中外警匪片比较

中外警匪片比较中外警匪片比较一警匪片：1、含义：警匪片或犯罪片，又可称为警匪电影，所有剧情电影里，犯罪片必定有犯罪也有警探侦办；与黑帮电影不同的是：犯罪片侧重在警探捉拿罪犯，阻止犯罪及犯罪可恶不道德所有剧情过程；黑帮电影则侧重在集会结社之自由权利，及帮派徒众争权夺利合理化及英雄化义气化，警探侦防犯罪则是剧情支线，甚至没有警探；犯罪片及黑帮电影都属于动作片，皆为商业电影提供大众购买观赏及娱乐。现今此一类型影片的产地以欧美与香港居多。2、详情：警匪剧和警匪片的剧情内容通常是：刑事案件侦破、反恐案件侦破、打击黑社会犯罪等；警匪剧和警匪片通常贯穿警察和匪徒之间的斗智、斗勇，动作、追车、爆炸等场面也是主要特点。警匪剧和警匪片的结尾最终必然是正义战胜邪恶。警匪剧和警匪片属于类型作品，观众属于特定的群体，欧美和香港的警匪剧和警匪片相对比较开放和发达。警匪剧和警匪片在中国大陆地区拍摄和播放必须在各地广电部（局）进行审查，而且警匪剧（涉案剧）也不允许在“黄金时间档”播出。3、分类：警匪片实际上包括了数种类型，常见的如警察片、英雄片等，其主要差异就在于英雄片往往是把警察放在了背景甚至是不提，如《英雄本色》、《真心英雄》等。而在这二十年的香港电影中，也留下了不少的经典。黑雨虽部份描述日本黑帮，剧情主轴仍在描述刑警捉拿罪犯；是犯罪片经典。美国电影沉默的羔羊描述FBI探员抓拿吃人魔，是犯罪片。香港古惑仔电影，多半是黑帮电影。4、级别：台湾─根据行政院新闻局所订定的电影片分级处理办法，此类型多为保护级至限制级电影。香港─根据影视及娱乐事务管理处所订定的香港电影分级制度，以二到三级（18岁以上限定）为主。二警匪片的叙事模式与人物形象（一）叙事模式：以警或匪的事业、警或匪的友谊、警或匪的成功与失败和必然的结局——死亡为线索。1、警或匪的友谊在叙事上处于极重要的地位2、警或匪的爱情或家庭总处于非常敏感并常常危害主人公的事业的位置3、警匪片的必然结局——死亡（华彩乐段）（二）人物形象1、男性：无论是警还是匪，绝对以男性为主，其视觉形象往往是强壮的，但总有些放荡不羁。2、女性：制造危险的要素，以更加突出男性主人公；或与男性组合成雌雄大盗、男女杀手。《邦尼与克莱德》《天生杀人狂》《低俗小说》首与尾特例：《末路狂花》双女性3、双主人公：警或匪两人（主要是男性）在事业、友谊、爱情、成功、争斗等方面的意志力冲突构成影片的主线。最突出的影片：《无间道》——互为警匪——身份/《变脸》——互为警匪——脸面4、群像：更多地出现在黑帮片中。如：美国的《美国往事》等三美国警匪片的类型分析美国警匪片作为大众媒体“神话”的文化存在，把美国意识形态的基本内容，包括资本主义、民主、基督教、家庭等核心的信念作为影片维护的常识性内容。警匪片策略性地弥合了意识形态的裂缝，它建立了一个关于美国政治与社会现实的“神话”（一）警匪片的成规生产警匪片从七十年代开始生产，一直延续到现在，始终是一种活跃的电影类型。不同于戏剧矛盾同样建构于匪徒与政府、警察关系的经典强盗类型，警匪片以警察为中心组织叙事，通过警察的感知渗透叙事信息。其表意模式是由两方面因素决定的：一是明星制，即明星的类型左右影片中警察的行为方式与个性，从而决定不同警匪片内部的差异性。二是符合类型规范的叙事与影像系统。由于过于复杂的现实经验与类型经验，使警匪片从生产初期到后来的发展，都象个混合品种，充满了现实经验与类型经验的复合的移植。不象其他类型，最初只是善恶对立的单纯的寓言。（二）警匪片的叙事与视觉能指系统把警匪片看作一种系统，最明显的理由是其背后的生产模式。类型是企业与观众长期交换、协调的结果，其生产过程遵循生产部门的物质经济与观众叙事经济的原则。从而类型的生产与传播是成规化的，通过重复的过程，提供一个克服矛盾的逻辑模式。从这个角度来看，类型的模式结构象“神话”一样，提供了一种集体的形式化的经验。警匪片作为系统有两层内容：叙事作为系统、视觉能指作为系统。