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数字摄影与摄像主编：詹青龙袁东斌刘光勇第三章数字画面的景别和角度3.1景别景别是指画面中主体的范围和视觉距离的变化。根据视觉距离变化的远近和景物范围的大小，将景别分为远景、全景、中景、近景和特写。景别的划分没有很严格的要求，一般来说，拍摄人物时，景别的划分是：表现人物全身的景别为全景，摄取人物膝盖以上部分为中景，拍摄人物腰部以上为近景，拍摄人物胸部以上或身体的某一细节为特写。景别的划分（《果果》徐梦节摄）3.1.1远景远景多用于描绘某种特定气氛或交代环境概貌特征，主要以它所独有的宽广、辽阔的场面，展示出雄伟、壮观的气势和宏大规模来感染读者。远景画面的构成特点是：以环境为主，以景物、场面为主要对象，可以没有人物，有人物也只占很小的位置《灵通阁》（袁东斌摄）拍摄远景作品时要从大处着眼，以气势取胜，善于调动一切手段表现空间深度，如选用广角镜头；适当安排前景，选择延伸到画面深处的线条；采用侧光或是逆光以充分显示空气透视效果等。此外，还要注意利用大自然中的线条表现，包括江湖河道的走向、田野地形图案、山岳起伏形状、乡间崎岖小径等，利用天空的云层彩霞的变化与地面的明暗色块相映成趣，增强画面的形式美感。这些都是使远景画面获得成功的重要因素《晚归》（霍松摄）3.1.2全景全景以某一主体事物的整体形象为构成画面的依据。它的表现范围包括对象的全貌——人的全身、物的整体和周围一定的环境。全景画面的构成特点是：在全景中有了明显的主体，它是画面所表现的内容中心和结构中心。全景画面的作用有：表现一个事物或场景的全貌；完整地表现人物的形体动作；能通过人物的动作来提示内心的情感和心理状态；能表现特定环境中的特定人物。《时代广场胜利之吻》（[美]艾尔弗雷德·艾森施塔特摄）1945年8月15日，日本无条件投降。纽约时代广场上，一名年轻水手揽起身旁一名素不相识、穿白色制服的护士，大胆亲吻。闪光灯瞬间亮起，近处的一名摄影师将这一画面定格，家喻户晓的照片“胜利之吻”就此诞生。拍摄全景画面应注意：1．主体事物的轮廓要完整流畅，避免“全景不全”；2．调动各种方法突出主体。如选择适当的前景加强空间深度感，选择色调不同的背景突出主体，把主体放在画面的突出位置——占有较大的面积或置于视觉中心等。3．如拍摄画面以人物为主，通常要表现人的全身，表现人物动作、姿势、体态的全貌；4．画面要确保被摄主体外形轮廓完整，但一般不宜顶天立地，要在主体周围保留适当的空间。《跃》（袁东斌摄）3.1.3中景中景所包含的景物范围较小，对人来说，包括了人物膝盖以上的部分，如图3-6所示。对物来说是表现富有特征的结构和部位。一般在距离被摄体较近位置表现主体的主要部分，主体形象较大，环境范围较小。《嗨！》（徐梦节摄）中景画面的特点是，中景中主体（人或物）的形态特征占据了画面的主要部分，环境部分降为次要地位。中景画面有利于表现人物的动作、姿态、手势，可以用来表现人际交往或生产活动中的主要情节，交代人物间的感情交流，生产中的动态人物等。并能在一定程度上表现主体和环境的关系。拍摄全景画面应注意：1.主体事物的轮廓要完整流畅，避免全景不全；2.注意结构中心的把握；3.拍摄人物时要注意保留人物的动作、手势的完整，避免诸如手臂挥出画面、上半身被画框切割等。《筋疲力尽》是尤金·史密斯拍摄摄影专题《乡村医生》中最为经典的一副照片，作品运用中景，生动描绘了杰瑞亚尼医生刚完成一台全身心投入手术后的疲态。《筋疲力尽》（[美]尤金·史密斯摄）3.1.4近景近景以人的表情和物的质地为表现对象。它概括的部分，对人来说是人腰部以上部分，其中面部应占有相当的面积，眼睛成为画面的重点；对物来说，应着力于表现物的重要部分的细节特征，并突出其质感，正所谓“近取其质”。近景在人物肖像摄影中运用得最为广泛，它适宜细腻地描绘人物面部特征和内心世界，因此有“近取其神”之说《韵》（刘思雅摄）拍摄中景画面应该注意：1.