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灯具设计李敏Lightingdesign第四部分灯具设计、创意与制作一灯具设计的定义与原则二灯具设计的程序三光色与材料的关系四灯具创意五灯具创意实例•照明灯具设计是一门实践性很强的学科，只能在亲自动手试验中体会学习，因为光的变化是非常微妙的，无法用语言和数据描绘清楚。创意是设计的灵魂，一些作品所用材料看起来有些匪夷所思（比如，鲜鸡蛋），好像与灯具无关，但这正是大胆尝试的精髓．这些看起来比较概念化的设计，其实只要稍加改进制作工艺是完全可以实现的。•1、灯具设计的定义•灯具设计是在用途、经济、工艺材料、生产制作等条件制约下，制成灯具图样方案的总称。所以说，灯具设计是研制产品的一种方法，它以组织美的生活环境为前提，以现代工业技术为手段，重视使用者心理上的需要，着眼与功能与美的协调，是一种有一时的造型手段。一灯具设计的定义与原则•2、灯具设计的原则•灯具设计首先要满足使用要求，适应各种活动的功能要求；•二要考虑材料加工的工艺条件，使灯具得以生产实现；•三要适合人们一定的审美要求，逐步形成一个时期的风格。•使用功能、物质技术条件和造型的形象是构成灯具设计的三个基本要素，他们共同构成灯具设计的整体图。•三者之间，功能是前提，为设计的目的，被视为基本要素；•物质技术条件是保证设计实现的基础，造型是设计者的审美构思，其式样创造被视之为它的主要特征。•只重功能而无良好造型式样的灯具，只是算是粗鄙的产品；•只重形式而无完美功能的灯具则无异于虚假的饰物。•基于这种认识，唯有功能和形式高度统一的灯具，才能兼顾身心双方的需要。•（1）使用功能•功能要求是指灯具的使用性质，是造型的目的，对结构和造型起着主导和决定性的作用。灯具的使用功能以舒适和方便的光效为基础，以灵活多变的布置和丰富空间气氛为原则，以使用耐久和易于维护等为主要条件。•1）舒适和方便。•灯具以正确的尺寸、合理的结构和优良的材料，达到符合人体生理上舒适的效能。重视造型和色彩等视觉因素，以满足人心理上的愉悦观感。•怎样才能满足灯具功能使用上的要求，首先必须了解人体与灯具的关系，把人体工程学知识引进到现代灯具设计中来。凡是与人体工程学有关的因素皆应合乎人体工程学原理。选用适合的材料和结构，使其为功能服务，放松情绪，消除疲劳，可达到有益身心健康的目的。•2）灵活与调节空间。•灯具的灵活性使空间产生丰富的层次感，灯具的可移动性，可调节性使空间利用异常方便，从而使空间秩序产生趣味性。•3）耐用与易于维护。•灯具是日常生活用具，与人类生活形影不离，坚固耐用安全，并易于清洁是灯具设计中值得注意的问题。灯具的维护包括清洁、修理和重新表面等工作。灯具的设计和加工还应防裂、防污染和耐热、耐冲击等综合性能，以使维护工作减少至最低程度。•（2）物理技术条件•灯具是以物质产品的形式出现的，要通过物质技术等手段才能完成。图样的设计意图必须结合生产，符合生产的客观规律，并和实际的物质材料结合起来，才能变成物质产品、材料、技术、构造是灯具的重要物质技术条件。不同的材料、技术、构造所表示出来的不同结构特征，是造型设计上最具明确性和最富表现力的基型，运用得当，会得到显著的经济效果。因此，充分利用物质技术条件，善于发挥和运用材料、技术、构造的不同特点，是灯具设计的一个重要原则。•1）材料的运用•灯具的物质属性决定于生产所用的材料，它不但是制作的先决条件，也直接关系到灯具设计的效果。灯具设计用材种类很多，每一种构造材料都具有各自的特点，木材的天然纹理，竹材的挺拔润滑，金属的光洁细腻，大理石的晶莹剔透，各有自己的物质属性，从不同的方面给以美感。灯具设计一方面要选择适合功能要求的材料，另一方面能符合设计者的艺术构思。“按料取材，因材施教”是材料运用的最好方法。•2）技术的运用•灯具产品的生产过程，包括加工工艺和装饰工艺两种。加工工艺是造型得以实现的手段，装饰工艺则是完美造型的条件。在整个生产过程中，加工工艺和装饰工艺是生产加工艺术、技术、技艺的综合，二者之间必须互相结合、渗透，相互促进。