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咫尺千里——中国古代山水画美术与艺术设计学院09级1班未睿0912010031、中国古代山水画作品与西方风景画对比2、中山水画的发展过程3、中国山水画独特的艺术传统《潇湘图》董源（五代南唐画家）这一片江南是水墨的，是用湿湿的笔，蘸了淡淡的墨，用了细细的皴，更用了浓浓的情，画出的是植被丰茂、气象万千的心中山水。《潇湘图》局部《早春图》郭熙山，笼罩着薄雾，迷迷蒙蒙；山势蜿蜒曲折，连绵起伏；山脉愈翻愈高，愈翻愈奇；山峰或揖让顾盼，或高耸独立，令人仿佛已经置身其中。但见怪石林立，古木参差，飞瀑流泉，层楼高阁，有若桃源仙境。山间一道清泉从岩缝中飞流直下，一波三叠，流水潺潺。树木已经长出嫩芽，显得生趣盎然。《寒江独钓图》马远《寒江独钓图》，只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。这真是“虚实相生，无画处皆成妙境”!诗是无形画画是有形诗《江雪》柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《干草车》康斯坦勃尔画面描绘了一辆运干草的马车，涉过一条孱孱的浅溪，往葱郁的森林深处的田野走去。这一切是如此自然、清新、真实。《蒙特枫丹的回忆》柯罗法国杰出风景画家画中，一棵巨大的树，占据了整个画面的二分之一，而另一棵干枯的树与之遥相呼应，两棵树朝着一个方向倾斜着。透过倾斜的树干，我们看到，清澈如镜的湖面上，有连绵起伏的山峦和丛林的虚影。一个身穿红色衣裙的妇女，正在采摘树上的蘑菇。中国古代山水与西方风景画的不同•表现内容：西方摹仿、再现或是复制自然。而中国山水有着博大的精神内涵，它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。•空间与透视：西方人画的一直都是目之所及，为“眼中之风景”。而中国画家在空间处理上采用“以大观小”、“小中见大”的手法，为“心中之风景”。1、中国古代山水画作品与西方风景画对比2、中山水画的发展过程3、中国山水画独特的艺术传统隋唐山水画隋代展子虔《游春图》五代董源《潇湘图》北宋山水画范宽《溪山行旅图》范宽《寒林雪景》郭熙《早春图》忘洗《渔村小雪》南宋山水画马远《梅石溪凫图》马远《寒江独钓图》元代山水画黄公望《富春山居图》将富春江两岸数百里精萃收聚于笔下。画家中锋、侧锋兼施，尖笔、秃笔并用，长短干笔皴擦，湿笔披麻，浑成一体。北宋、南宋和元代在形式和精神内涵上的比较：•北宋，无我之境，重在画家对自然景物的感受和描写，画家为自然服务。•南宋，追求细节真实和诗的意境，重诗情画意。•元代，有我之境，重在抒发画家内心思想情感，自然景物描写为次。明清山水画戴进《风雨归舟图》石涛《淮扬洁秋》1、中国古代山水画作品与西方风景画对比2、中山水画的发展过程3、中国山水画独特的艺术传统中国山水画独特的艺术传统１、要求创造情景交融的意境。２、在空间处理上采用“以大观小”、“小中见大”的手法。３、在表现山石树的质感上创造了许多行之有效的表现程式。作业：１．北宋山水画与南宋山水画的区别。２．运用古代山水画的艺术传统，分析元代黄公望《富春山居图》。