注意保证近景画面的细部质量；2.尽量使背景简洁、色调统一；3.拍摄人物近景，一定要处理好人的眼神光和手势。《撤退》（[美]大卫.道格拉斯·邓肯摄）左图拍摄的是在朝鲜战争中撤退的美国海军士兵。摄影者大卫.道格拉斯.邓肯。1950年美国海军陆战队在朝鲜作战，冬季来临之前战况一直不错，当时麦克阿瑟将军的部队高估了自己的实力，以为他们会顺利推进到朝鲜北部，却意想不到地受到中国援朝军队的回击。史密斯将军的话使他们的失利更加出名：“撤退？他妈的！我们打错了方向！”作者在构图时，合理的运用了中景，细腻了描绘了这位海军士兵的面部特征，刻画了其内心的迷惑和失落。3.1.5特写只摄取被摄体的某些局部和细节，或以整个画面去表现某种小的物件，这类构图称之为特写。特写主要用来表现细节，通过细节透视人的内心和事物的本质，它可以把被摄体从背景中分离出来，使主体形象鲜明突出，容易给观众造成强烈的视觉冲击力，产生特殊的艺术感染力。因此优秀的特写都是富有抒情味的，它们作用于读者的心灵，而不是读者的眼睛。《奥马伊拉的痛苦》（[法]富兰克福尼尔摄）1985年11月13日，哥伦比亚鲁伊斯火山爆发，引发泥石流顺坡而下，造成了毁灭性的灾难。火山爆发后的第三天，富兰克福尼尔赶到现场采访。在现场发现一个叫奥马伊拉的12岁小姑娘被两座房脊卡在中间不能自拔，她的脊椎已被砸伤，福尼尔无能为力。只有在他拍下小姑娘那美丽而坚强的面孔的同时，不时同她交谈。这张特写照片充分表现小姑娘横遭灭顶之灾时的坚强与勇敢。当拍摄对象为人时，我们在运用特写镜头的时候可以把重点指向最能揭示内心活动的部分：眼睛和手。正如我们常说的“眼睛是心灵的窗户”“手是人的第二张脸”《关公巡城》（李琳摄）《乌干达干旱的恶果》（［美］迈克·韦尔斯摄）3.2方位3.2.1正面拍摄相机镜头对着被摄体的正面位置即正面拍摄，正面拍摄能真实地反映对象的主要外部特征和正面全貌，展示被摄对象的对称结构。从正面角度拍摄建筑，有利于表现其对称的美感和雄伟壮观的气势。因此，我们常用正面角度来表现国家机关宗教建筑等，用以突出其雄伟、庄重、严肃和稳定的感觉。《兴化·拱极台》（徐梦节摄）从正面角度拍摄人物，以展示人物的面部表情。被摄人物占据画面的中心部位，面对着观众，似乎可以通过眼神、表情和姿态与观众产生交流，具有吸引力和亲切感。《爱因思坦》（[美]斯曼摄）斯曼拍摄的《爱因斯坦》，采用正面角度拍摄。画面中可以看到爱因斯坦双眼之中有闪烁的泪光，爱因斯坦发明了相对论公式，但它被后来的科学家运用发明了原子弹，爱因斯坦深深为此而遗憾，这幅画面充分表现了爱因斯坦悲天悯人的情怀。对于这副画面爱因斯坦有一句评价，“我对所有拍摄我的照片都不喜欢，但是我对这张照片的不喜欢程度要小一点”。正面拍摄也存在一些缺点：（1）被摄体在画面上只有高度、宽度而没有深度，所以影响了对象立体感、纵深感的表现；（2）由于画面过于对称，缺少变化，而容易给人呆板、缺乏生气的印象；（3）拍摄人物或动物时，前后肢体会重迭，掩盖了形体的特征和被摄对象的动作，因而不利于表现活泼气氛、运动姿态。因此，拍摄者必须通过画面造型改变它在视觉上的平淡效果，比如利用深色前景增强画面的纵深感；利用侧光增强被摄体的立体感；利用人物的动作、装饰等来打破“对称”的感觉等。《丽娃春光》（袁东斌摄）3.2.2背面拍摄相机的方位处于被摄对象的正后方，对着被摄对象的背部进行拍摄，即产生背面构图效果。这个角度容易被人忽视，但其却具有很强的传情写意功能。背面拍摄通过着力刻画人物背影的姿态轮廓和动作姿态来反映人物的内心活动，使画面显得含蓄，这个方位观众虽不能看到被摄者的脸部表情，却容易激发欣赏者的兴趣和想象力。同时背面拍摄还能让观众将被摄者与背景融为一体，从背景氛围猜测被摄者的表情与所思所想《爸爸和我》（袁东斌摄）从背面拍摄事物，主体背面一定要有特点，如人物后背的装饰品，衣着的特殊图案和花纹，以及能表现人物性格的体态动作等。如果人物的背面毫无特点，又缺少环境烘托，就不宜从背面拍摄。