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中国传统图案----西周、春秋战国纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映了不同时期的风俗习惯。西周西周早期纹饰特征：西周早期青铜器处于鼎盛期，纹饰大多数延续商代晚期的图形，并在此基础上有所发展。图形主要有兽面纹夔龙纹、凤鸟纹、象纹、蝉纹、蛇纹、象纹、牛纹、兔纹等动物纹，以及直纹、乳钉纹、圆涡纹、联珠纹、蜗体等几何纹。兽面纹仍为主体纹饰且变化不大，特别流行带角的兽面纹。新出现的纹饰有垂角兽面纹和蜗体或卷体兽面纹，成为西周最早具有时代特征的纹饰。饕鬄纹【兽面纹】由来：1商周统治者用青铜器纹饰的“狰狞恐怖”来表达王权的“神秘威严”，以表达其对政治权力、地位与财富的占有，让人望而生畏。奴隶主在这些可怖狰狞的纹饰中寄托了他们全部的威严、意志、荣贵、幻想和希望。2由于原始社会生产力水平低下，人们把许多无法解释的现象都归结为神的力量，人们对神灵充满敬畏之心，乞求神灵，取悦神灵，借助神力以支配事物表现形式：一般以动物的面目形象出现，具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征，由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成•应用领域：•宗教文物饕餮纹铜觥器通高17.7厘米，•由器身、足与盖所组成。盖面饰有饕餮纹，以细云雷纹衬底。器物的腹部饕餮饰纹。饕餮纹铜卣高27厘米，口径7.5厘米，腹部饰以饕餮纹，上下饰以连珠纹，祭祀用•酒具器皿1912年在安徽潜山县出土的饕餮纹铜尊，埋藏地下3000多年，仍青光熠熠，纹饰精美。，此尊高21.5厘米，口径19.4厘米，重2公斤。呈喇叭状，高颈、鼓腹、圆足，因器首饰以饕餮纹而得名。•建筑艺术如饕餮纹半瓦当•家具装饰现已出土的饕餮纹蝉纹俎，青铜制成，俎面狭长，两端形翘起，中部略凹，周身绕以蝉纹，饕餮纹等。•人民币第五套人民币20元币的正面，“中国人民银行”和“20”数字之间的花纹里，确能辨认出一人头形状，眼睛、鼻子、耳朵、嘴、下巴都像模像样，与网友配发的“金沙遗址金面具”和三星堆“青铜兽面具”图案很相似。成都商报记者就此事联系到金沙遗址博物馆，该馆副馆长朱章义告诉记者，20元人民币上面的是“饕餮纹”夔【Kui】龙纹•夔龙纹是商周时期青铜器上的主要纹饰之一，侧面形象为张口、一足、卷尾，与爬行动物鳄较为接近，。受青铜器影响，古代玉器、珐琅器以及家具等工艺品中经常使用简洁、明快的侧身夔龙纹做辅助装饰，俗称“拐子龙”•已知最早绘画夔龙纹的御厂瓷器是宣德器。从器物纹饰看，当时的夔纹造型清晰，无鳞、有兽状双足，为区别其他夔纹，暂以“兽足夔龙”称之。宣德夔龙纹猪嘴、双足、有翼、卷草尾，非常接近当时的应龙纹，但龙身较短，无鱼状鳞片，口吐番莲。明清时期的夔龙经常口吐番莲，俗称“含花龙”。凤鸟纹•《国语·周语》：“周之兴也，鸑鸑鸣于岐山”，这种叫作鸑鸑的鸟，就是凤凰。因为周文王“敬德保民”，故有凤来仪，“凤鸣岐山”，保佑周人兴旺起来，最终这个不够发达的小方国，战胜了强大的文明程度相当高的殷商。周人觉得这种差别悬殊的以弱胜强，绝不仅仅是一己之力所能为，一定是上天的意志，一定有神力相助。而这种幸运，正是源自“凤鸣岐山”。所以，凤鸟形象在西周人那里得到特别的尊崇，就像是祖灵一般。•凤纹亦称凤鸟纹，包括凤纹及各种鸟纹。古老的汉族传统装饰纹样之一。凤纹在青铜器中是最为美丽的纹饰。它是由原始彩陶上的玄鸟演变而来的，西周基本形象是雉，早期凤纹有别于鸟纹最主要的特征是有上扬飞舞的羽翼。•西周时期玉资源完全是被王侯贵族们所垄断，用玉制度作为国家重要的典章制度之一，由朝廷最高层的官员来领导。有官位者，对其使用玉器的等级、组合、形制、度数都有严格的规定和限制，成为等级身份的标志，任何人不得僭越。•图为西周玉器凤鸟纹这便是典型的西周玉器上的凤鸟纹。它承继了商代青铜器之鸟形，而一改前期的质拙写实，朝着图案化、装饰化、艺术化、程式化的方向完成了根本性的转变。