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1.上官体：是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号，指唐高宗龙朔年间，以上官仪为代表的新的诗风。上官体的突出特点是绮丽错婉媚，重视诗歌形式和技巧，追求诗歌声辞之美。题材以奉和、应制、咏物为主，缺乏慷慨激情。2.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。3.文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。3.大历十才子：代宗大历年间10位诗人所代表的一个诗歌流派。他们的共同特点是偏重诗歌形式技巧。据姚合《极玄集》和《新唐书》载：十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。4.新乐府运动：唐朝元和年间发生的用通俗化的乐府体写时事和社会生活的诗歌运动，强调诗歌的现实功用，突出诗歌的现实色彩，要求诗歌语言浅显易懂，形式顺畅通达。先是李绅后是元白，以“新乐府”等形式写作大量讽喻诗，并提出理论，对当时政治和其后诗歌的发展起了显著影响的这一历史事实。5.山水田园诗派又称王孟诗派，是以王维、孟浩然为代表的唐代诗歌流派。诗歌题材以描写山水田园生活为主，表现隐逸的主题，风格以静逸明秀、清新自然为主，体裁多为五言侓诗和绝句。代表作家作品有王维的《山居秋暝》、《鹿柴》等16．沉郁顿挫：指杜甫诗歌的主体风格特征。杜甫由于受到儒家的中和节制的影响，他在表达感情时，总是把自己的感情压抑住，不让他一下子喷发出来，而是让他在低徊中缓缓地起伏。沉郁是指其感情的深厚博大，顿挫是感情表达特点。5.近体诗：指的是唐代形成的格律诗体也称今体诗。由南朝讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体。其字数句数平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句。6.边塞诗派：又称高岑诗派。盛唐时期，以高适、岑参、王昌龄等人为代表。题材以描写边塞风光，表现边塞军旅生活、民族风貌为题，体现出刚健奇伟、慷慨悲壮为主的诗风。诗歌多为歌行体和绝句。代表作品有高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》等。7.韩孟诗派：又称奇险诗派。中唐时期兴起的一个影响较大的诗派，代表人物是韩愈、孟郊，此外还有贾岛、卢仝等人。他们强调“不平则鸣”和“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美，其诗以深险怪诞为特征，追求新奇，以丑怪为美，崇尚古拙,主张“不平则鸣”和“笔补造化”。14.元白诗派：是中唐诗派，以白居、元稹为代表，重写实、尚通俗,强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通熟易懂。是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。代表作：白居易《秦中吟》元稹《连昌宫词》。15.新乐府运动：中唐时期，由白居易，元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。白居易创作《新乐府》五十首，正式标举“新乐府”之名。李绅对新乐府运动有很大的推动作用，张籍，王建也创作了不少新乐府诗。由此形成影响较大的新乐府运动。17.唐传奇：唐代文人短篇小说的统称，指在前代志怪小说和史传文学基础上发展起来的文言小说，传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的作用，形成作章好奇有意为小说的特点情节完整，生动曲折，注重刻画人物性格，反映更加复杂的社会内容，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段。“传奇”一词始于元缜的《莺莺传》。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。19.变文：是唐代民间创作的一种新文体，其题材是有说有唱，后为佛教俗讲所借用。所谓“变”，当指变更了佛经的本义而成为俗讲之意，但当变文成为一种尊称之后，便不限定是佛经故事了。20.花间词派：西蜀词派，以韦庄为首。最推崇晚唐诗人温庭筠。花间词派得名于后蜀赵崇祚编的《花间集》，最早的文人词总集，收录唐五代词人、温庭筠、韦庄等十八家词500首，花间词大多反映的是“花间尊前”的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁情怀及内心世界，风格上轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，形成了缛彩轻艳的花间词风。21.“白体”诗人：又称“宋初效法白居易做诗一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。其诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人相互唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。21.“晚唐体”诗人：宋初模范唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。有清丽、质朴的风韵。代表诗人有林逋。内容多写幽清静穆山林景色，孤寂淡泊隐逸生活，艺术上学习贾岛、姚合的“苦吟”精神，特别注重字句声律的雕琢推敲。22.西昆体：因杨亿所编的《西昆酬唱集》而得名。以杨亿、刘筠、钱惟演三人为代表作家，作品全为近体律诗，标榜学习李商隐，内容无外乎歌咏宴饮生活、咏物、咏史即泛咏男女情爱。词采华丽而少实质内容，属对工整，下字丽艳，音节铿锵。（陈越，李维）25.江西诗派：北宋后期，因吕本中《江西诗社宗派图》而得名的一个宋代诗歌流派。以黄庭坚为诗派的开山祖，陈师道、陈与义等25人为其成员。标榜学习杜甫，变化前人的语言或诗意，推陈出新。在创作原则、观念上有一些反思，还创作出一些反映国家变乱、具有突出显示意义的爱国诗篇。主张“点铁成金”“夺胎换骨”并有“一祖三宗”之说。（一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义32.辛派词人：指的是南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家。既包括早于辛弃疾的南渡初期作家张孝祥等，也包括和辛弃疾同时或后于辛弃疾在作词方面追步辛弃疾的作家陈亮、刘过等人。他们都以浓郁有爱国激情和慷慨悲壮的词风，共同促成了苏、辛词派的形成，成为词史上一笔富贵的精神财富，为宋词的发展作出了自己的贡献。33.话本：指唐宋时期，讲故事时“说话”一人所用的文学底本，“话本”实际上是一种“白话小说”，由入话、正话、结尾等部分构成。题材内容有灵怪、公安、爱情故事等、由小说话本、讲史话本、说经话本等种类。话本在唐代就已出现，但到宋元时期才渐趋成熟。10、唐传奇：唐代传奇是唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻逸事。