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宋代文学绪论宋代史实：陈桥兵变（960年），建立宋朝“靖康耻”（靖康二年，1127年），北宋灭亡泥马渡康王，建立南宋南宋偏安江南：暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响一．崇文抑武的国策1．开封龙亭，“杯酒释兵权”2．重用文臣，士大夫的社会责任感和参政热情空前高涨，士大夫有自觉的卫道意识3．重视诗文的政治教化功能二．文化教育的发达，印刷业的繁盛四大书院：私藏书动辄万卷，晁公武《郡斋读书志》、陈振孙《直斋书录解题》等目录学专书在宋代首次出现。三．宋代文学的主题1．反映社会、干预政治始终是最重要的主题，描写民瘼或抨击时弊成为整个文坛的创作倾向2．爱国主义思想高度盛行内忧外患不断，民族矛盾尖锐：北宋初，燕云十六州归辽人统治，南方驩州被越季朝并入，金灭北宋，南宋：淮河、秦岭以南，半壁江山。四．宋代作家的性格特征和审美情趣“三教合一”成为一种时代思潮，影响士大夫的文化性格儒、道、释三种思想都从注重外部事功向注重内心修养转变1．作家的人生态度倾向于理智、平和、稳健和淡泊、内敛、重修养2．宋代的诗文情感强度不如唐朝，但思想的深刻则有所超越；不追求高华绚丽，而以平淡美为艺术极境3．审美情趣，转向“以俗为雅”4．诗文“议论”成分加强，议论不但充溢于各种散文，也大量出现在诗词中。第二节宋代诗词文总概一．宋词词产生于唐，大盛于宋（一）词的名称与分类1．词的名称：词即歌词，同乐府歌辞的辞，指一切可以合乐歌唱的诗体。词在唐五代通称为曲子词，词是后起的名称，为曲子词的简称。又称为诗余、乐府，因其字句长短不一，与律诗绝句有异，亦称为长短句。（1）诗余：古诗变为乐府（2）乐府：始于西汉，盖教乐之官也，宋元人沿称词为乐府（3）长短句：即乐府之杂言者也，宋元多称词为长短句词是为配合燕乐而作的歌词。燕乐：宴乐，新颖活泼，悠扬动听，比传统音乐更适合表现复杂强烈的感情。2．词具独特的诗乐结合方式：由乐定词，倚声填词。词的本质特征是依曲而作的用来歌唱的文辞从诞生到后来很长一段时间属于音乐文学范畴，又称乐章、琴趣、歌曲、渔唱。3．词体（形式）之特征：配合曲调歌唱词牌为词调之名称，结构分片（阙），押韵因调而异，句法参差，字声不仅分平仄，还讲究四声、阴阳4．词的分类（张炎《词源》）①令：也称小令，篇幅最短，单调二均拍至三均拍②引、近：六均拍至八均拍，皆双叠（两片）。引，将小令稍稍引长；近，音调相近③慢：引而愈长则为慢，有曼声咏歌意义双叠，八均拍至十二均拍三叠（三片），十均拍至十六均拍④三台：三叠（三片、三段），与慢词的区别在音节，急曲子，促拍⑤序子：最长的词，四片，十六均拍⑥法曲⑦大曲⑧缠令⑨诸宫调词的篇幅：小令：58字中调：59-90字长调：91-240字（二）词的发展历程词具独特的诗乐结合方式《诗经》合乐歌唱，多有长短句的篇章汉魏乐府诗南北朝乐府，长短句最多，鲍照隋唐乐府敦煌曲子词，最早唐代民间词《全唐诗》末附词12卷中唐前后，文人开始词的创作晚唐五代时，词作成就很高，代表：花间派词、南唐词（三）宋词的繁荣和成就1．全社会普及，全社会喜好2．新创词调大量出现3．思想内容突破，填词技巧提高，无意不可入，无事不可言，把诗文论赋的技巧移植到词中4．流派众多（四）宋词的分期两宋词有不同特点：北宋：1．令慢并重，均有佳作2．清新质朴，含蓄蕴籍，自然天成3．多即景抒情4．多应歌唱而作南宋：1．多重慢曲，小令退居次要地位2．雕琢藻绘，人工安排3．多即事叙景4．多应酬谢而作，体制雅正1．北宋初期，过渡期2．北宋中期，突破期3．北宋后期，徘徊期4．南宋初期，变化期5．南宋中期，繁盛期6．南宋后期，繁衍期二．宋诗（一）对宋诗的评价：以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗，其作多务使事（典故），用字必有来历，押韵必有出处。（二）宋诗的思想内容：1．直接以诗歌议政2．自始至终表现爱国思想3．广泛描写民生疾苦4．广泛描写经济生产、民风民俗5．