由武王克商成功而在思想上得到空前解放的西周人，其艺术想象力也实现了空前的升华。西周中期纹饰特征西周中期是承前启后阶段，青铜器纹饰有的消失有的延续，同时形成了具有西周特征的新纹饰。兽面纹衰退变形出现粗糙简化，尚能流行的兽面纹对称简略且目纹蜕化。西周晚期纹饰特征西周晚期青铜器纹饰少见商代遗风，已基本形成独自风格，纹饰表现构图简洁而疏晰，形态粗壮而有力。交体龙纹、双头夔纹、蟠蛇纹、弦纹等纹饰仅限于少数器具，而雷纹已蜕化，鸟纹已匿迹。流行环带纹、窃曲纹、鳞带纹、波曲纹、重环纹、瓦纹和横状“S”“C”的变形兽纹。许多重器还出现了不施纹饰的素面。。窃曲纹•窃曲纹·波纹·蛟龙纹西周中期以后，逐渐抽象化，形成一种新的主导性的纹饰:窃曲纹。其名称也是据《吕氏春秋》:“周鼎有窃曲，状甚长，上下皆曲，以见极之败也。”(《离俗览》)窃曲纹的基本特征是一个横置的S形，正符合于“上下皆曲”的特点。•是一种适应装饰部位要求而变形的动物纹样，是动物的简化和抽象化。周代打破了商代以来，以直线为主的装饰特点，也打破了对称格式。一般由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长形图案，中间常填以目形纹，但又未完全摆脱直线的雏形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。大克鼎上的窃曲纹中国古代青铜器纹饰之一。《吕氏春秋·适威》：“周鼎有窃曲（一作穷曲），状甚长，上下皆曲，以见极之败也。”始见于西周，盛行于西周中、后期，春秋战国时仍见沿用。波曲纹•在青铜器、玉石雕刻和彩绘雕花木器上装饰纹样，须事先设计出底样，然后雕刻，从中也可看出这一时期绘画的部分面貌。在湖北省盘龙城、河北省藁城、河南省安阳殷墟等地的商代墓葬中，都曾发现大型的彩绘雕花木椁板等器物灰痕,有的长达2米。在木椁板的正面阴刻双勾饕餮纹、夔龙纹、蛇纹、虎纹和蕉叶纹、云雷纹等辅助纹饰。图案的阴线部分涂朱色，阳面部分涂黑色，背面一般涂朱。有些还在线刻的图案中间嵌以绿松石、猪牙、蚌片、黄金叶等，以增强其装饰效果。安阳武官村大墓出土的石磬上的阴线双勾虎纹，在表现手法上与木雕椁板上的纹饰一致。•其共同特点是形象夸张，富于装饰性；构图饱满，疏密有致；线条劲健，圆中寓方，富于韧性，为传统绘画以线造型的滥觞。波曲纹的出现显示了西周时期人们审美观念的变化。•此壶形体高大稳健，上体修长，下腹丰满，长颈，垂鼓腹，圈足外侈，兽首衔耳环，盖顶作圈足状钮。壶盖顶装饰团鸟纹，缘部装饰较为复杂的几何纹饰，圈足施加卷曲纹，花纹流畅自如，匠心独运。壶体用两组宽弦纹分割成上中下三段，每段皆饰波曲纹，宽阔的带状体躯上下大幅度的弯曲，在波曲中腰点饰近似兽头形的突出物，给人以豪放有力、神秘磅礴之感。瓦纹•青铜器纹饰之一。由平行的；凹槽组成，形式如一排排仰瓦。故名“瓦纹”。始于商代，盛行于西周后期至春秋时期。•又称横线文，陶瓷上也称弦纹。它组成一条条平行的横条，如同屋上的覆瓦。这是周代装饰中最朴素的一种，多用于铜簋的腹部。•图示系1925年沂水县出土的瓦纹铜酃（ling阳平35调读若“零”，郞丁切，一种储酒器）。通体瓦纹，造型粗犷。当年同出二件，其一己散失。根据器盖上的鸟形钮装饰和出土地望考证，此器当为以鸟为图滕崇拜的东夷族属的莒国之器。作为山东文物精品曾多次在国外展出。其他玉器纹样“臣“字形眼纹大斜刀（一面坡）纹欣赏孟簋（guǐ)天亡簋西周早期的大盂鼎春秋战国春秋战国是奴隶制社会向封建制社会转变的时期，处于一个战乱频繁的新旧交替时期，开拓创新、求异变新精神充盈于社会，形成了中国历史上一个空前的经济繁荣、百家争鸣、文化艺术发达的局面，人们逐渐摆脱了原始巫术或宗教制度的种种束缚，从超人的神秘力量的桎梏下解脱出来。•这一时期工艺美术品的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续，成为这一时期的主要纹样构图样式，它统一而不单调，繁复而不凌乱，反映了这一时期的装饰特色。•春秋时期主要纹样有：带状简化蟠龙纹，攻战纹，渔猎纹，蟠漓纹，蟠卼纹等。其中以蟠漓纹和蟠卼纹为主要装饰花纹。