画面中的静物是什么回事，也轻易的分析出画面中的人是因为远才显得小，而不是真的小。简而言之，视觉心理的最初认知是建立在经验的基础上的，这些经验包括预测，多义选择、推理等知识。每个人都因为与他人不同生活经历、所处的不同的历史文化环境而有不同的视觉经验，一个地区、一个民族的人也因为共同的生活方式而有共同的视觉经验。中国的京剧中利用不同的色彩明善恶、表忠奸，大家都能懂。但对外国人来说，舞台上的各色脸谱与他们视觉经验中的人物形象的巨大反差往往使他们产生强烈的视觉经验冲击。心理学家约瑟夫.詹斯特在1900年制造了可被同时看成鸭头又可以看成兔头的的两可绘画形象（图1）。当我们的意识转向“兔”的认知时，你能看到一个完整的兔子的形象，而当我们把它看成“鸭”时，它又是一个完整的鸭子的形象。这幅图画充分说明了视觉经验的多义性——在不同的视觉意识下看出不同的物象。视错觉并不完全是一种主观现象,它是由客观的物理刺激以及人们过去经验的印象而产生的。视错觉在日常生活环境中可以通过实物得到表现,但在几何图形中表现的最明显。错觉图形多种多样,基本上可以根据它所引起的错误倾向性分为两类:一类是数量上的错觉,包括在大小、长短方面引起的错觉;另一类是关于方向的错觉。不论是何种错觉,都是由主要的图形结构成分引起的。横竖错觉引起横竖举觉效应的程度与横、竖线所构成的夹角、竖线与横线的垂直位置以及竖线下端到践线中点的距离有关。因此，“角度”、垂直位置和距离是影响横竖错觉程度的三个基本因素。人们之所以在一个错觉图形的某些部分表现出大小和方向的视错觉，是受图形的整体印象而产生的，这里包括主观和客观的双重因素。视错觉效应是主观和客观的总效果。视觉心理并不是对刺激物的被动复制，而是一种积极的理性活动。视觉感官总是有选择地使用自己，积极的选择是视觉的一种基本特征。视觉心理的选择性可使观看者的注意力有效地指向他最关注的东西，通常人都自动会选择那些他感觉有趣的事物来看，它取决于观者的兴趣、爱好和情绪需要。另外情绪也会影响我们的视觉选择，如果我们感到悲伤或是高兴，我们会看到不同的东西，或者同样的东西而以不同的方式和态度来看。我们的眼睛具有选择的灵活性，通过眼睛我们发现绘画形象的形状和空间关系，同时又要急切的辨认它们，来对应我们已有的图象经验，一旦识别出一个形象，头脑会暂时停止分析判断，固定住对形象一种认识。在这幅图中我们看到了什么？一只大花瓶？还是两张侧脸？也许两者都是，但我们想同时看出两种形象就有些困难。因为当我们认定画面中是一只花瓶时，原来人侧脸的部分就必须以黑色背景的形式存在，而当我们认知画面中是两张侧脸时，花瓶的部分就以白色背景的形式存在。一幅画证明：我们在辨认一个形象时，一旦认定了什么，心理上就不太习惯改变我们的认识，只有当你重新再去寻找新的意义并重新认定时，它才会改变。心理学家分析,人的眼睛在观察事物时总是被置于知觉定势的某种程度影响之下,实际上就是受到经验、需要、情绪、意愿的影响,习惯于把对象进行有效的整合,分出主次,理清层次,以便于大脑的处理。由此心理学家总结出许多常规视觉原理。1、完形心理学（格式塔心理学）视觉法则2、视觉形式美的基本法则3、内形式（组合规律）格式塔心理学认为，每一个心理活动领域都趋于一种最简单、最平衡和最规则的组织状态。阿恩海姆说:“人类眼睛倾向于把任何一个刺激式样看成是现有条件下所允许达到的最简单的形状。”而简化也有另外一层含义:表面上看起来很“简单”,其实却很复杂。事实上“当某件艺术品被誉为具有简化性时,人们总是指这件作品把丰富的意义和多样化的形式组织在一个统一的结构中。在这个结构中,所有细节不仅各得其所,而且各有分工。”孕妇咨询中心广告•图中巧妙的将问号掉个,怀孕妈妈的体态便惟妙惟肖的表现出来,简洁单纯中又通过问号这一符号将“咨询”这一特征的信息传递出来,简洁却不简单,耐人寻味,使观者不但对图形的简洁产生愉悦感,而且在视知觉中将问号与孕态之间进行积极的联想与想象,同时还深深的被设计师的智慧所折服,很容易对广告的内容产生亲切感并乐于接受。真是一形多义、一语双关的典范。“格式塔（gestalt)”定义为“一个各部分之间相互影响的有机整体，而整体大于各部分之和。”部份之总和不等于整体，因此整体不能分割；整体是由各部份所决定。反之，各部份也由整体所决定。·1·图与底图形是具有一定界限的组织比较严密的对象，是被包围的比较小的图像，背景是没有界限的同一性的空间或时间，是包围着的比较大的对象。图形与背景的区别愈大图形愈可突出而为我们所感知；区别愈小愈不易将图形和背景分开。•图底互转共生图形巧妙利用“底空间”,即图也是底,底也是图的图底互转的共生关系,其特点就是利用视知觉中视点的不确定性和巧妙经营,产生画面图与底的正负关系的相互转换。