评品艺术的作品大量产生（三）宋诗的艺术特点：议论化、才学化、散文化，在构思、立意、修辞、语言等方面，求细、求新、求活、求精（四）宋诗的分期1．北宋初期2．北宋中期3．北宋后期4．南宋初期，江西诗派正式形成5．南宋中期，中兴诗人6．南宋后期，江湖诗人四灵诗派三．宋文长于议论，平易自然散文、骈文、文赋1．北宋初期，宋代古文的准备期2．北宋中期，宋代古文的繁荣期：苏轼、王安石3．北宋后期，宋代古文的延续期：黄庭坚4．南宋初期，宋代古文的重兴期：爱国主义5．南宋中期，宋代古文的繁荣期：论政论兵论道文，引经据典，借古喻今6．南宋后期，亡国人写亡国恨，悲歌慷概第一章宋初文学第一节宋初的散文和复古思潮宋初文人多从五代十国入宋，李昉、陶谷原是后周的词臣，徐铉刀衎原是南唐的词臣。入宋后散文多为骈体，风格浮艳，与五代时如出一辙，五代文弊：内容贫乏，多流连光景，淫艳之词宋初散文创作成就较高的作家是王禹偁一．王禹偁（954-1001）字元之，济州巨野人，宋太宗太平兴国八年（983）进士及第，历任右拾遗礼部员外郎等职，直言敢谏。“八年三黜”曾作《三黜赋》：屈于身兮不屈于道，虽百折而何兮曾降至黄州，后迁蕲州蕲春病卒，人称王黄州有《小畜集》《小畜外集》“小畜”是《周易》卦名，小畜，寡也。曾经献御戎十策，上疏言五事，切中时弊。谨边防，通盟好；减冗兵，并冗吏；艰难选举，使入官不滥；沙汰泥僧；亲大臣，远小人。首先，信从儒家政治理想，关心国家和人民的命运。议论文《待漏院记》，箴规宰相，歌颂、批判几类人，骈散相杂，笔致细密，爱憎感情鲜明对比；叙事文《唐河店妪传》写老妪机智、勇敢，边民“习战斗而不畏懦”，勇于杀敌守土，抗辽失败，在于政府军事措施不当。其次，言之有物，清丽疏朗。在宋初文坛独树一帜，为欧苏散文之先导写景文《黄州新建小竹楼记》，骈散结合，既有古文的疏朗流畅，亦有骈体文字对称，音调铿锵的优点，赞美闲情逸趣，感慨贬谪生涯，前后照应，抒情意味增强。二．柳开（948-1001）宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的首推柳开。大名人，少时名肩愈，字绍元（一作绍先），表示要继承柳宗元，韩愈的传统。24岁时改名开，字仲馀，表示要开拓古代圣贤之道，著有《河东先生集》。1．把道统和文统合为一谈，对后来的古文家和理学家都有深刻的影响，在当时也有积极的意义。2．反对文体华艳，力图矫正五代浮华文化柳开为人粗豪狂诞，文章写得艰涩难读“能言之而不能行也。”精彩文章：《代王昭君谢汉帝疏》沉光的忧愤，辛辣的讽刺第二节宋初诗歌方回云《送罗寿可诗序》：宋铲五代旧习，诗有白体、西昆体、晚唐体一．“白体”诗人效法白居易作诗的一批诗人，代表作家：李昉、徐铉、王禹偁等，模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗。内容多流连光景的闲适生活，风格浅切清雅；李昉、李至《二李唱和集》……王禹偁的诗在宋初白体诗中独树一帜，早年有许多闲适的唱和诗，更重视学习白居易的讽刺诗，是个具有丰富深刻的内容，淳朴真切的感情；王禹偁《对雪》写汴京大雪，伤时感事，推己及人，自己贫居对比河朔民边塞兵，意近白居易《村居苦寒》；《感流亡》《畲田词》五首他从学习白居易进而以杜甫为典范，“本与乐天为后进，敢期子美是前身”借鉴杜诗艺术境界，超越浅俗平易的白体诗风，代表《村行》意象清丽，语言晓畅自然，情感含蓄深沉长篇诗歌叙事简直，议论畅达，开宋诗散文化，议论化的风气《唱山歌》议论有深度而不造作二．“晚唐体”诗人宋初模仿晚唐贾岛、姚合诗风的一群诗人1．九僧最恪守贾岛、姚合门径：希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇，宇昭，怀古反复推敲的苦吟精神写清邃幽静的山林景色，枯寂淡泊的隐逸生活山水风云，竹石花草，雪霜星月，禽鸟重视五律，中间二联镂句钵字的苦心孤诣例：保暹《秋径》“虫迹穿幽穴，台痕接断楼”2．隐逸之士潘阆、魏野、林逋模仿贾岛的字斟句酌，也学白体诗平易流畅，内容比“九僧”诗充实林逋（967-1028），字君复，钱塘人早岁浪游江淮间，后隐居杭州孤山，号称“梅妻鹤子”，卒谥和靖先生。有《林和靖诗集》存诗近三百首。