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谗言如浪深迁客似沙沉———秦观耀人的才华和悲剧的一生中文系汉语言文学2班20121040012015王心玲目录一作者简介二思想内容三文学贡献四历史评价一、作者生平秦观（1049-1100）字少游，又字太虚，号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家，词人。北宋中后期著名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。熙宁十一年(1078年)作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈宋之才”。王安石称他“有鲍、谢清新之致”。因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。哲宗于绍圣元年亲政后（1094年）因新旧党之争政途坎坷多次遭贬。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。秦观书法《辋川摩诘图跋》临摹秦观诗帖秦观作品集秦观诗碑文艺创作二、思想内容秦观诗文亦为北宋一大家。明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦少游当时自以诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡称。”秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。秦少游是北宋文学史上的一位重要作家，但是，长期以来，人们在谈到秦少游时，习惯上总是把他与婉约词联系在一起，却较少提及他的诗，更少论及他的文。其实，要历史而客观地评价秦少游在文学史上的贡献与地位，如果只论其词，而不论其诗其文，尤其是不论其策论，不仅有失偏颇，而且也评不出一个完整的秦少游。策论艺术策论艺术1、紧扣现实，不尚空谈。2、引古证今，说理透彻。3、结构严密，章法井然。4、铺陈排比，气足神完。词学艺术情感特点意境营造语言锤炼声律运用请输入您要的文字“情感特点（一）秦观的词，多写哀婉悲凄之情。秦观则天生多情，灵亡、善感，气格纤弱，再加上仕途坎坷，一贬再贬，经受不了人生的严酷打击，愈加消沉绝望；（二）写情最真挚深切抒情醇厚优雅。秦观“情辞相称”，既不离男女情事；抒情婉约本色，又含蓄醇雅，更符合文人士大夫的审美趣味，被称为“本色词手”。（一）借景抒情。常用细腻轻柔的意象，（二）不平铺直叙，善于运用顿断层折的手法。（三）一笔多顾，写景、叙事、抒情兼融，妙于能“糅”。以最精炼的语句表现最丰富的内容。如“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。”总体来说，秦观词意境的特点可概括为含蓄蕴藉，委婉有致，余味深长。正如周济所说“意在含蓄，如花初开，故少重笔”。“意境营造（一）秦词最擅锤炼动词，安排景语。（二）注重对修饰动词的状语的锤炼，从而使动词更为摇曳多姿。（三）在表现词语的灵动方面，秦观还善于将一些形容词活用为动词。（四）秦词语言具有含蓄之美，称秦观词的“淡语有味，浅语有致”，当还包含着“意在含蓄，如花初胎”的意思。（五）秦观词较少用典，即使用典，也是化险为夷，不留痕迹。语言锤炼声律运用（一）恪守词律，细分五音。秦观精于音律，作词严于持律。（二）善于择韵，情韵相谐。诗不论古体近体，一般两句一韵（三）善于择调，声情相依。秦观填词更倾向于选择舒徐和婉，温柔悱恻的词调，来抒写自己幽婉缠绵的情致，使声情相宜。秦观的词，字声组合流利谐调，善于选韵择调，使声情相宜，诵读起来亦是悠扬动听，极富于节奏感和律调美。三、文学贡献秦观是“苏门四学士”之一，在四学士中他最受苏轼爱重。诗，文，词皆工，词名尤著。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。他的词艺术成就很高，婉约派，柔丽典雅，情味深永，音律谐婉。词风上承柳永，宴几道，下开周邦彦，李清照。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。作品赏析《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。浅析“纤云弄巧，飞星传恨”“巧”、“恨”二字展示了七夕独有的抒情氛，寓寄了七夕人间乞巧的主题及牛郎与织女的爱情故事的悲剧性特征，尽显练达与凄美。“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂朝朝暮暮！”赏析这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花，从而使所有平庸的言情之作黯然失色。这首词将抒情、写景、议论融为一体。意境新颖，设想奇巧，独辟蹊径。写得自然流畅而又婉约蕴藉，余味隽永。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。此词的结尾两句，是爱情颂歌当中的千古绝唱。四、历史评价秦观的一生是非常坎坷的，而正是这种世俗的感染才使他能创作出无数的佳作，流传至今。在历史上也有许多文人对其诗/词进行评价《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”秦观词的艺术精神是多层次多元化的这种艺术精神的形成到成熟，也经历了他的整个创作生命，存在着一个不断变化而发展的过程，始终呈动态流动形状。如果将上述者置放于词史、乃至文学史的大视野中来观照，或许便能够更清晰全面地认识其意义与价值取向。他的这种艺术精神，多曾熏染影响到后来的许多词家，（李清照、姜白石，直到宋季之周密。王沂孙、张炎等）。历代文人对他的评价宋苏轼：“有屈、宋之才。”宋王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”宋李清照《词论》：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。”《宋词三百首》：“委婉含蓄，清丽雅淡。”陈廷焯《白雨斋词话》：“少游《满庭芳》诸阕，大半被放后作。”张炎《词源》：“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”张耒：“世之文章，多出于穷人，故后之为文者，喜为穷人之辞。秦子无忧而为忧者之辞，殆出此耶！”名句（一）两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（二）自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（三）天还知道，和天也瘦。（四）山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。（五）伤情处，高城望断，灯火已黄昏。（六）春去也，飞红万点愁如海。（七）可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（八）郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。谢谢！