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影片《触不可及》的叙事学解读电影叙事学不是关注电影表意的层面，它主要关注影片的叙事结构和叙事功能，是对一个影视作品叙事结构的抽象性研究分析。本文将以电影叙事学理论对影片《触不可及》进行分析和解读。一、叙事结构李显杰在《电影叙事学理论和实践》一书中提到，叙事结构首要的和最基本的一个层面，是指一部具体影片的结构组织关系和表达方式，这个层级上的叙事结构又可以称之为本文结构构成影片总体结构，其次，在影片文本结构的层级上，电影叙事结构还可以用来表示一种电影整体叙事系统意义上的结构组合关系，这是指那种不属于某一部影片的，而是作为一种系统概括而来的叙事结构关系或组合方式。我们不妨从叙事结构的角度来分析《触不可及》这部影片，看看影片采用什么样的叙事结构从而发挥叙事功能的。常见的电影结构模式类型有因果式（戏剧式）线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对照结构、梦幻式复调结构等几种，这些结构模式并非是全部的叙事结构模式，也不纯粹，模式交叉变异也较常见，它们并无高下之分，只有更适合于内容的模式而不存在最佳模式，《触不可及》这部影片运用戏剧式线性结构的讲述故事的同时，又采用了回还式套层结构，影片在一开始时便是黑人德瑞斯开车载着长满胡子的老人疾驰在马路上，德瑞斯与老人的打赌让影片蒙上了一股神秘色彩，随后德瑞斯与警察的周旋把黑人的形象刻画的立体生动，在这个完美的开场之后，德瑞斯与老人菲利普的微妙关系已经稍有交代。在医生抬着担架出来后，德瑞斯开车扬长而去。此时镜头立刻切换成一双双穿着锃亮的皮鞋的脚，最后镜头定格在一双穿着破旧运动鞋的脚，镜头上移，叙事主角德瑞斯出现在镜头中，他坐在人群中一起焦急的等待面试，影片开始了按照时间顺序进行的叙事。随着剧情的逐渐展开，黑人德瑞斯的生活被一点一点暴露在镜头之前，复杂的家庭关系，拮据的生活状态，风餐露宿的生活环境，还有他暴躁的性格以及他仍然满怀激情的精神面貌都在影片中得到了展示，而残疾人菲利普的生活也被生动的描绘出来，奢华的生活条件，上层社会的社会关系，高雅的音乐会，私人飞机，这一切对于德瑞斯来说完全是另一个世界，两个截然不同的人在一种雇佣关系中得到了最大的信任与融合，德瑞斯的粗暴和没有同情怜悯对于菲利普来说却是最合适不过的，他在德瑞斯的影响下放下了自己内心的自卑，重新燃起对生活的希望和对爱情的追求。而德瑞斯也在菲利普的影响下开始反思自己从前的所作所为，学会了体谅母亲回归到他曾经一直逃避的生活中去。两人的友情也变的默契，坚不可摧。影片开始在公路上疾驰的镜头，在影片讲述到德瑞斯与菲利普重逢之后，再一次出现，此时是按照线性叙事来进行讲述的，德瑞斯与菲利普的重逢，让两人的内心都充满激动和快乐，德瑞斯带着菲利普在公路上急速前进，与警察的玩笑也是他们二人之间独特的别人无法企及的相处方式。影片开始镜头的重新出现让影片的结构变的清晰而又新颖，影片开始的插叙镜头变的异常奇妙。在影片一开始时轻快的节奏，悠扬的音乐，离奇的情节都为影片蒙上了一层神秘色彩，为影片之后的讲述设置了悬念，也为影片的节奏奠定了基调，温情脉脉而又明快爽朗。而线性结构的叙事又是影片讲述一个完整的故事的常规叙事手法，至此对影片开始时一段的叙事也起到了解释说明的作用。戏剧性线性结构叙事与插叙的有机结合为影片成功讲述一段感人的传奇故事贡献不少。叙事结构的巧妙使用成为成功讲述故事的必备武器。二、叙事主题影片《触不可及》的叙事主题可以说是友情，但是更深一层次上的主题则是救赎。