带状简化蟠龙纹•用于器物边沿装饰的简化龙纹，多成带状。•一种是折线式，即龙身作90度转折。龙首，龙尾作涡线型。•一种是曲线式。即龙身为曲线形，龙首龙尾也作涡线型。•以上两式的结构都接近二方连续。攻战纹渔猎纹蟠螭纹•蟠螭纹，是青铜器纹饰的一种。阴刻线有单、双刻线。蟠螭纹蟠则指“盘曲而伏”。在此选取了中国古代神话传说中一种与龙有关联的神兽——螭作为研究对象。螭在历史中的造型多呈蜿蜒攀援甸伏状,故曰蟠螭纹。蟠螭纹作为春秋时期的主要纹饰,在湖北省博物馆的文物中随处可见,不仅对历史有着记载意义,也对湖北省有着一定的代表性。螭,是中国古代神话传说中的一种与龙有关联的神兽,据说它是龙的子孙,因其造型多呈蜿蜒攀援甸伏状,故曰:蟠螭纹。最初的蟠螭纹,作为龙的附属活跃在中国远古文化之中,到了春秋时期,才开始兴盛起来,其后经历了9个年代的发展,被大量的运用于玉器,青铜器的制作中春秋战国时期的蟠螭纹，圆眼大鼻，双线细眉，猫耳，颈粗大且弯曲，腿部的线条变弯曲，脚爪常上翘。身上多为阴线勾勒，尾部呈胶丝状阴刻线。战国蟠螭纹铜镜现藏北京故宫博物院。柱形钮，圆形钮座中空，凸起于镜背，有镂空花纹三组，主纹为三条相互盘结缠绕的螭龙，螭口怒张，吻上下各有一长牙，头上独角，一前足高举，团身。纹饰充满动感。地纹由圆形与三角形相间的雷纹组成。镜卷缘。【名称】战国蟠螭纹铜镜【类别】铜器、青铜器【年代】战国【文物原属】战国时期铜镜【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】直径19.3cm，重0.527kg。柱形钮，圆形钮座中空，凸起于镜背，有镂空花纹三组，主纹为三条相互盘结缠绕的螭龙，螭口怒张，吻上下各有一长牙，头上独角，一前足高举，团身。纹饰充满动感。地纹由圆形与三角形相间的雷纹组成。镜卷缘。铜镜为鉴照之器，属日常生活用具。我国出土最早的铜镜时代为齐家文化时期，但是直至春秋时期，铜镜的生产和使用仍不普遍，到了战国时期，始大量生产。蟠卼纹•蟠虺纹，汉族传统寓意纹样，青铜器纹饰之一。又称“蛇纹”。以蟠屈的小蛇（虺）的形象，构成几何图形。有的作二方连续排列，有的构成四方连续纹样。一般都作主纹应用。盛行于春秋战国时期。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上•春秋战国蟠虺纹青铜豆春秋战国时期蟠虺纹青铜罍战国时期是中国历史上比较繁荣的时期，各诸侯间政治，经济，文化之间的频繁交流促进了社会生产力的发展。丝绸产品已经不再是上层社会的奢侈品，逐渐普及到了民间。因此织，染，绣等技术有了空前的发展。战国时期的主要纹样有：战国锦几何纹，战国锦塔形纹，战国锦大菱形纹样，战国锦六边形纹样，战国绮杯纹，战国锦舞人动物纹，以及龙凤图案等。几何纹•多在织物，编织物，木雕，竹编等工艺品中出现。•商代已能织出菱格纹，这种造型与制造中经纬呈斜形相交而出菱形造型有关。春秋战国时期的菱格纹更为复杂，有大菱形套小菱形的，类似漆器中的羽觞，学界称杯纹。战国几何纹龙凤纹•战国时期的龙凤及其苗条秀丽，有着锋利的爪子，如花的尾巴或羽毛，经常与花藤枝蔓相缠连。而后后世的龙凤则已成为皇权的象征，威猛而高贵龙凤纹的分类一：几何骨架式三：枝蔓骨架式四：分散式二：缠绕穿插式：战国漆器纹样介绍•战国时期楚国漆器上装饰的动物纹样，主要有龙、虎、鹿、豹、猪、狗、兽纹、蛙、朱雀、鸳鸯、鹤、孔雀、金鸟、凤、鸟、变形凤纹、变形鸟纹、鸟头纹、蟒、蛇、怪兽纹、辟邪、蟠虺纹、窃曲纹等。•这些纹样，有的是在器皿表面或内底的地漆上描绘的，有的是在雕刻各种动物形象的漆器上加饰的彩绘花纹。而且随着时间的推移，各种动物纹样的增减有明显的变化，例如在器皿上直接描绘的动物纹样的数量由少逐渐增多，而在雕刻动物形象上加饰的纹样却由多逐渐减少。同一种动物纹样，也随时间早晚不同而发生变化：其纹样并不雷同；即使是同一时期或在同一画面上，也富于变化，并非千篇一律。•当时这类纹样，有的是单独地作为漆器上的装饰纹样，大部分则是作为主要的装饰纹样，周边以几何纹等作为衬托；还有少数是以社会生活和神话传说为内容的纹样，只起烘托作用。战国漆器纹样谢谢观赏敬请雅正