不同材料和加工技术会在视觉和触觉上给人不同的感受，使物体产生轻重、软硬、冷暖、透明或反射等不同形象感，从而影响灯具的外观。•3）结构的运用•在灯具设计中，结构和外形都是互相联系的，很难把这两项工作严格分开，在决定了一件灯具的结构后，很难把这两项工作严格分开，在决定了一件灯具的结构后，这件灯具的外形就已被局限于某一个范围之内。同样，决定了外形之后，结构也受一定的限制。构造复杂的灯具，生产费工费时，不但增加造价又给维护带来困难。•（3）设计造型•灯具造型是功能、技术、艺术的综合表现，在原则上，灯具造型的形式决定于功能的要求，同时必须重视制作上的各种条件和因素。在日常生活中，灯具的首要目的是为了使人类生活、工作，以及各类活动方便，同时还起着美化生活的作用，使它与建筑、室内外陈设布置形成一个优美、舒适的生活环境。灯具设计上的一些要素计设计原理是多方面的，它们之间相互依赖、渗透、穿梭、重叠并互相促进。无论用什么造型手法，其最终目的都应达到以下要求：•1）灯具造型必须满足功能使用要求•2）灯具的形体力求简洁并与良好的工艺结合，降低成本。•3）灯具外观的形式美，应是美的规律的综合体现，要求形体完整，重心适度，比例恰当，既有平衡之优美又有均衡之严整。造型整体的线、面、体、色彩和质地协调。•1、方案设计•（1）资料收集：收集国内外相关资料；对委托项目进行调查，了解客观环境；市场调查。二灯具设计的程序•（2）构思方案•1)构思方案：环境气氛、灯具样式、构造、材质、色彩•2）草图•3）示意模型•（3）方案图与模型•1）方案图•2）实体模型三认识光色与材料的关系•1.认识光色与材料的关系。a.我们在光色的设计中，通常依照光的效用和材料分基本光源、自然光源、日光、人工光源（白炽灯、荧光灯、高强度辐射灯、跳灯、程控灯具等）。•b.次级光源是指本身不发光，通过反光式透光，并能改变光波的物质。包括大气层、遮光物（如天窗、有机玻璃、不锈钢片、玻璃纸、薄纱以及铝质镜石板等）。•c.气氛光源主要用于营造特定气氛。如彩色滤光片、彩色玻璃、色纸等。使基本光源通过以上媒介制造各种色光，可获得特定情调，富有戏剧性效果。d.人工光源与自然光源比较，自然光源照度大，根据天气和天空状况，自然光照度变动也大。本作业基本不考虑自然光源，只考虑人工光源。人工光源优点在于制造光的导向性，促使环境气氛在转换中获得统一和谐。人工照明以神秘色光创造虚拟的空间的成功范例屡见不鲜。•2.灯具造型与环境功能的联系。•3.材料加工方法介绍。制作灯具的材料有许多种，主要分天然材料和人工材料。天然材料：竹、木、藤、麻，石材、皮革等人工材料：玻璃、有机玻璃、纸张、塑料、金属、合成材料等灯具设计最终要借助加工手段来呈现．这里针对其创作介绍几种加工方法：a.卷——将平面素材进行适当减切后的部分拉伸出来进行卷曲，能制作出花瓣、羽毛、头发的自然卷曲质感。b.折——将平面素材进行适当减切后，折叠出夹角，实现平面向立体的转换。c.焊接——采用氧护焊。将切割成条状的平面素材相互焊接在一起。其方法能制作出良好的肌理层次感，特别是不锈钢材料焊接在一起，能打破平面素材原本过于平整单一的表现，具有很好的装饰效果。（针对金属材料）d.抛光、打磨——犹如擦镜子一样，将材料的表面，抛光、打磨具有良好的工艺外观。具体制作手法要依据材料而定。（针对金属材料）•4.重视作业的造型因素，力求简洁富有现代感。•5.注意灯的散热功能与安全因素。点的构成IngoMaurer设计的名为“鸟儿鸟儿”的灯具带有12个低压灯泡的树形装饰灯。电压230/125伏特，遮蓬有四个内置变压器，每个灯泡所带的线可随意旋转。