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1.清代康熙年间，据明胡震亨《唐音癸签》、清季振宜《唐诗》文献，编成《全唐诗》，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。2.唐代“以诗取士”的诗，是由两个部分组成的，一为省题之诗，一为行卷之诗。3.元稹《乐府古题序》将诗歌与音乐的关系分为两类：一类是“由乐以定词”，一类是“选词以配乐”。4.对音乐摹写出神入化，脍炙人口的诗篇有白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、王维《扶南曲》、李颀《听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》、刘禹锡《和浙西李大夫霜夜对月听小童吹觱栗歌》。5.唐代诗人王维既是山水诗的大师，又是南宗山水画的宗师。自称“宿世谬词客，前身应画师”。6.盛唐山水画的兴起，使诗与画在本质上趋于同步，重写意而不重写真，重神似而不重形似。唐诗繁荣表现在哪些方面？（1）诗人队伍、诗作数量及质地：清代康熙年间，据明胡震亨《唐音癸签》、清季振宜《唐诗》文献，编成《全唐诗》，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。（2）诗歌风格：众体兼备，风格多样。（3）诗歌体裁：众体兼备，众体兼长。唐诗繁荣的原因表现在哪些方面？（1）以诗赋取士的科举制度；（2）相对清明的政治环境；（广开言路）（3）较为开放的思想体系；（儒释道并存）（4）中外文化的广泛交流。为什么说唐诗的繁荣既是社会方面的外因，也是文学自身方面的内因？（唐诗繁荣的主要原因有哪些？）社会方面的外因：（1）唐代空前发达的经济和空前高涨的文化，为唐诗的繁荣奠定了良好的基础。发达的经济造成了强盛的国力和繁荣的社会气象，并极大地影响于诗人们的创作心理，激发起他们的创作热情。发达的经济为诗人们提供了良好的生活条件和创作条件，使他们得以“读万卷书，行万里路”。发达的经济带来了中外文化的广泛交流，促进了与诗歌密切相关的音乐、绘画、书法、舞蹈等各种艺术门类的发展。（2）唐王朝的统治者所实行的儒释道并存、广开言路、以诗赋取士等一系列政策措施，是唐诗繁荣的又一重要的社会原因。（3）随着庶族地主阶层的兴起，诗歌从宫廷和贵族的垄断中解放出来，转移到庶族地主阶层的知识分子手中，这也是唐诗繁荣的一个重要社会原因。文学自身演变的内因：我国在唐之前，诗歌已有近两千年的历史，积累了丰富的历史经验，其中包括诗歌传统、艺术技巧、体裁形式等方面的经验。特别是“新体诗”自六朝以来的发展，永明声律说的创造，梁陈时律诗的雏形的出现，对唐代五、七律成熟有很大影响，五、七绝也由六朝乐府脱胎而来。总之，诗歌自身发展为唐诗发展提供了丰富经验和广阔前景。第一节初唐诗歌1.唐初三、四十年，宫廷诗人的代表是上官仪。2.《野望》的作者是王绩3.“文章四友”指崔融、李峤、苏味道、杜审言。4.初唐四杰的作品集及代表诗作：王勃《王子安集》，代表作《滕王阁》、《送杜少府之任蜀川》；杨炯《盈川集》，代表作《从军行》；卢照邻《幽忧子集》，代表作《行路难》、《长安古意》；骆宾王《骆临海集》，代表作《上吏部侍郎帝京篇》、《在狱咏蝉》。5.初唐四杰的生活年代在7世纪下半叶。初唐四杰中，王、杨工于近体五言律诗，卢、骆则擅长古体七言歌行。6.“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”出自卢照邻《长安古意》；“宁为百夫长，胜作一书生”出自杨炯《从军行》；“海内存知己，天涯若比邻”出自王勃《送杜少府之任蜀川》；“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”出自王勃《滕王阁》；“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”出自沈佺期《独不见》（一名《古意呈现补阙乔知之》）。7.卢照邻《长安古意》“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”句中的“蝉翼”和“鸦黄”分别指发式和颜色。卢照邻的《长安古意》和骆宾王的《帝京篇》是用旧题写的乐府新曲。8.初唐歌行的赋化特点，在描写都城的诗中表现得尤为突出，代表作有卢照邻《长安古意》和骆宾王《上吏部侍郎帝京篇》。9.王勃《送杜少府之任蜀川》一诗的感情基调是旷达。10.初唐诗人在改进诗体方面，主要是完善和发展了五、七言律诗和七言歌行。11.在体裁方面，承永明体而来的五言律诗，到王勃、杨炯手中正式定型。12.“初唐体”指初唐的七古即七言歌行体，张若虚的《春江花月夜》即其代表作。它上承《楚辞·天问》，下启李白《把酒问月》和苏轼的《水调歌头》。13.吴中四士指张若虚、贺知章、张旭、包融。14.继承南朝沈约、谢朓“永明体”诗歌理论，提出“回忌声病，约句准篇”的声律主张的是宋之问（字延清）、沈佺期（字云卿），是武后时期的宫廷诗人。15.沈佺期七言律诗《独不见》一诗中，“海燕双栖玳瑁梁”一句在诗中的作用是反衬；宋之问代表作《度大瘐岭》。16.受乐府古辞的影响，后人遂以“卢家妇”代指少妇。17.邢昉《唐风定》谓七律“初唐唯此一篇”，认为是初唐时期最为成熟的一首七言律诗是沈佺期《遥同杜员外审言过岭》。18.