吟咏湖山胜景，抒写隐居不仕，孤芳自赏的心情，例如《秋日西湖闲泛》，写景细致，字句精炼，同于九僧诗，完整的意境，活泼的情趣，优于九僧诗。咏梅佳句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。”3．寇准（961-1023）字仲平，华州下邽人，太平兴国五年（980）进士，淳化五年（994）除参知政事。真宗时力保真宗亲征，与辽订立檀渊之盟。后遭排挤，贬至雷州，卒。宋仁宗时追谥忠愍。《宋史》卷二八一有传，著有《寇莱公集》。官至宰相，晚唐体的盟主。功业彪炳，又遭馋贬逐，以风节著称于时，诗绝少涉及自身经历，却与九僧、林逋等同喜写山林之思，情致凄婉。《春日登楼怀归》三．西昆体以杨亿编《西昆酬唱集》得名，收录17为诗人的247首诗，杨亿、刘筠、钱惟寅为代表。杨亿《温州聂从事云堂集序》：恬愉优柔，无有怨谤。吟咏性情，宣导王泽。题材：1。怀古咏史：《始皇》《汉武》《明皇》2．咏物：《鹤》《梨》《柳絮》《萤》《泪》3．流连光景：《直夜》《夜燕》《别墅》4．闺情题材：《无题》《阙题》师法李商隐诗，调润密丽，音调铿锵艺术特征：对仗工整、用事深密，辞藻华丽，声律和谐整饬典丽例：杨亿《泪》白体和晚唐体崇尚白描，少用典故；西昆体令人耳目一新，初步反应北宋统一帝国的堂皇气象。欧阳修云：杨、刘风采，耸动天下缺点：片面追求形式美，无真挚情感，深沉感慨，徒仿李白诗华丽外表，缺乏内在气韵。石介《怪说》批评杨亿。第二章晚唐五代与北宋前期词五代：后梁、后唐、后晋、后汉、后周（共54年）十国：南吴帝国、南唐帝国、前蜀帝国、后蜀帝国、吴越王国、南楚王国、闽帝国、南汉帝国、南平王国、北汉帝国第一节晚唐五代词晚唐五代词的代表：花间词派、南唐词一．花间派词人后蜀赵崇祚编词集《花间集》收录十八家词，温庭筠、皇甫松、孙光宪外，均为西蜀文人。词藻华艳，多写闺中女性的容貌，服饰，情态。欧阳炯《花间集序》，不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝指宫体，扇北1．花间鼻祖——温庭筠（812-870）本名岐，字飞卿，太原祁人，出身没落贵族家庭，出入歌楼妙馆才思敏捷，长于诗赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成，号温八叉。诗歌与李商隐齐名，称温李。爱情诗文采绚烂，风格绮艳。四六文与李商隐、段成式齐名，号三十六体，貌丑，人称温钟馗。精通音律，熟悉词调，是唐五代词作较多，对后世影响最大的词家，晚唐五代第一位大力作词的文人，存诗60多首，见于《花间集》温诗特点：（1）用寓有特征的景物，表现人物情思，善于创作意境（2）含蓄，词短情长，耐人寻味（3）词藻华丽，声律谐协缺点：偏于闺情，伤于柔弱，词句过于雕琢2．韦庄（836-910）字端己，京兆杜陵西安人，漂泊至五十九岁（894年）中进士，晚年入蜀，为王建掌书记，助王建建立前蜀政权，手定开国典章制度，行政礼乐。官至礼部侍郎同平章事，卒于成都花林坊，为人疏旷，不拘小节，才敏过人，花间大家词与温并称温韦，风格清新明朗二．南唐词人集中在南唐首都金陵，重要作家：冯延巳、李璟、李煜，李煜词作成就最高，影响最大南唐词具有感伤基调，朝廷面临周、宋威胁，国势日弱，萎靡不振，君臣不能励精图治，却强作欢乐，苟且偷安，内心绝望（一）冯延巳（903-960）一名延嗣，字正中，广陵扬州人，官至中主李景朝宰相。多才多艺，能言善辩，口若悬河，听之不觉膝席屡前，忘寝忘食。有《阳春集》，存词一百多首，十几首《鹊踏枝》成就最高冯延巳推进温庭筠词婉约特点，为晏殊、欧阳修开先路。1．着力描写人物内心无可排遣的哀愁，不再重点描绘女性的容貌、服饰2．语言清新流转，不像花间词派那样雕琢堆砌3．把“闲情”“春愁”写得缠绵悱恻，流露出对王朝没落的关心和忧伤，托儿女之辞，写君臣之事（二）南唐中主李璟（916-961）字伯玉，徐州人。保大元年（943）为南唐皇帝，交泰元年（958），败于后周，去帝号，称国主，在位19年，号元宗，又称中主，存词4首（三）后主李煜（937-978）初名从嘉，字重光，号锺隐，锺峰白莲居士，李璟第六子，宋建隆二年961继位，世称李后主，在位十五年开宝八年，松师攻入金陵