叙事“句法”警匪片的叙事文本规则，可以追溯到两千年前亚里士多德在《诗学》中所分析的形式。在对正剧与史诗的阐释中，亚里士多德指出，这些形式叙事艺术首要是受情节控制的，“最重要的事就是事件的结构”，情节必须作为一个完整的系统存在。亚里士多德的“开端、中段、结尾”的形式结构成为叙事发展的经典“三幕”构成，现代剧作理论把亚里士多德的三段论用术语解释为破题、纠葛与解决。警匪片一再重复的叙事程式可以从三幕入手：第一幕：破题。介绍主要角色——城市男性警察、他的搭档、他的上司、他的爱人以及坏人。第一幕确立故事框架之后，第二幕开始推动情节发展，把影片的全部内在冲突展示出来。第三幕是警察所面临的矛盾与冲突的解决。三幕结构构成警匪片叙事成规的主干，是警匪片的基本叙事程式。视觉能指系统警匪片在视觉展示也有明显的可以识别的标志。其视觉图码可以分两个方面讨论：一是空间构成；二是图解符码。1、空间是一个象征性的舞台。2、视觉图解符码警匪片除了可供识辨的空间信息，还有一些固定的图解符码。（人物符码、交通器械、枪）（三）警匪片的文化矛盾与意识形态策略警匪片作为大众媒体“神话”的文化存在，把美国意识形态的基本内容，包括资本主义、民主、基督教、家庭等核心的信念系统作为影片维护的常识性内容。四香港警匪片（一）吴宇森的浪漫情怀1.主要作品：1986《英雄本色》/1987《英雄本色Ⅱ》/1989《喋血双雄》1990《纵横四海》《喋血街头》1992《辣手神探》/1993《终极标靶》1996《断箭》/1997《变脸》/2000《谍中谍Ⅱ》2002《风语者》2007《赤壁》2.英雄片的出现：自1986年《英雄本色》成功后，同类题材的影片如雨后春笋般涌现，这些影片一起构成了黑帮片的一个亚类型，即英雄片。所谓英雄是指黑道中的有道之盗。其特点为：主人公悉为黑道中人，其天敌/警察被推到了背景，由以情节奇诡取胜改为以情谊取胜女性角色在戏中几近摆设，风格相对统一3.“暴力美学”风格的形成：于1989年凭借《喋血双雄》完善了“暴力美学”的风格，从此慢镜、白鸽、教堂成了吴氏影片的特有符号。而影片中的男性情谊，也由黑帮内部肝胆相照的兄弟情，变成了杀手和警官间的惺惺相惜之情。4.远赴美国征服世界：于1992年拍完《辣手神探》后远赴好莱坞发展，继续将“暴力美学”发扬光大，却无法再续香港黑帮的“兄弟情缘”只能采用双雄争斗的模式，用更为花哨的镜头语言来讨好美国人。主要作品有：《断箭》《变脸》《碟中谍Ⅱ》5.回归“华语电影”世界：虽然2001年9月吴宇森在刚完成《风语者》不久接受记者采访时说：我不会再拍华语片了。但现实是残酷的。一方面《风语者》的失败意味着吴在好莱坞的前景堪忧，另一方面大华语电影市场的崛起又有着极大的诱惑。2004年7月，吴宇森与保利华亿谈妥：双方合作拍摄《赤壁之战》。（二）林岭东的风云变幻1.主要作品：1986《龙虎风云》/1987《监狱风云》/1988《学校风云》1997《高度戒备》/2007《铁三角》2.残酷的写实：与吴宇森几乎同时出现的林岭东，虽然没有吴的显赫声名，但对香港黑帮片的贡献却绝对不容小觑。与吴氏标榜“暴力美学”不同，林岭东在黑帮片的框架里，用放大的“现实暴力”探讨了社会问题。3.“风云”三部曲：《龙虎风云》[1986]《监狱风云》[1987]——“监狱片”《学校风云》[1988]（三）王晶的老千世界1.主要赌片：1989《赌神》《至尊无上》/1991《赌侠》《赢钱专家》1992《赌城大亨II之至尊无敌》1993《至尊三十六计之偷天换日》1994《赌神2》/1995《赌圣2：街头赌圣》/1998《赌侠1999》1999《赌侠大战拉斯维加斯》《千王之王2000》/2005《雀圣》2008《我的老婆是赌圣》2.引领“赌片”新时尚：就像徐克引领了新武侠电影，吴宇森引领了英雄片一样，王晶也在20世纪80年代末凭借《至尊无上》和《赌神》两部重量级的“赌片”开创了“赌坛”新纪元，使得“赌片”也成了香港黑帮片的亚类型。