吕敬人

吕敬人(1947.8.26—)上海人。书籍设计师、插图画家，视觉艺术家，AGI国际平面设计协会会员。师从神户艺术工科大学院杉浦康平教授，现任清华大学美术学院副教授，中央美术学院客座教授。中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任，全国书籍装帧艺术委员会副主任、中央各部门出版社装帧艺术委员会主任，中国美术家协会插图装帧艺术委员会委员。获奖作品1981年《蛇类》获全国书籍装帧艺术展封面设计优秀奖；1984年《秦一世、秦二世》文学插图入选捷克斯洛伐克国际插图展；1986年《生与死》获第三届全国书籍装帧艺术展封面设计银奖；1995年《中国民间美术全集》获第四届全国书籍装帧艺术展整体设计金奖，《黑与白》获第四届书籍装帧展区设计金奖；《三S之行》获第三届全国优秀妇女读物书籍装帧金奖；1997年《书籍形态学探议》获全国第三届书籍装帧研究成果金奖。圆明园标识的设计者(2007年)。（一）整体性。理性地把文字、图像、色彩、素材等要素纳入整体结构加以配置和运用。（二)秩序之美。在书籍形态的设计中，所谓秩序之美，不仅指的是各表现性要素共居于一个形态结构中，更指的是这个结构具有美的表现力。（三）隐喻性。通过象征性图式、符号、色彩等来暗喻原著的人文信息，并以此形成书籍形态的难以言表的意味和气氛，构成吕敬人设计的一个重要特点。(四)本土性。吕敬人的书籍形态设计非常强调民族性和传统特色，但他不是简单地搬弄传统要素，而是创造性地再现它们，使之有效地转化为现代人的表现性符号。吕敬人的书籍形态设计也因此具有了浓郁的非欧美日的本土性色彩。(五)趣味性。趣味性指的是在书籍形态整体结构和秩序之美中表现出来的艺术气质和品格。吕敬人有着很好的艺术修养和绘画才能，所以他能自如地表现设计的趣味性。他认为，具有趣味性的作品更能吸引读者，引起阅读欲望。(六)实验性。在借鉴传统和当代设计成果的基础上，大胆地创造各种新的视觉样式，采用各类材质，运用各种手法，从而显示出前所未有的实验性，也是吕敬人设计的一个显著追求。设计风格《朱熹千字文》封面的设计则以中国书法的基本笔划点、撇、捺作为上、中、下三册书的基本符号特征，既统一格式又具个性。封函将一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮带串连，如意木扣合，构成了造型别致的书籍形态。《梅兰芳全传》在设计中寻找近百幅图片编织在字里行间，使主题内容表达更加丰满，并在设计构想在三维的书的切面，设计为读者在左翻右翻的阅读过程中呈现梅兰芳“戏曲”和“生活”的两个生动形象，很好演绎出梅兰芳一生的两个精彩舞台。切口手稿内页《对影丛书》一位学者和一位画家的对话，两本合二而一的联体书。黑白、阴阳、左右、竖排、横排……诸多设计语言表达的思考，体现东西文化探讨的主题。从内容入手，从对影中汲取灵感，将两部分书的封面的其中一页相连，将两小本一黑一白的书合为一体，切合主题且具有较强的设计感《怀珠雅集》一套五位画家藏书票的作品集，设计时编集大量有关名家对读书的只言片语,衬托并提升了本书主题的内涵,增加了书的信息量和附加值。书的形态采用便宜的宣纸和瓦楞纸麻绳组合套装，沿袭传统但不照搬，营造书籍艺术的古雅文化氛围。敬人书籍设计敬人书籍设计2号虽然是一本特展图录，但整体装帧的概念元素取材自中国传统文化中虚实空间对立的概念。由外至内，从书匣的外封到图录的书衣在视觉质感上层层体现出阳刚与阴柔的变幻。从材质上分析，该书采用的薄纸板护封，充分突显《中国记忆》的材质感以及历史感，通过不完全遮掩的方式为读者呈现更丰富的护封层次感，代表历史的沉淀感。《中国记忆》在《马克思手稿影真》一书的设计中，吕敬人通过纸张、木板、牛皮、金属以及印刷雕刻等工艺演绎出一本全新态。尤其在封面不同质感的木板和皮带上雕出细腻的文字和图像，这些物质元素结合使书本本身具有着浓浓的北欧古典风格，更是别出心裁，趣味盎然。《马克思手稿影真》《西域考古图记》其封面用残缺的文物图像磨切嵌贴，并压烫斯坦因探险西域的地形线路图。函套本加附敦煌曼荼罗阳刻木雕板。木匣本则用西方文具柜卷帘形式，门帘雕曼荼罗图像。整个形态富有浓厚的艺术情趣，有力地激起人们对西域文明的神往和关注。《食物本草》《食物本草》是一本食膳养生类书籍，设计者从“膳”字入手，还原古典食膳的器具，将护封设计成器具的样式，切合书籍内容，造型新颖，装饰性强《黑与白》书籍体积的每一面都是表现主题的场所，在切口上注入纹样或图像，不管是静止的呈现，还是通过左翻，右翻的动态翻阅，均可让读者产生联想，达到主题的升华。《中国锣鼓》整体给人古朴,浑厚的感觉。书籍外套以鼓身木材的机理为背景,配以半圆弧形的若干鼓钉。从视觉，触觉方面给人以锣鼓的真实感觉。既符合书籍内容的特征，更使书籍设计饶有趣味，添加读者的兴趣。《赤彤丹朱》充分利用了他对于颜色的语言性功能的认识和理解，通过隐喻和象征的设计手法，将图形、符号、色彩等三种设计元素巧妙结合，用大胆抽象的艺术手段将作者寓意在书中的思想进行了一番探究，书籍设计的语言性功能也被淋漓尽致地展现出来。《纸白》通过语言文字的组合、排列，纸张的各种折叠、磨切，书籍装订的多种变化在纸张这个舞台上演绎出一幕幕奇妙无比的戏剧。作者熟练掌握各种纸的性格语言，为承载的文字扩大了表现的天地。《艺术设计》设计者以作品“椅子”贯穿于整本作品集。将图像与文字融入统一的设计统筹之中，即使纵有千种万种的元素，对设计章法的准确掌控也会引导读者进入意境，读者感受到一种气的流动。”得法不如得意，得意不如得气，“好的书籍设计的高妙之处正在于此。这是一本设计信息量丰富、妙趣横生的书籍。