搜索
蝶恋花（宋）柳永风流才子——柳永柳三变字耆卿柳七柳屯田“富贵岂由人，时会高志须酬““忍把浮名，换了浅斟低唱。”“奉旨填词”中国历史上第一个专业词人叶梦得《避暑录话》中言称：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”蝶恋花·柳永伫（zhù）倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这首词有什么样的感情基调？感情基调：哀愁诗歌情感探究•词中哪些词（意象）或句子特别能让我们感受到这种哀愁的感情？危楼、细风、天际、草色、烟光、残阳衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。作者是怎样抒发这种感情的呢？（结合课文注释理解）品味意象危楼、细风、天际草色、烟光、残阳触景生愁离情别恨知识补充古人常用“春草”、“残阳”等意象来表达伤感、惆怅的心情。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”（淮南小山《招隐士》）“青青河边草，绵绵思远道”（《饮马长城窟行》）“芳草无情，更在斜阳外”（范仲淹《苏幕遮》）“夕阳西下，断肠人在天涯”（马致远《天净沙》）上阕•面对孤寂无奈，作者想用什么来排解心中相思的痛苦？结果如何？春愁借酒狂歌借酒消愁愁更愁（“强乐还无味”）消愁结果“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”不后悔词眼•“春愁”令人如此痛苦难熬，作者后悔了吗？下阕“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”源自《古诗十九首行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。”柳句与原句在内容上有什么异同？同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。异：原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。这首词塑造了一个怎样的主人公形象？步骤：1、塑造了一个……（特点）的形象2、你的依据（结合诗歌内容分析）3、效果或情感答案：1、塑造了一个愁绪满怀、对感情坚贞不渝的痴情主人公形象。2、主人公凭栏远眺，触景生情，春愁油然而生，想借酒浇愁，对酒当歌，却无法排遣也不愿排遣，纵然容颜憔悴也无怨无悔。3、此人借此抒发了深切思念意中人的缠绵情感。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”如果原句中的“伊”不指人，联系生活你认为可以指什么呢？这句话又有什么新的理解？清朝著名学者王国维在《人间词话》中说：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”此第三境也。拓展延伸事业、爱情、理想、目标、追求、学问……（梦寐以求的事或物）①情景交融：将春景和春愁极其自然地融为一体。②词眼鲜明突出：末尾两句，不仅写出了对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界。拓展阅读蝶恋花－－晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。1、起句写了什么景物？寄寓作者什么感情？运用了什么艺术手法？2、本词的“词眼”是哪个词？谈谈你的看法。参考答案•起句描写了晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，脉脉含愁；兰花上沾有露珠，默默饮泣。这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，寄寓了作者的哀愁。采用的是融情于景（情景交融）的艺术手法。•离恨。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”出自晏殊的《蝶恋花》。——高瞻远瞩、了解概况“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”出自柳永的《蝶恋花》。——孜孜以求、废寝忘食“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”出自辛弃疾的《青玉案·元夕》。——反复追寻、一朝顿悟治学三境界