《朋友》（徐梦节摄）3.2.3正侧面拍摄照相机/摄像机镜头光轴与被摄对象正面成九十度，就构成了侧面构图效果。侧面构图能够明确地表达出被摄对象的侧面特征和外形轮廓，能够使人物的姿势和动作特点得到充分的展示，因而特别有利于表现运动物体的形态轮廓，突出主体的速度感。在人像拍摄中，运用侧面构图可以塑造被摄对象的侧面轮廓形状。侧面轮廓清晰、线条优美的人物，采用侧面拍摄，可以将其最美的部分充分展现出来。而对于少部分面部形象不够端正或脸部存在某些缺陷的人物，采用侧面拍摄，则可以达到扬长避短，美化人物的作用。《麦当娜》，挺拔的鼻梁，丰满的嘴唇，微翘的下巴，构成了轮廓清晰、线条优美的完美侧面，摄影师抓住了被摄对象最美的角度，用一张正侧面构图照片将性感演绎得如此完美！《麦当娜》（[美]赫布·里茨摄）《天壶》（袁东斌摄）用正侧方向拍摄建筑、自然景物等时，能很好地将物体的形态轮廓表现出来，但它只表现被摄物的一个平面，各种透视关系不明显，立体感不强，与正面拍摄相同，它也不利于表现深度空间。因此，在用正侧方向构图表现物体或人物时都要从实际出发，做到“因材施拍”，如左图所示，正侧方向拍摄有利于表现雕塑的形态轮廓线。3.2.4斜侧面拍摄也称斜侧角度，是介于正面和侧面之间的任一点，对着被摄物的斜侧面拍摄。斜侧方向拍摄建筑物、桥梁、道路，能使被摄主体的横向线条在画面上变成斜线，产生明显的形体透视变化，能扩大画面的纵深空间，有利于表现主体的立体感和环境的纵深感，《青岛一大怪：屋子红瓦盖》（袁东斌摄）斜侧方向拍摄人物，兼有正面拍摄与侧面拍摄的特征与优点，既能表现人物的内在气质、心理活动，又能刻画人物的轮廓形态以及交流时的表情和动作手势。在拍摄时，由于被摄者有时并不需要直视镜头，就会显得较为放松、自然，画面效果也就变得亲切活泼了。因此，斜侧面方向在人像拍摄中是用得最多的。《憧憬》（徐梦节摄）3.3拍摄高度3.3.1平摄角度平摄角度指的是拍摄点与被摄对象处于同一水平面上。平摄角度所构成的画面效果接近于人们平常观察生活的视觉习惯，被摄对象不会因为产生透视效果而变形，显得自然、真实和亲切，因而在画面拍摄中得到了最广泛的应用。在人像拍摄中采用平摄角度，可以使人物的五官得到较好的表现，容易与观众之间产生情感交流，给人平易亲近的感觉。因此，在拍写真照、证件照、留念照等，都会大量运用平摄角度。《奥黛丽赫本》（[美]塞西尔·比顿摄）平面角度拍摄的缺点是：往往把同一水平线上的前后景物相对地压缩在一起，容易使主体重叠，也不利于空间感的表现。因此，平摄角度拍摄要注意选择、简化背景。通过运用景深或镜头的透视等造型手段营造画面的空间感。用平摄角度拍摄风景照时，还应注意避免地平线平分画面。《浦东新貌》（袁东斌摄）3.3.2仰摄角度拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄处于较高位置的物体，这种角度称为仰摄角度。这个角度拍摄的物体透视感和高度感会得到明显的增强，有助于强调和夸张被摄对象的高度，有助于强化跳跃动体向上的趋势，有利于表现人物高昂向上的精神面貌，以及表现拍摄者对人物的仰幕之情。《忠魂千古》（袁东斌摄）在风光型画面中，仰摄角度会使天空占较大面积，画面显得十分空灵，具有抒情写意的风格，并且在简洁背景的衬托下，主体轮廓清晰，十分突出，而大片的天空和云彩令人心旷神怡，能给观众留下很大的想象空间。《轮》（陈旦立摄）3.3.3俯摄角度拍摄点高于被摄对象，以俯视角度来拍摄处于较低位置的物体，这种角度称为俯摄角度。在俯摄角度拍摄的画面中，地平线上画面的上部或上部之外，视野更加辽阔宽广，远景近物尽收眼底，有“一览众山小”之感，。俯摄角度同时也能很好地交代被摄景物与所处环境的关系，画面的空间感得到了加强，从而展现出雄伟壮观的气势。《疑是飞碟落闽南》（袁东斌摄）俯摄角度适于表现规模和气势，富有表现力地展示巨大的空间效果，尤其擅长表现广袤的原野、起伏的山峦、蜿蜒的河流、辽阔的大海等地形、地势及群众集会、游行、欢庆等壮观的场面。《绍兴水色》（袁东斌摄）