与其他香港类型片一样，大量跟风之作的粗制滥造使得“赌片”渐渐地成了“闹剧”的代名词，王晶本人也不例外，“成也王晶，败也王晶”。进入新世纪以来，“赌片”基本上就是挣扎在消失的边缘。（四）刘伟强的古惑年代1.主要作品：1996《人在江湖》《猛龙过江》/《只手遮天》/1997《97古惑仔Ⅳ之战无不胜》1998《98古惑仔V之龙争虎斗》/《新古惑仔之少年激斗篇》/《风云雄霸天下》2000《决战紫禁之巅》《胜者为王》2002《无间道》/2003《无间道Ⅱ》《无间道Ⅲ之终极无间》2005《头文字D》/2006《伤城》/2008《游龙戏凤》2.动漫电影的引领着：1995年刘与王晶、文隽组成的“最佳拍档”公司异军突起，以将畅销漫画搬上大银幕为主要创作策略，成为20世纪90年代后期香港电影最大的“票房机器”。其中最成功的莫过于改编自同名黑帮漫画“古惑仔”系列。“古惑仔”系列第一次从青年人的角度在香港银幕上书写黑帮江湖世界，对香港传统电影类型进行了一定程度的颠覆，同时也呈现出了比较浓烈的写实味道，不仅将生活在复杂社会环境中读书前途无望的边缘青年的生活状况和黑帮奋斗经历比较真实地展现在银幕上，而且巧妙加入政治现实的因素来实现对当今社会的描摹。（五）杜琪峰的银河映像1.主要作品：1987《八星报喜》/1989《阿郎的故事》/1992《东方三侠》/1998《真心英雄》1999《暗战》《枪火》/2000《孤男寡女》2001《瘦身男女》2003《PTU》《大块头有大智慧》2004《大事件》《龙凤斗》/2005《龙城岁月》/2006《黑社会》/2007《放逐》/2008《文雀》2.个人风格的确立：随着1996年“银河映像”的成立，杜琪峰开始了真正的表达自我及自我风格的形成，成为继吴宇森以后香港最具个人风格的警匪黑帮片导演。杜氏风格主要体现在悲剧宿命及以静制动两个方面。在影像设计上，杜氏电影摒弃了以往注重暴力美和血腥场面渲染的类型模式，不强调外部动作场面的枪林弹雨、白鸽纷飞等动态的美感，而更多地强调内在紧张的情节张力，强调人物内心的角力和静态的造型美感，制造以静制动的另类效果。最具杜氏风格的影片有《暗战》《枪火》《PTU》。五中国警匪片的N大特点：1、卧底“变坏”的原因或真或假是因为工作上的失误被处分。代表：《惊险生活》张洋，《最高任务》何洋，《缉私群英》章浩辉2、老大（不是董勇哦！）往往会想出一系列办法来考验卧底，但往往会被卧底立即识破。代表：《最高任务》梁彤，《生死卧底》朱阳光，《隐姓埋名》姜波3、正直的警察在办大案要案时总会受到各种来自高层的阻挠。代表：《黑洞》刘振汉，《绝对控制》薛冰，《决不放过你》魏涛4、不论犯罪团伙有多么庞大，警察一定会将团伙成员一次性抓获，也叫一网打尽。代表：全部5、遇到贩毒和黑社会，警方往往会派出优秀的侦察员卧底。代表：《惊险生活》张洋，《暗战》肖继军，《决不放过你》魏涛，《生死卧底》朱阳光，《太阳滴血》高峰6、亲情和责任总是同时考验警察。代表：《不要和陌生人说话》安家睦，《阻击》肖世杰，《爱到尽头》高强，《铁面无私》方明，《道是无情》（电影）李尚林7、卧底在职时往往是作风非常正派的人，他的突然变坏总是让人无法接受。代表：《惊险生活》张洋，《太阳滴血》高峰，《暗战》肖继军，《缉私群英》章浩辉8、破重案，正义的一方或多或少要付出一些血的代价。代表：《黑洞》王明，《决不放过你》杨昆、童所长，《追捕》秦淼，《生死卧底》丁雅黎，《冬至》刘凯，《无限正义》史杰，《暗战》肖继军、骆成龙、纪言德（三条人命啊~~）9、局长不是个腐败分子，就是一个体谅下属至极的绝世好头儿。代表：《黑洞》庞天岳，《绝对控制》唐子杰、萧长春（俩都全了），《公安局长》李西东，《使命》林荫，《中国刑警之九月风暴》孙局，《决不放过你》邱局10、主角不论男女老幼都是百分之百的神枪手，说打上眼皮就不打下眼皮的那种，而且不论多远都能让罪犯一枪毙命，在关键时刻也绝不掉链子。代表：《铿锵玫瑰》章子慧，《水落石出》周菁芳、纳净云，《七日》邵静然，《英雄本色》肖文，《暗战》骆成