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我们如何解读建筑1课程背景现代主义建筑发展至今，影响巨大，但有时我们会忽视它的一些先锋思想产生的根源及其内涵，只注意大师们的几个著名建筑作品。在现代主义建筑发展的近百年中，它的成败以及它对未来可能发生的作用、我们通过什么方法评价及判断一个建筑作品，这些问题是需要我们深入研究的。在这次“大师作品分析”作业中，我们选取现、当代建筑代表人物，从柯布西耶到哈蒂德，对他们的一系列的经典小型建筑作品展开分析，通过找寻它们的建筑思想和作品的发展轨迹，试图建立一个我们对建筑基本判断的平台。作业分析包括以下17个小型建筑：10）安藤忠雄－光之教堂11）理查德·迈耶－史密斯住宅12）库哈斯－巴黎别墅13）哈蒂德－维特拉家具工厂消防站14）西扎－维埃拉•迪卡斯别墅15）UNStudio-莫比乌斯住宅16）坂本一成－HutT住宅17）张永和－山语间1）柯布西耶―萨伏依别墅2）卢斯－米勒住宅3）密斯－吐根哈特别墅4）莱特－流水别墅5）勒·柯布西耶－朗香教堂6）阿尔法•阿尔托－玛丽亚别墅7）诺依特拉－考夫曼沙漠别墅8）路易康－屈灵顿游泳池更衣室（TrentonBathhouse）9）密·斯·凡德罗－巴塞罗那德国馆在建筑学习和设计过程中，全面了解和把握建筑大师们的建筑思想和他们的作品、他们建筑特点和语言手法，这些能帮助我们建立一个基本的建筑观。1，对待经典的态度：在当前数码时代人们已习惯于用数码相机拍一本本建筑书，但是我们是否习惯先坐下来读这些书，读建筑师，读平面图、剖面图、立面图.....，再对照照片想象体验一下这个建筑空间感觉和建筑师给我们讲的故事。2，解读经典的目的：我们如何解读建筑，如何分析建筑，是否有途径让我们找到通往认识建筑的路，最终我们怎样理解一个建筑和建筑大师作品，它会怎样启发和影响了我们。课题目的：学生需按一定方法图解分析研究建筑：建筑如何产生、建筑师如何在空间和深度范畴内运用形状、构成、明暗、平衡、色彩、运动、材料以及其表达方式也就是建筑艺术的具体化，同时制作模型，配合分析研究。最终让建筑作品像好电影一样留存在我们的记忆中，而不是在无生命的数码相机的记忆棒里。在课程中我们借助对大师们的具体作品进行历史纵线和横线的罗列，对大师作品进行图解式和深层次的分析比较，其目的在于使学生能够从建筑基本问题上入手，感受和理解大师们的代表性建筑。课题安排：1,资料的找寻：资料收集整理在学习中是很重要的，这是研究的第一步,认识建筑师及其他们的作品.2,分析及研究：对建筑各个元素和布局进行深入认真研究，关注其内在规律，而不是它的表象;分析它的起因、形体、空间和建筑思想等，试图客观地看待现代主义建筑的发展，并逐步形成我们对建筑的正确认识。3,总结：现代主义与传统思维不同的地方，即抽象出组成物质的基本结构构成关系，并重建一个适当的新的形式。分析研究的路径－在历史框架中找寻建筑的本质1.分析方法：在分析过程中具备独特观察视角和研究方法，把被分析的建筑从不同方面层层剥离，目的是找到建筑的内核和它形成的逻辑性，找到建筑作品发展的脉络，而不是片断了解建筑，这也是我们认识建筑的开始。2.分析核心：深刻体会和理解建筑最有特点的地方，展开深入分析。3.分析手段：涵盖以下建筑的基本问题，它们是我们学习建筑时需要一直面对的：1）建筑师的背景；2）建筑的概况；3）建筑与场所；4)建筑平面分析与功能组织；5）建筑形体特征；6）建筑结构形式；7）建筑空间布局特点；8）建筑交通流线组织；9）建筑立面分析；10）建筑材料的运用与细部处理。课题作业要求：不同的建筑项目传达出的其内在的本质，我们是否可以理解把握，这样我们在作业中需把这些问题分解开来并进行逐项分析。学生们分离出以上涉及的不同建筑基本问题，分别从各个层面展开工作，并寻找它们的特征，最终自己评价建筑作品，形成自己对建筑的看法。