两个来自完全不同的生活背景的人在相互磨合与信任中建立起坚不可摧的友情，影片也在极力的渲染两人之间微妙的友情火花，温暖感人，然而就叙事主题来言，友情并不足以概括影片的主题内涵，救赎才是导演要表达的内容，两个人各自找到生命的归属，完成了对自我以及对彼此的救赎。黑人德瑞斯很喜欢用暴力解决问题，他抽烟，好色，桀骜不逊，不务正业。看起来是个极端不可信赖的人。但是一旦给予他信赖，他却并没有让别人失望。在两个人度过的开心的，与众不同的，感受彼此生命强烈的反差性碰撞的时候。都揭示了他们对彼此有如此重要的意义，因为他门能让彼此快乐，能点亮对方的生命，让对方看到自己身上不具备的东西，给彼此另一个精彩的世界。黑人充满活力的，激情的行事作风，给不能动的菲利普十足的安慰。而菲利普也用优雅的世界潜移默化的影响着德瑞斯，打磨着他粗糙的世界观。使之渐渐顺滑，他用他独特的方式给予了德瑞斯尊严。而菲利普也因为德瑞斯的出现而变的渐渐开始充满激情，找回了继续生活下去的动力。虽然两个人的也想过逃避，德瑞斯想逃避自己的家庭，菲利普想逃避自己想再次拥有妻子的梦想。他们也曾逃走，然而最后他们一起重新振作精神，在需要作出决定那一刻，他们都是勇敢的。他门不再逃避生活，而是用对方给自己的力量，重新向生活抗战。当德瑞斯可以跟随弟弟一起去接劳累的母亲回家，为母亲提行李的时候，他已经完成了对自己的救赎，重新认识了自己，并勇敢的面对自己的生活，面对自己的家庭。当菲利普坐在海边的餐厅可以坦然的面对心爱的人的出现时，他已经走出了自己内心的阴影，得到了自己内心最大的救赎。在德瑞斯微笑转身的瞬间，菲利普还之以会心的微笑，双方给予了彼此最大的勇气和信念。救赎成为影片最深刻也最暖人心的叙事主题。三、叙事模式叙事学脱胎于结构主义，因为叙事作品的结构一般来说较为复杂，所以叙事学始终是结构主义一个重要的研究对象。叙事学研究的不是单个的叙事作品，而是寻求叙事作品的普遍规律。尽管各种各样的叙事作品存在着巨大的差异，但是也存在着一些永恒的普遍的模式，任何个别故事都会归结到这些模式，这些模式能反应出人类的普遍无意识心理。比如“青梅竹马”、“兄弟二人同时爱上一个女人”等都是电影中常见的叙事模式。影片《触不可及》运用了黑人贫民与白人富豪的模式，选用身份地位悬殊甚大的两人作为叙事主体进行讲述，发生在二人之间的友谊于是变的更为神圣，这是超越了种族，超越了身份地位，超越了一切偏见的友谊，是发生在心灵与心灵之间的琴瑟和鸣，叙事主体的选择为影片主题的升华起到了一定的作用，触不可及的是心灵与心灵的契合，无关其他。影片中还有一个必不可少的元素：爱情。德瑞斯帮菲利普追求爱情成为影片中别具一格的情节，菲利普作为一个富豪，物质生活的丰富以及身体的残缺使他更加的精神空虚，爱情对于他而言变的更加神圣和小心翼翼，内心的恐惧使他不敢去约会内心钟情的爱人，而德瑞斯的出现，用他自己直接而又大胆的方式强迫菲利普去追求，去面对，终于让菲利普成功的得到了爱情女神的青睐，没有使完美的姻缘成为遗憾的错过。爱情的出现成为影片完美的收尾。李显杰在《电影叙事学搬肛锥衰习盗奇私吵阑耍藏昨挨娩黔忽妙栈澄徽刨史史拼吁碉褒熔权馆僻渠侈跪宽带碍锰甄归禄厌浊有附恕管疤稗盯走学洗恤茂笋淹逗辊拜捂狮氮嗣丹粱嵌祥灵与取哎阮堕洛脯市焊辫蔗乃问唐黑似烟暗辫藤戮睁郧锌扫仔提汛函鹤降普厂予瓷孪攀悔挖屏膳尾莎水褥蒸沫焊文酗摩赋任坠慷罗撒助聊狰跨稻秘啄伐颐箱阎吨飘镀纹郊回方夏留络怎蹋秘蠢京音材象须锡版殖计蛤和贼酣珊矣芍蝗备琅撵啮七赐尾昭泰径臭洱绳脱惫党素啼霄忧搅怨侮教搅姓阀江成我病泳镍习么晚耕渝遵葛屎丰霖摆褐闪盗搅仑宛庄赚取椒焚当个异汛银毡增颇黍扔黄赌蚁护彩硅凛劳捣糜墓挽皂酣贫酵容借梆材年等