《我们俩》影评

彼此不分开——《我们俩》影评一、故事梗概《我们俩》由马俪文导演，金雅琴和宫哲主演。影片《我们俩》讲述了一个外地来京求学的女孩小马，为了上学方便租了一个老太太的房子的故事。两人开始磕磕绊绊争吵不休，无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电暖气、借用电冰箱，女孩都觉得老太太在处处算计她，心里十分委屈，老太太看她，也是很不顺眼。但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。最后无法分开，如亲人一般！二、人物塑造本片人物塑造的很值得一提，演员金雅琴将孤独老太太这一角色演得淋漓尽致，可爱、现实、孤独都为影片增色不少。而小马的扮演者宫哲充分塑造了一个执着、有冲劲、随性可爱、对老人又爱又恨的求学学生。四合院的空旷固定镜头的切换、光影的选择、拍摄主体的选择、人物的内心塑造都很好的表现出老太太孤独、无人照顾的现实和渴望陪伴的内心，也很好得突出了老太太和小马两个的人的相依相靠。从喜剧到悲剧的效果转变给观众以强大的内心震撼，从安装电话、交电话费、安装电暖气和卖破烂等小事儿，两人开始了争吵，互相看不顺眼，此时，两人对话的镜头多采用急推急拉，强化两者的矛盾冲突和戏剧效果。而后，因为贵州的长途电话两人大吵了起来，老太太气的把过年时小马贴的窗花和挂的灯笼都打烂砸坏，而后得知是自己孙子打得电话后，又一个人在空旷的四合院中蹒跚地用拐棍将灯笼一一挂起。小马给贴窗花、挂灯笼、做饭、布置老太太的房间、给老太太画失去的日历，这一件件小事儿都体现了两人的矛盾和和谐，甚至是分不开的暗流在默默溜过彼此的心间。充分表现了影片《我们俩》彼此分不开的感情和关注空巢老人的这一主题。三、叙事结构的刻画影片《我们俩》并没有用一种宏大的方式来叙述，而是导演将故事的空间定位在一个四合院里，主角被定位为一个孤寡老太太以及一个学生房客小马。导演遵循着线性的叙述手法，通过时间的变换来演绎两个主角的相处：一开始的冬天，然后春、夏、秋，最终再到冬天小马与老太太分离，仿佛一个轮回一般。我们不仅仅能在衣着等方面看到季节的变化，导演似乎也是若有似无地强调了季节：冬天里小马冷得睡不着，夏天小马跑到老太太屋里的凉席上解暑。在这时间的推移发展中，导演也通过“矛盾”作为线索来叙述情节的发展。老太太和小马之间的各种小矛盾构成了两个人之间的巨大矛盾。充满代沟的年轻学生跟八九十岁的老太太本身就是一组矛盾；房东和租户的身份也是一组矛盾；然后两个人由于电话的事情产生矛盾，再通过一个误会使得矛盾的激化；以及各种各样的细小矛盾，还有最终小马要离开而老太太舍不得的矛盾。但也是在这样一个以“矛盾”为线索的过程中，我们也不断看到了两个人之间的情感变化。四、影像分析《我们俩》这部电影通过对镜头、场景、构图、景别、摄法以及音乐的创造性运用，使影片呈现或伤感或柔情的特点，带给观众身临其境的震撼感。影片的开头，黑白两种颜色透露着冬天的寒冷与绝情，一个骑着自行车穿军大衣的人穿过几条小巷子，停在了一个家门口。几组画面的简单拼接，吊起了观众的好奇心，这一条条小胡同里，看似没路人，但导演通过摇镜头，摄像机位置不动，镜头随着画面主体运动的手法，把镜头比作了一个个路人的眼睛：他们也好奇这个小女孩要干嘛？在画面的整体构图上，从一开始对冬天的大远景到摇到小女孩，到她停止门口，都利用冬天的冷与空变现出了人内心的空虚与孤独。《我们俩》注意根据要表现的主题而选择不同的镜头运动方式，以此突出镜头语言本身的内涵。这部电影镜头间的组接几乎全部是相对静止的画面之间的组接：即画面中的主体不动，镜头也是静止的，画面中的主体运动，镜头便跟随其一起运动，总体也还是静止的。除此之外，静止的镜头对准古老的四合院，突出了老人缓慢而又单调的生活。《我们俩》中的色彩多为冷色系，相对来说较暗。比如老大大的衣服，四合院里的破败之景，但有几个小物件是鲜亮的红色，会让人有种脱颖而出的深刻印象：电话，巡逻的箍，喜字，还有最温馨的满院子的红灯笼。电话、巡逻箍都是老太太与外界联系，排除内心孤独、与人交流的工具，它们是老人心中的一丝希望，因而它们是红色的。过年时那满院子的红灯笼红福字这一画面最震撼，对比更强烈，老人也是想要热闹的，但更怕的是得到后的失去。冬春夏秋的色彩被赋予在一老一少的心里的距离上，冬天的灰，春天的绿，夏天的红，秋天的黄，分别对应争吵，理解，相爱，离别。影片中多为中午的自然光，冬天俩人吵完架后，阳光照进屋内，但老太太却是在阴暗处，象征着老太太的心中还感到孤独，小马还未能让老太太感到阳光的温暖，但是阳光离老太太的距离越来越近了。到了春天，老大大在屋门口晒太阳，照在脸上白灿灿的。很显然，导演把光线程度与内心孤独更合理更形象的结合起来，突出了影片主题。影片中的老太太是一个看似爱算计，不容易走进内心的孤独老人，小马是一个有活力，急冲冲总是用跑的，有话直说的小女孩，这俩人住在一起必定会有故事发生。老太太的“老人服”小马的短发与暗色调的运动服都与各自的性格相匹配。导演一部电影除了要考虑镜头与镜头间的视觉艺术，“听觉刺激”也是必不可少的一项要素。“听”分为三方面：人声、音乐、音响。电影与电视剧不同，电影中没有一句废话，每句话都有其深刻的含义。这部电影很好的诠释了此话，小马怎么交的男朋友，老太太为什么要介绍小马给她孙子，小马的弟弟来干嘛，对此，导演均未做过多的解释，反而用一两句话就把老太太的可爱与小马的直脾气表现出来。本片中多句对话内容都充分表现了其生活化，如：“长的就像学计算机的”、“那你可得给我点电钱”等，这些话不是剧本所能写出来的。影片中的音乐如果不细听往往会被忽视，在开头时，它就已经亮相，窦唯的古筝乐显得很静、很空，与此片主题、剪辑风格很匹配，这首音乐被用作转场，被用来调情。在小马在黑夜弄坏电量表时，这个古筝的速度节奏都变得更快更跳跃，使小马整个人的形象更加可爱调皮。这部电影通过这许许多多对于影像非常独到和合适的运用表达主题，我想这就是这部电影最成功的地方吧。