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从宋代建筑中细谈《清明上河图》U201310974朱秋萌U201310991邓晓语【摘要】宋朝的建筑是中国建筑史上的瑰宝，其流传的著作对后世建筑产生了深远的影响。书中对于宋代建筑的分析，让人能深刻的体会到当时建筑的特色。除去书本著作外，画作的影响，特别是《清明上河图》其长篇的画卷对于宋朝都城汴梁进行了极其细致的描绘，让人仿佛在大都行走，感受着宋代建筑带来的美妙。【关键词】宋代；建筑；清明上河图；【正文】宋代建筑，泛指在960年至1279年的宋朝时期，于北宋及南宋境内的建筑。宋朝在经济、手工业和科学技术多方面发展，使得宋代的建筑师、木匠、技工、工程师、斗栱体系、建筑构造与造型技术达到了很高的水平，现存有当时的著作《木经》、《营造法式》等，对后世的中国建筑工程有深远影响。再者，宋朝的建筑方式也日渐趋向于系统化与模块化，建筑物慢慢出现了自由多变的组合，并且绽放出成熟的风格并且拥有更专业的外型。为了增强室内的空间与采光度，采用了减柱法和移柱法，梁柱上硕大雄厚的斗拱铺作层数增多，更出现了不规整形的梁柱铺排形式，跳出了唐朝梁柱铺排的工整模式。《营造法式》在书中，我们可以了解到宋代时建筑多采用斗拱、榫接、横轴斗拱、悬臂等技法。在宋朝的殿堂建筑上，其结构大都以横向铺排垂直的屋架为主。每个屋架均由纵柱、横梁椽襻以卯榫方式组合而成，柱顶铺作斗拱。厅堂结构，由于规模比较小，不需铺作，故称为柱梁作。全书将当时的官式建筑分为三类[1]。第一类：殿阁，包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼台、亭榭等。这类建筑是宫廷、官府、庙宇中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。第二类：厅堂。包括堂、厅、门楼等，等级低于殿阁，但仍是重要建筑物。第三类：余屋。即上述二类之外的次要房屋，包括殿阁和官府的廊屋、常行散屋、营房等。其中廊屋为与主屋相配，质量标准随主屋而可有高低。其余几种，规格较低，做法相应从简。在构造上，殿阁的木架做法和厅堂不同，殿内常用平棋和藻井把房屋的结构和内部空间分为上下两部分：平棋以下要求宏丽壮观，柱列整齐，柱高一律，内柱及内额上置内槽斗拱以乘天花，殿内专修华美；平棋以上因被遮蔽，无需讲究美观，但求坚牢即可，所以采用“草架”做法，抟、袱不必细致加工，枋木矮柱可以随意支撑，以求梁架稳固。至若厅堂，一般不用平棋藻井，内柱皆随屋顶举势升高，主外侧短梁（乳袱、三椽袱等）插入内柱柱身，使木架的整体性得到加强，斗拱较简单，通常只用斗口跳、四铺作，但也用至五铺作、六铺作者。为了美化室内露明梁架，梁、柱、抟、枋等交接处用拱、斗、驼峰等作装饰。关，余屋，书中并无专论，仅从零星叙述中推测有两种情况：殿阁的廊屋，为了配合主殿，规格较高，可置鸱尾，用斗拱；一般余屋如官府廊屋，常行散屋、仓库营房等，则用柱梁作、单斗只替和把头绞项作等做法。《营造法式》大木作殿堂立面处理示意图书中，柱、梁、斗拱等构件，在规定它们在结构上所需要的大小和构造方法的同时，也规定了它们的艺术加工方法。这种加工往往采用准确的几何方法而取得。例如梁、柱、斗拱、椽头等构件的轮廓和曲线，就是用卷杀的方法进行制作的。充分利用结构构件，加以适当的艺术加工，从而发挥其装饰效果。装饰与建筑的有机结合是宋代建筑装饰的一大特点，也是中国古代木构架建筑的特征之一，它在《营造法式》中充分地反映了出来。四铺作斗拱悬鱼和惹草彩画宋代的城市形成了临街设店、按行成街的布局，城市消防、交通运输、商店、桥梁等建筑都有了新发展。这些现象在《清明上河图》、《秉烛夜游》、《金明池夺标图》中均有所显现。《清明上河图》《秉烛夜游》《金明池夺标图》那时，北宋的都城汴梁呈现出的是一座极具商业气息的城市面貌。其中，瓦市，又名瓦舍、瓦肆、瓦子，是宋朝商品贸易的市集。吴自牧在《梦梁录》解释：“瓦舍，谓其‘来时瓦合，去时瓦解’之义，易聚易散也。”这一时期，中国各地也已不再兴建规模巨大的建筑了，只在建筑组合方面加强了进深方向的空间层次，以衬托主体建筑，并大力发展建筑装修与色彩。