还有一种形式是利用轮廓线的共用和错视“欺骗”呈现出二维空间与三维空间亦此亦彼的强烈视觉冲突,它是图与底巧妙共用经营的结果。毕加索《和平的面容》中,和平鸽和橄榄枝巧妙地构成了人的面孔,女人的脸、和平鸽和橄榄枝三种形状有机地结合共用,彼此边线互为图底,显现出独特的视觉效果。这种图底互用共生图形发挥了一种不寻常的创意,它超越了视觉常规习惯,好像两间房子共用一堵墙,形成了一种共存现象。一方轮廓线造就了另一方,假若一方消失,另一方也就随之不存在了。·2·对称性上下或左右相等的图形，便是对称。实质的对称：左右或上下相等的图形。感觉的对称：虽然左右或上下并非完全相等，但在视觉上也能产生对称的感觉。格式塔心理学群化原则相似性原则在刺激情境中有多种刺激物同时存在时，各刺激物之间在某种特征（如大小、形状、颜色等）上如果有相似之处，在知觉上倾向于将它们感知为一个接近性原则在空间上互相接近的各个刺激物，容易被感知为一个整体闭合性原则对于刺激情境中不完全的刺激物，知觉上倾向于将它填满、完善连续性原则主要是指视觉对象的内在的、好的连贯性A、相似性。视觉将那些明显具有共同特性（如颜色。运动、方向等）的事物组合在一起。可分为大小的类似、形的类似、明度的类似、色彩的类似、方向的类似、速度的类似。B、接近性。视觉倾向于将那些相互靠得很近且离其他相似物体较远的东西组合在一起。C、闭合性。一个有倾向于完形而尚未闭合的图形，容易把它看作一个完整的图形。D、连续性。视觉倾向于把中断的物体看成是被某个物体遮挡一部分的具有连续性、完整性的物体，简单的或规则的，具有良好连续性的物体更易被看成一个整体。·4·共同命运一个整体中的部分，如果作同方向的移动，这些移动部分易组成新的整体。在徐悲鸿的【群乐】里，亦运用了所谓的共同命运原则来表现其主题。·5·完形倾向性或良好完形原则彼此相属的部分，容易组合成整体，反之，彼此不相属的部分，则容易被隔离开来。阿恩海姆指出“,所谓的视知觉,也就是视觉思维”。无论是作为视觉的欣赏还是创作，追求美的感受是归宿。形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。形式美在带给人们视觉上享受的同时，更给予了人们心灵和精神上的抚慰与鼓舞。形式美包括“外形式”和“内形式”，两个方面．外形式指材料的线、形、色、光、声、质等外形因素,内形式是上述因素按一定规律组合起来以完美表现内容的结构形式。形式美通过人的感官给人以美感，引起人的特定想象和情感时，它就成为审美对象。一般认为，形式美是按一定的格调和法则表现出来的，诸如对称，均衡，和谐、整体性、节奏、多样统一性等等。1）形式·1·点的视觉心理效果点是最小的单元，是指面积相对小的形状。它的外形概念是不确定的，但它必定有使它与环境分割开来的确定范围，即外轮廓。自然和生活中的事物，体积较小的物体如豆子、卵石、沙粒等有点形感。体积较大的物体在远处，如天边的鹰、远处的人、树、船等也有点形感。另外，某些物体表面的斑驳肌理效果，有时也有点形感。点的视觉心理效果一般有吸引感、集中感、活跃感。点的形构特征是面积较小。外形有时如缩短的线，有时如缩小的面。规则点即形状近似规则的短线和小面的点，其视觉心理效果偏于规整感、严谨感；而形状近似不规则的短自由线或小自由面的自由点，会使人产生生动感、活泼感；偶然碰撞而迸溅形成的偶发点具有放射感、扩散感和随意感。正圆形点，无方向感。近似垂直线或水平线的点具有偏于安定感、平静感。1）形式·2·线的视觉心理效果观线条一般指物体轮廓线或影调与影调间各自的界线，是人们把握一切物体形象的标准。直观线条一般以明显的线条结构出现在画面之中，如绳子、树木、乡间的小路、整齐的队伍、村头的篱笆等。虚像线条是指几个处在一定关系中的物体相互联系所构成的假定的线条。虚像线条是看不见摸不着的，但却客观地发挥着作用，如人的视线，动体的趋向线，树木、山石、人群等立体物的有序排列等。画面形状的线，有某种暗示导向、延伸、分割、包围等视觉心理效果的作用。几何形线，如直线、弧线、曲线、折线等偏于整齐感、严谨感、明快感、理性感；不规则的随意线，偏于轻松感、舒展感、流动感、抒情感；偶然碰撞而迸发的线，产生迸发感、活泼感、激情感、奇妙感。线的粗细、边缘质地和线内质地也会产生不同的暗示视觉心理效果。粗线有粗壮感、雄健感、浑厚感、力量感。细线有纤细感、精巧感、秀美感、柔弱感；光滑的线有明快感、流畅感、坚挺感、速度感。粗糙的线有苍劲感、涩滞感、老辣感、古朴感；平涂的线，有坚实感、厚重感。飞白的线有速度感、泼辣感。痕迹的线，线内有隐纹，有斑驳感、含蓄感。无序变化的线，称