后人称之“传奇”。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。它的发展与散文的文体文风改革大致同步，中唐达到极盛，至晚唐而稍衰。15．“三吏”、“三别”：杜甫名作《石壕吏》、《潼关吏》、《新安吏》总称“三吏”，《新婚别》、《垂老别》、《无家别》总称三别，描写了安史乱中百姓的生活真实，是杜甫现实主义诗歌的代表作。2易安体：因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，其特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。11.唐宋古文运动：唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动，因同时涉及到文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。这一运动在中唐由韩愈、柳宗元等人发起，但它的成功却在北宋。65．江湖诗派：南宋杭州书商陈起喜欢结交文人墨客，其中有低级官吏、隐逸士人和未能入仕的江湖游士。从宋理宗宝庆元年开始，陈其为上述诗人刻印诗集，总称为《江湖集》，这些诗人就被称为江湖诗人。他们擅长写景抒情，字句精美，长于白描。18.俗讲：又称讲经文，取材全为佛经，思想内容不外宣扬佛教经义，将艰深的不为“俗人”所懂的经文加以通俗的演绎后，变得人人都能明白知晓。1.张若虚《春江花月夜》的艺术特点：诗采用的是乐府旧题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的内容。2全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将连传统诗歌中游子思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。3表现了对年华、青春的珍惜，对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。4韵律和谐婉转，富有音乐美。2.简述王维的山水田园诗的艺术特色：王维山水田园诗总的特点是“诗中有画，画中有诗”1将自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。如《山居秋暝》2空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。因心境空明，他对自然的观察极为细致，感受非常敏锐3善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗中表现出极富魅力的色彩感、线条感以及构图的层次感，如“日落江湖白，潮来天地青4王维以画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美而神韵缥缈。5王维的山水田园诗以五言律诗和绝句成就最高，语言朴素而有华采，音韵优美和谐。3．试论孟浩然山水诗的风格特点。一盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。2他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。如“春眠不觉晓，处处闻啼鸟写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。3诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如“野旷天低树，江清月近人”四．诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工4．试论高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。2描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责当时边塞用兵将非其人。3具有奋发激昂的高亢基调，苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮。4此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜；苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。5.岑参边塞诗的艺术特色。1岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。2岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如《白雪歌送武判官归京》此诗写得大气盘旋，奇情逸发。3艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。也有两句换韵等，句式长短不齐。7.李白的乐府与歌行成就A、乐府诗成就1.大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。其创新意识主要表现在两个方面1）借古题写现事，具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北门行》，均属于缘事而发之作，表达的是作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。2）用古题写己怀，偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色。如《蜀道难》于诗中再三嗟叹“蜀道之难难于上青天”。2.将个性气质融入乐府诗的创造中，形成行云流水的抒情方式。常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展。李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。B、歌行成就笔法多变，以句式长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，显现出豪迈飘逸的诗歌风貌。如“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全都展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。8.李白的绝句的艺术成就：自然明快1语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。如《独坐敬亭山》2李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。清新俊逸1李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。2多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。9.李白诗歌的艺术个性：1.善于把变幻莫测的想象，大胆恰切的夸张，形象生动的比喻和历史典故、神话结合起来，创造新颖奇特的艺术境界，如《蜀道难》《梦游天