四灯饰创意线的构成davidtrubridge设计的名为“twistsquirt”灯具面、体块的构成FerruccioLavian设计的名为“SuperNova”的灯FerruccioLaviani设计的名为“bit”的壁灯无棱柱体、有棱柱体、异形柱体灯饰体积变化生活的启示抽象花纹、几何纹、具象事物花的装饰色彩变化光的遮挡与投射光的穿透形状光的变化需要注意的问题防火加重的玻璃器皿要有硬底坐让灯饰有形透光照明功能灯饰高约30厘米（防风、采光）黄色皱纹纸的透光性皱纹纸的透光性素描纸、水粉纸的透光性•废旧材料的利用：如大塑料饮料瓶、粗彩色吸管、玻璃器皿、硬纸盒外形体积的变化：无棱柱体、有棱柱体、异形柱体•生活的启示：花、叶、喇叭、笔、篮子、裙子•平面图案变化：抽象花纹、几何纹、具象事物•装饰方法变化：描绘涂色、镂刻、粘贴饰物•色彩的变化：黑白、单一彩色彩灯、多色彩灯•光影的变化：光影的形状、大小、方向、色彩组合灯具IngoMaurer的组合灯具设计运用仿生态构成原理制作的灯具jacopofoggini设计的灯具作品日本yamagiwa品牌灯具设计设计灵感均来源于海洋中的浮游生物装饰雕塑小品——室内灯具造型Karboxx公司设计的居室照明设计室外建筑——大型灯具造型设计贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔BuroVormkrijgers灯具设计简洁精致细节：中间可拉伸调控优秀灯具设计欣赏：IngoMaure早期灯具设计作品“灯的诗人”IngoMaurer的灯具设计在2007米兰设计周展出fontana的灯具设计学院学生灯具作品欣赏：作者：陈鹰作者：陆婷婷光影之间作者：陈志敏《变色的立灯》束逸玮作学生自评：我对“灯具非灯具”的课题的认识是：并非是普通的照明灯设计，而是应使它成为美化环境的艺术品，因此我在设计中合理地应用立体构成的各项元素，外观单纯，内部又安装光源变色的装置，形成简约而不简单的特点。不足之处是光照度不足，灯管接口还略显粗糙。教师点评：造型简洁有力度，质感强烈，有机玻璃材料的半透明的特性得到充分的使用，灯色的多次变化，丰富了作品的视觉感受。方形立灯学生自评：这是一门全新理念的课程。它不仅要求灯具设计，而且是要把它当作光造型的雕塑来看待，因此在设计制作时首先要考虑形态，其次是考虑如何安置灯体、选用何种光源等。教师点评：富有东方审美情趣的古典造型，木条有机地分割了长方形的灯架，内衬磨砂玻璃，木质的棕色与光滑的玻璃形成质感对比。灯光透过玻璃照在居室空间时，犹如中国古代宫灯一样，和谐统一。《透光的茶几》作者：徐欣学生自评：作品中采用了两种不同的材质---玻璃和羊皮灯作为创作元素。玻璃是现代工艺的象征品。两个时代、两种材质的巧妙组合与碰撞所形成的奇特效果，正是我要探索的作品风格。教师点评：依托现成玻璃茶几进行二次改造也是该作业允许的方法。作者别出心裁地将自己设计制作的方形灯具外形与玻璃茶几外型大小有序布局，形成和谐整体，将灯具表面装饰的图案与晶莹剔透的玻璃茶几组合，显得大气又有细节，华灯初上时，由下而上的灯光透过茶几玻璃，映射四周，营造出颇为现代和典雅的环境。作者：金洁倩作者：倪文东《伞灯》作者:朱夏姬教师点评：作者巧妙将地将一把透明塑料布的雨伞作为作品的主要框架，放射状的伞龙骨与穿插在伞内无数彩色小灯泡的灯光闪烁，给我们提供繁星点点的夜空遐想。《球灯》作者：杨洁《三个灯具》作者：卫华韵学生自评：我的作品是从插着花的花瓶得到的启发。我先用铁丝弯成我需要的外形，再用毛线缠绕铁丝，使作品在自然光下也有着一种朦胧美，在黑暗的环境下打开灯后，黄色的灯光从灯具中由内而外的透出，形成一种温馨又带点神秘的气氛，不足之处是灯具上的线装饰太简单。教师点评：用粗毛线缠绕的铁丝交织组成三个灯罩，形状各异，造型简洁，在灯光衬托下灯具外形呈现某种海洋生物的状态，并富有女性的浪漫气息，给人过目而不忘的新颖感觉，显示作者不同凡响的创造力。作者：姜佳秀作者：戚蓓晶学生自评：这个灯的灵感来源与08年奥运火炬的形状，火炬上攀附着祥云图，加上明艳的红色设计，让人强烈感受到中国元素的跃动，也确定了我们这次灯具的主题----中国风。我们选用了木材来制作整个灯具的底座，并对其进行了雕刻镂花，再漆上红棕色，使其具有复古典雅的韵味，为了看上去不显得单调，我们将灯具上部设计成纸筒形（可拆卸更换），并贴上国画、书法等来装饰