分析研究的要点:在课题中要求制作建筑模型，模型与分析图解相结合，同学们可以多方面感受和体验建筑空间，再通过图解来深入分析建筑，找出被分析的建筑的精髓，即建筑打动人们的地方，只要建筑师把情感赋予建筑之中，建筑才能具有生命力和表现力。我想这些感受和经历最终影响着同学们今后做建筑设计时对建筑的联想及记忆，它可以作为一个样板或者参照系为我们今后的工作和学习服务。分析研究的过程:2建筑基本问题考量“正像一粒鱼卵长成一条成年的鱼需要时间一样，我们也需要时间使思想发展和定型。建筑比其他创造性的工作更需要时间。”－阿尔法•阿尔托试想一下我们看到阿尔法•阿尔托玛丽亚别墅时，如果对建筑师背景毫不所知，那我们能够理解他的建筑的真谛有多少，是否能够深刻体验他创造的富有人性化的建筑空间。1.建筑师的背景“他的卡尔文教派家庭所接受的遥远的阿尔比派的影响，以及那种已几乎被人忘却的但始终潜在的摩尼教世界观，后者很可能是他“辨正”思维习惯的根源，我指的是那种无所不在的对比手法－实与虚、亮与暗、阿波罗（Apollo）与默杜萨（Medusa）….“[1]。－弗兰姆普敦在柯布西耶的建筑中，我们看到光在空间中起的重要作用，特别是朗香教堂里充满的神秘气氛，从上面的阐述中我们可以试图找到其中的内在因由。柯布西耶对宏伟的帕堤农神庙崇拜，导致他的建筑充满古希腊的立体感与力量。柯布西耶课题中我们分析的建筑大部分是别墅或者小型建筑，建筑的主人或者业主在什么情况下邀请建筑师为他设计，他们之间的关系是什么;建筑基本资料包括：建筑规模，建造地点，建筑功能，建造年代，建造形式和材料。如果我们忽略这些，我们在解读建筑时就相对不完整，建筑的产生并不是在建筑师设计时有了构思，在图纸上建成的，其建造建成到使用或者改建我们都需了解，因为建筑并不只是艺术品，其基本在于提供给人们生活和使用的空间。我们想了解一个建筑，要从它产生的背景开始。我们从最基本上了解到建筑概况，这样能够保证我们能够与其它建筑进行概括类比比较，找到每个建筑的特点，从而更好地理解建筑。2.建筑概况西扎设计的维埃拉•迪卡斯（VieiradeCastro）别墅建造长达14年，建筑空间设计一直处理微调状态，从这点我们能够理解西扎的建筑空间微妙变化的由来。哈蒂德设计的维特拉家具工厂消防站，很多来访者想踏入建筑中体验其中，这不符合消防规范的要求，最终成为家具公司椅子陈列馆，建筑不因为它的功能的改变，而丧失其本身价值，反而这个建筑得到更好的利用，这也是建筑师和业主当时没有想到的。黑白图底关系图：西方建筑师设计建筑时，首先会绘制地形的图底关系图，目的是使建筑场所背景空间结构组成清晰化，有助于建筑师比较新设计的建筑与周围建筑环境的空间关系。３.建筑与场所建筑与场所的关系含义：建筑与场所的关系即文脉，并不是后现代建筑所表现的建筑传统符号在建筑运用上的文脉联系。它涵盖建筑与自然的关系、与山地地形的关系、与背景的关系、与气候的关系、与建筑材料的关系、与周围建筑的关系，与非物质形式的关系。建筑与场所的关系表现出建筑师如何观察建筑场地背景环境，如何置入自己的设计，其意图是新建筑与原有背景产生一定文脉关系，使新的建筑在场所中形成其相应的地位。３.建筑与场所我们从特拉尼设计的柯默警察局办公楼中看到，建筑在意大利传统城市中以完全新的形象与周围城市建筑产生对话。他的透明建筑学原则，使建筑首层与城市可以联为一体，即把街道引入建筑之内；但建筑以现代主义建筑先驱的姿态与历史环境背景产生对比，该建筑的纪念性至今在城市广场空间中令人惊叹。UNStudio设计的莫比乌斯住宅，基地自然环境景色优美，是一片森林地带，占地2公顷，建筑与自然环境直接对话和对空间新的认识成为设计的主题。建筑就在人们的要求中，人们的需求决定建筑功能组织。人们的基本需求包括生理和心理的，社会学家Maslow列出以下方面：1）生理（氧气、营养、性）2）安全（保护、安静、自由和害怕）；3）隶属关系（爱慕、爱情、约束）；4）价值确认（自信、威望）；5）知识（新事物、思想、知识）；6）审美（秩序，美）；7）自我发展（潜在能力）；8）形而上（精神，意识）。