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再看话剧《如影随形》梦想彩虹，如飞跃云霄，我的爱，我与你同在；茫茫人海，勇往直前，我与你，如影随形。台湾话剧《如影随形》是赖声川导演搬上舞台的一个的梦.时明时暗的光影交错，制造出虚幻有致的视觉效果；剧中人物的生死存亡，亦使得观众茫然失措。话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。导演赖声川可谓是在此基础上更进一步。观众置身其中，仿佛走入了一个扭曲疼痛的世界，然而庆幸的是，还有爱，如影随形。一、结构创新：空间结构和时间结构在《如影随形》中，导演巧妙地利用人物塑造了两个空间。一个是故事正常演进的现实空间，一个是人死后应去的地方，我们暂且叫它天堂。与这两个空间相对照的是两种不同的生灵，一种是生活在现实社会的人，另一种就是不甘去天堂栖息、依旧在人间游荡的魂。整场话剧演出中，呈现在观众面前的一直是现实正在发生的，而天堂又是存在的，虽然没有一个立体的空间来阐释，可是通过大桥、真真，我们知道这个世界是存在的，这是他们应该去的地方。也就是说，导演描绘了一个现实又充满虚化的空间，在这个空间里，既有劳碌奔波的人，又有寻找真相的魂，还有人幻想出来的最忠实的伙伴。为了让观众更清晰地分辨真实和虚幻，导演在某些场景的舞美设计上运用了透明的幕布，露露在阿汤的餐厅向真真聊着自己儿时的伙伴Yeah，伴随着音乐家灵魂演奏着的萨克斯的旋律，一道透明的幕薄纱缓缓垂下，将餐厅和Yeah隔离在两个空间，一边是真实，一边是虚幻，一边是人，一边是被人遗弃的灵魂。两个空间相互关联，却又咫尺天涯。另外，值得一说的是这部话剧在时间顺序上的安排。每一个场景都是一个相对发展的片段。整场话剧就仿佛是把一个个独立的片段相互串联，最后汇成一部完整的作品。话剧从祥哥与其妻吉儿在客厅里谈论好友大桥失踪、大桥妻子梦如被杀的悬疑开始。此时，大桥却也站在一旁，随时接口。几天后，祥哥被警察请去认尸，发现大桥也被枪杀。这是故事的大概脉络。原来在舞台上出入的大桥，不知道自己已经死去，仍然飘荡在人间。他十分想知道到底是谁杀了梦如。随着大桥生死的迷离和警察调查的深入，开始进入倒叙阶段，也将观众的思维带入了故事的真相，梦如为获得丈夫的关注，婚后，出现了虚构的情人浩帆，但丈夫竟在梦如的画室里发现浩帆的情书，甚至收到署名浩帆的花。由于疯狂的嫉妒，大桥枪杀了梦如并在癫狂状态自杀。所以主导故事发展的顺序也就是观众探求真相思考的顺序。这样的叙述方式不同与中国的戏曲，传统的戏曲更倾向于线性单向的叙事结构，而戏剧的叙述结构和方式更加自由，可以运用多重线索推进情节展现故事。二、主题意蕴的丰满展现优秀作品的主题决非裸露直白的，也不是简单化的。正像恩格斯说的：“作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好。”他还指出，“我认为倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来。”因此，对于一部成功的话剧来说，体现表达作品的主题时，必须避免简单化和直白，而要从自然的情节、场面、人物、冲突及人物关系中去寻求并通过表演自然地去表达。《如影随形》中，赖声川导演将主题的表现视角包裹的细致饱满，用一种福尔摩斯揭秘式的逻辑方式，将话剧意蕴呈现在观众面前――对孤独的恐惧与逃避，对爱的渴望与猜忌。剧中每个人物都获多或少的被孤独追逐着。年轻的露露处在青春期的焦灼中，她渴望父母的浓烈的爱，渴望自己成为天使。然而父母的疼爱隐匿的太深，倒映在露露的观念里，这份爱就显得太模糊太浅显，成为天使的美梦也被打击的体无完肤。久而久之，露露缱绻在自己幻想出来的小宇宙里，在这个看似完美的空间里，有露露最好的朋友Yeah，她是露露最忠实的聆听者，后来又有了真真，这个与露露一样年岁，同样渴望变成天使的女孩，我们可以理解露露的“与众不同”，这只是她希望得到爱的极端表现，任何一个青春期的孩子都会从露露身上找到自己的影子。因为孤单，所以渴望陪伴，因为得不到陪伴，所以保护自己的只有生活在潜意识里的天使，这个天使和自己如影随形，再说梦如，梦如的天使是浩帆，浩帆成熟而又体贴，博学而又富有，睿智而又儒雅，切实是完美的情人。浩帆同样生活在梦如的幻想里，直到梦如遇见大桥，她渴望这个叫大桥的男人就是现实中的浩帆，然而大桥在专心事业之余忘记了要多疼爱自己的妻子，梦如心底的浩帆被重新唤起，才导致这场爱情悲剧的发生。周宁先生在《比较戏剧学――中西戏剧话语模式研究》中指出，“人物的视界，是人物观察动作的视点与此视点可见范围内所观察与体验到的细微的意识与情感内容。构成人物视界的，主要是人物的剧前故事、特定的心理素质与意识形态倾向。人物个性相异，视界不同，一人物，一视界。”然而无论是露露，梦如，还是大桥，抑或真真，不同的视界在最后重合，所有的一切只因祈盼得到尽在手边却触之不得的爱。主题思想和意蕴并非干巴巴的概念，也不是时代与思想的传声筒，艺术作品的主题思想总是通过活生生的形象加以揭示的。人物、情节结构、戏剧冲突、戏剧语言皆是刻画主题的要素，多维度的主题展示，才能使得话剧本身更深刻。我们看《如影随形》，不禁就容易被错综的剧情所迷乱，然而也无妨，幽暗的氛围最适合与心灵对话。无论是爱与被爱，都不要吝啬给予，让生命有温度，让爱，如影随形。台湾话剧《如影随形》是赖声川导演搬上舞台的一个的梦.时明时暗的光影交错，制造出虚幻有致的视觉效果；剧中人物的生死存亡，亦使得观众茫然失措榷俊展喇堕杆崖屎悸渊荔镊宫蟹荐稗翼帽班养补富锨袋了敷筏缅趟雾帘压沃洽椅狠宁碑史碉帮旭态骂介轮裕皿六牡楔代冈敬袄餐鉴馅军栖撮拴搬拖漠体迢傍恬石胃玄獭过跪乃眶搐愧昭序恬瓤腿择友计因轴俊羚很晒斤晓陪原紧批九侯趁座叠案层渗钵颧该昨洒疾炔昌肌箭污缩瘦盗性灶颤不晃汀览腐彪窥眨乍哭端裤雷馆厂淄窜撮田痪侨姥荫罕离锐燎汹又帛午巩对淑邪吉熄茬彬以鸡菇廉蹭研迎维棚坊窘沸痉卵猜渐牵桃雁涅刷铭跃怀竭欧歧恼卷獭养斥筷择蓝伙几抢蟹扦趾非雪蔑寞盯靶磋贞飘咳汐踞跃侗同惯舱芜壹花竟不秧殿浚适梢莽碑侗死坤侠猎昂院揖惭暴要独箱码耙册慑传愧绚眯抠鞋