宋朝建筑物的类型多样，其中杰出的建筑大都是宗教建筑、桥梁、园林、皇陵与宫殿。六和塔（石塔）华林寺大殿（宗教建筑）安济桥（桥梁）这些建筑除去现今留存下来的建筑外，不少都保存于画作之中，如王希孟的《千里江山图》，则以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。当然其中对于宋代园林的描绘则表现出了一字形、折带形、丁字形、十字形、工字形等布局，造形各异，如架空、覆道、两坡顶、九脊顶、五脊顶、平顶、平桥、廊桥、亭桥、十字桥、拱桥、九曲桥等等。倚山临水、架岩跨洞都是落院的基本模式，充分发挥衬托风景的效用。王希孟《千里江山图》（园林）而提到宋代的与建筑有关的画作，就不能不提到《清明上河图》，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品。清明上河图宽25.2厘米，长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋汴京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。在五米多长的画卷中绘画了各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿船只以及房屋、桥梁、城楼等都各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。清明上河图中画的宋朝时期的建筑，我们可以从图中看到很多宋朝时期或是引用前朝风格的一些建筑。我们从屋顶来分辨建筑的等级和特点，于是，先从城楼来看，城楼的屋顶是单檐五脊顶，也就是如今所说的庑殿顶，是屋顶类型的最高级别，并设有脊兽，戗兽。正脊上设有鸱吻。城门是用夯土修筑的。城门洞用了排叉柱的做法。然后我们可以看到的是城门上，也是《清明上河图》中所表现宋朝建筑的一个特色之处——斗拱。整幅图中有很多建筑都用了斗拱，其中城门楼上的斗拱规格最高，形制最复杂，屋顶下的斗拱形制在建筑上称为：七铺作双杪双下昂。下面的一圈回廊称为平坐，一般供登临眺望用，在平坐下方也有一圈斗拱。平坐相爱斗拱是六铺作，比檐下斗拱少一杪。如此我们可以发现，作者是严格按照《营造法式》的作法来绘画的。从这不仅可以看出作者的认真，也可以看到宋朝的建筑技术也是发展到了一定的高度的。而在虹桥附近，有一个造型较为特别的建筑，这个建筑是在北宋非常流行的一种店面装饰的形式，叫做：彩楼欢门。《东京梦华录》中有记载：凡京师酒店，门首皆缚彩楼欢门。由此可以看出这个建筑是有考据的。北宋当时的酒店或者是大的商铺，门前都会有用木杆形制的楼门形状。在《清明上河图》中就有很多店面前都独具特色有这种楼门。除此之外，《清明上河图》中也给我们展示和无数的居民房，店铺，酒家组成的成中闹景。不一无展示的宋朝的繁荣景象，百姓安居乐业。居民房中大部分是悬山顶的样式。较为富贵或是有地位的人家，也有在脊上带有鸱吻、脊兽，山花面带博风板，悬鱼，惹草。大多是的民房是没有装饰的脊，有的开有气窗，有的在转角有十字脊顶等。从宋朝建筑谈论到《清明上河图》，再从画谈论到当时。宋代的建筑处于中国古代建筑的成熟阶段，其建筑艺术和技术对海内外都产生深远的影响。宋朝的建筑在经济文化技术等各方面的影响下，也将它们的建筑风格和形制发展到了极致，在营造法式和清明上河图中就很好表现了宋朝的建筑技术，这也是我们选择通过清明上河图来看宋朝建筑的原因。宋朝建筑在唐朝建筑的基础下将自己的格局缩小了但是却又精致细致了很多，这也是宋朝文化和技术的发展下影响结果。宋朝建筑值得去细细品味的地方还有很多，我们只是浅浅的了解了一下。【参考文献】[1]李诫.营造法式[2]梁思成.营造法式注释[M].清华大学;1980[3]郭黛.中国古代建筑史[M].中国建筑工业出版社;2003[4]王洁.从建筑与景观解读《清明上河图》的资料性[J].华中建筑;2005年02期[5]孟元老.东京梦华录[6]谭刚毅.宋画《清明上河图》中的民居和商业建筑研究[J].古建园林技术,2003(04):38-41.[7]佚名.《清明上河图》中的建筑细节[N].2015【分工】朱秋萌：宋朝建筑分析邓晓语：《清明上河图》中建筑分析