建筑功能组织的出发点正是满足人们的需求，首先找到需求的内在组织关系和秩序，如何组合和融合不同的需求，同时也要预见到随着人们需求的变化，给予空间一定的灵活性，组织功能时建筑的外部形象和内部空间的特征也是需要考虑的。建筑师的任务是通过设计把客观的使用要求转化成具有造型基础的建筑。４.建筑功能组织对待功能需求的态度：建筑需要考虑使用者在其中的活动内容和他们的生活习惯，建筑在满足生理、物理以上要求时，创造的3维空间尺度适意，朝向良好，开窗合适这些同时保证了建筑空间舒适；另一方面，建筑心理要求的满足，很难像上面生理要求那样按数据可以判断，空间窄与宽，是否符合个人的审美要求，人们体验空间的感觉是什么，这些方面只能因人而论，没有确切的衡量标准。现代主义建筑功能与空间的关系：“形式追随功能”－沙利文建筑从内至外，先平面、剖面，取决于功能使用需要，最后设计立面，但究其根本是从空间上入手的。20世纪20年代卢斯“体积规划”理论构想了新的空间理念，在米勒住宅设计中，建筑每层平面均有错层，这不仅在竖向空间上产生了流动感，同时满足不同功能房间需要不同竖向高度的要求，有效的利用空间。车库和储藏室等不需要高的空间，那这些房间上面设计高大空间的起居室，自然同其他普通房间产生高度不同，错层就是这样产生的。体积规划是从三维空间上设计平面，对功能的阐释是从水平方向和竖向空间上同时完成的，打破了功能布局只从平面上考虑的传统思维方式，现代主义建筑的空间理念可以说是从这里开始的。阿尔法•阿尔托设计玛丽亚别墅之前已同业主建立多年友谊，对他们的生活习惯和审美取向有很多了解，正是在这一基础上，建筑设计充满人情味，各个功能空间安排舒适恰当，起居室起到连接各个空间的作用，餐厅、书房、画室围绕其布置，空间连续有节奏，建筑在这里是为功能服务，为人的生活需求服务的，而建筑造型也恰恰反应出功能的布局。“我们眼睛的作用就是在阳光下感受形体。”－柯布西耶形产生于组织和建造方式。所谓物质形体就是由多个面围合组成的，从外部看，人们看到的面的组合就是形体，从内部看面的组合就是空间。形体根据它的大小和它的形态位于一个地点来决定他的存在，由形体得出它的表面。形体从类型来讲，一种是几何形体，一种是自然形态的有机体。５.建筑形体特征建筑形体与功能和空间的关系：现代主义建筑原则之一就是内外一致，形式与内容统一。现代主义建筑受立体主义影响，推崇几何体，平屋顶，白色粉刷墙面。千年以来人们已熟悉双坡顶民居住宅形式，而在威森豪夫住宅区平屋顶的抽象几何形体成为现代主义建筑的标志。现代建筑大师柯布西耶是几何形的推崇者，在萨伏伊别墅我们看到几何立方体形成建筑的秩序，他利用控制线，控制建筑形体和比例关系，同时在平面上减去一些部分，形成丰富的建筑空间，建筑通过几何关系强化整体与局部的统一。另外一个有别于现代主义建筑的芬兰建筑师阿尔法•阿尔托，他的建筑形体相对与场所和功能组织关系紧密，他设计玛丽亚别墅，其形体L型布置完全是由上面两者要素决定的，形体的局部有机自然形活跃了相对直线条的几何形体，丰富了建筑语言。单纯几何建筑形体已不能满足当代社会复杂的状况的新需要。库哈斯设计的巴黎别墅，建筑形体完全是从功能和地形出发，建筑上面分成两个部分，满足两代人生活在一起的功能，功能叠加结果是建筑呈Z字形，中间为公用部分。“对结构，我们有一种哲学观念，结构是一种从上到下乃至最微小的细节全部都服从于同一概念的整体。这就是我们所谓的结构。”－密斯•凡•德罗６.结构形式密斯认为结构提供一种有机次序存在与建筑中，在他的吐根哈特别墅中，十字不锈钢柱子在底层起居室空间中，起到一种秩序感；而后来密斯到达美国后设计的建筑，柱子在大一统空间里建立了空间秩序，决定空间的特征。从另一个现代主义建筑师柯布西耶设计的萨伏依别墅，钢筋混凝土框架结构在建筑中起了决定的作用，承重柱立于网格交点上，平面、立面从承重结构中解放出来，这也是现代主义建筑的一个基本点。坂本一成设计的HutＴ是周末度假住宅，采用木结构，显示出建筑的轻盈，符合度假住宅的特征，木结构主要构件断面为38×235mm