产生於南朝的永明体新体诗，经初唐沈宋的加工定型，才产生唐代成熟的五言律诗，所以“沈宋”主要使得格律诗定型，为盛唐诗歌之繁荣打开了通路。19.初唐时期，正面提倡“兴寄”（风雅兴寄）、“风骨”（汉魏风骨）的诗人是陈子昂；诗论见于《感遇三十八首》。20.韩愈《荐士》诗云：“国朝盛文章，子昂始高蹈”。21.陈子昂《感遇》（兰若生春夏）一诗是比体诗。22.陈子昂倡导的诗文改革预示着初唐的结束和盛唐的开启。23.陈子昂短短几句的《登幽州台歌》却包含着对古代明君的敬仰、生不逢时的哀伤、知音难觅的苦痛、时不我待的感喟。批评“齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝”的诗人是陈子昂。王勃《送杜少府之任蜀川》1）这首诗在格调上与一般送别诗相比，有什么不同？是一首五言律诗；诗人超脱了“黯然销魂者，唯别而已”的窠臼，劝慰自己和友人不必为离别而太过悲伤，展现了胸怀的旷达。2）“海内存知己，天涯若比邻”化用了曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”。3）“少府”：唐人对县尉的通称，其职位低于县令。4）“之任”：赴任。5）“儿女共沾巾”中的儿女指青年男女。杨炯《从军行》1.“宁为百夫长，胜作一书生”表达的思想情感：反映了年轻士人的生活理想，抒发了从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，宁愿做个下级军官驰骋沙场，保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生2.虽然是乐府旧题，但这是初唐时期的一首五言律诗中著名的边塞诗。初唐诗歌对唐诗的繁荣、发展主要有哪些贡献?其代表诗人是谁？（1）从题材、境界、气度方面改变了诗风，不时透露出一种新的时代精神；（2）在改进诗体方面看，推进了五言律诗的成熟；创造了别具一格的“初唐体”，即七言歌行体。（3）代表诗人：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂等。第二节盛唐诗歌1.苏轼评“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”提到的是诗人王维。2.王维《山居秋暝》中的“秋暝”指秋日傍晚。“白云回望合，青霭入看无”出自王维《终南山》“大漠孤烟直，长河落日圆”出自王维《使至塞上》；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”出自王维《山居秋暝》。3.盛唐诗人中终身不仕（布衣）的是孟浩然。4.孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》结语“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”包括比兴、典故。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，出自孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》：“野旷天低树，江清月近人”出自孟浩然《宿建德江》；“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”出自孟浩然《春晓》。孟浩然的诗，绝大多数是五言律诗。“五言诗天下称其尽美”说的是孟浩然。5.孟浩然的《过故人庄》的特点是篇法之妙，不见句法。6.盛唐山水田园诗人中，《四库全书总目》认为“位置于王维、孟浩然间，殆无愧色”的田园诗人是储光羲，诗作有《田家即事》、《田家杂兴八首》等。7.盛唐山水田园诗派中，真正田园诗写得最多的是储光羲。8.盛唐山水田园诗派的代表作家主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。9.盛唐边塞诗人中最善于以政论的笔调抒发自己对战争的意见，表达自己边防理想的是高适。10.“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”、“君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军”出自高适《燕歌行》；“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”出自高适《别董大》。11.被郑振铎称为开、天时代“最富异国情调的诗人”是岑参，他的边塞诗是典型的“西部文学”。12.岑参《走马川行奉送出师西征》押韵上的独特之处是句句都押，三句一转，平仄交替。13.“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自岑参《白雪歌送武判官归京》；“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”出自岑参《逢入京使》。14.高岑边塞诗在体裁上最擅长的是七言歌行。15.“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”出自王翰（字子羽）《凉州词二首》；被王世贞称为“无暇之璧”。16.“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”出自王之涣（字季陵）《凉州词二首》其一。“杨柳”指别离时奏的乐曲（《折杨柳》）。17.“龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫”指的是王昌龄。被后人称为“七绝圣手”、“诗家夫子”的是王昌龄。所写七言绝句堪与李白争雄，足称连璧的诗人是王昌龄。从现有史料看，一生没有到过边塞，却写有不少脍炙人口的边塞诗传世的是王昌龄。18.王昌龄《出塞》首句“秦时明月汉时关”用了互文手法。“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”出自王昌龄《从军行七首》之四，堪称“边防军人之歌”。19.王翰、王之涣、王昌龄以七绝见长；李颀则以七言歌行见长。20.“年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家”出自李颀《古从军行》。21.在边塞诗中，既能提示“汉”军“年年战骨埋荒外”的惨剧，又能点到“胡儿眼泪双双落”的哀痛的作家是李颀《古从军行》。22.崔颢属于盛唐边塞诗派诗人，著《雁门胡人歌》、《黄鹤楼》。23.李白（字太白，号青莲居士）《蜀道难》“扪参历井仰胁息”句中的“参”、“井”都是星宿名称。24.“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”、“天生我材必有用，千金散尽还复来”出自李白《将进酒》；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”出自李白《行路难》；“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”和“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”出自李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》；“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”出自李白《送孟浩然之广陵》。25.“自从建安来，绮丽不足珍”，是李白对六朝诗歌颓风的抨击与鞭挞。26.李白《古风》中题名“古风”指古诗，名为“古风”，有继承《诗经》“国风”传统的意思；也是反映了李白的诗歌主张的一组作品。27.“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”、“儒术于我何有哉？孔丘盗跖俱尘埃”，以上对孔子儒学抱批判的诗句分别出自李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》和杜甫《醉时歌》。28.“长薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气吞曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐瘐之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专”，这是元稹对杜甫（字子美）诗歌的高度评价。29.“杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾”出自杜甫《丽人行》；“感时花溅泪，恨别鸟惊心”出自杜甫《春望》；“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”出自杜甫《闻官军收河南河北》；“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”出自杜甫《兵车行》；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自杜甫《登高》；“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”出自杜甫《绝句》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”出自杜甫《蜀相》；“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”出自杜甫《秋兴八首》；“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”出自杜甫《茅屋为秋风所破歌》。30.杜甫诗篇中，属于七律的有《登高》、《秋兴八首》、《闻官军收河南河北》。31.“三吏”、“三别”是杜甫的著名作品，其中“三吏”包括《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》；“三别”包括《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。32.杜甫在“安史之乱”中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。33.“三月三日天气新，长安水边多丽人”写的是上巳节。34.从安史之乱前夕至大历初的十几年间，诗坛为杜甫的光芒所笼罩。35.后人对大诗人杜甫的尊称有“诗圣”、“诗史”。36.《忆昔》诗表现开元年间国家富庶、生民安乐的景象，该诗作者是杜甫37.唐代重在抒情的诗体歌行体乃是从六朝乐府脱胎而来。阅读王维《使至塞上》，试回答：（1）“征蓬出汉塞，归雁入胡天”中的“征蓬”、“归雁”