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主讲人：占骁勇格律诗词写作入门概述第一讲、诗的押韵第二讲、诗的平仄第三讲、诗的对仗第四讲、诗的句式第五讲、诗的语法第六讲、词的特点第七讲、另类的诗第八讲、诗的自由从胡钉铰说起《南部新书》卷九胡生者，失其名，以钉铰为业。居霅溪而近白苹洲。去厥居十余步有古坟。胡生每茶饮，必奠酹之。尝梦一人谓之曰：“吾姓柳，平生善为诗而嗜茗。及死，葬室乃子今居之侧。常衔子之惠，无以为报，欲教子为诗。”胡生辞以不能。柳强之曰：“但率意言之，当有致矣。”既寤，试构思，果有冥助者，厥后遂工焉。又一说：列子终于郑，今墓在郊薮，谓贤者之迹，而或禁其樵采。里有胡生，性落魄，家贫，少为洗镜铰钉之业。倐遇甘果名茶美酝，辄祭于列御冦之祠垄，以求聪慧而思学道。历稔，忽梦一人，刀划其腹开，以一卷之书置于心腑。及睡觉，而吟咏之意皆甚美之词，所得不由于师友也。既成卷轴，尚不弃猥贱之业，真隐者之风。远近号为胡钉铰。胡钉铰的诗《云溪友议》卷下：（前略，同后段）太守名流皆仰瞩之，而门多长者。或有遗赂，必见拒也；或持茶酒而来，则忻然接奉其文。略记数篇，资其异论耳。《喜圃田韩少府见访一首》：“忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，争入芦花深处藏。”又《观郑州崔郎中诸妓绣样》曰：“日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。”《咏江际小儿垂钓》曰：“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，恐畏鱼惊不应人。”关于有无写作方法的争论文有定法桐城派“义法”文无定法文章本天成，妙手偶得之能为文则无法，如有法则不能为文八股有法，文章无法；文章有法，便是八股。调和派定体则无，大体则有。文学之事，可授受者，规矩方圆；不可授受者，心营意造。格律诗词写作入门概述一、为什么要学格律诗词二、格律诗词的基本特征三、分类参考书目概述一、为什么要学格律诗词达芬奇：“限制产生力量，自由导向死亡。”闻一多：戴着镣铐跳舞。诗词的格律充分反映了汉语言的独特性。格律诗（含词）与骈体文（也可以叫做格律文）是汉语言文学最极端的表现，是绝对不可译的。了解格律，才能真正了解古典诗词。学习格律诗词，能让我们更深切地了解古典诗词的魅力。为什么要学格律诗词当然，格律总是在变化着的。介绍诗词格律的书很多，有的专门一些，有的通俗一点。诗词格律的内容很多，短短的课程自然无法讲完。我这里要讲的，就是结合我自己学写格律诗词的经验，讲一些我认为是必须知道的知识，放弃一些我认为可以不太讲究的东西。既然是写作入门，那自然需要大家的写作来配合我的讲解了。每人每次课必须交一首诗歌。形式限于五言律诗或七言律诗，原因以后再讲。如果你自己以前做过，或者一定要写其它格式，也可以交上来，但不能抵帐。为什么要学格律诗词这门课不需要做笔记，因为我讲的知识在许多书上都能找到，如果遗忘，可以去翻检，最好买一本书常置手边。上课时以理解为主，如果不懂或有异议，一定要问。除了讲课，我还会抽出时间评点同学们的诗。当然，同学们也可以来评点我的诗。教学相长嘛！没有考试，只有平时作业。我们应该尽量使这门课变得轻松自然，不仅要忘掉学分，忘掉我在讲课，也忘掉你在学习。两相忘是最高境界，让我们共同努力！格律诗词格律诗，包括律诗、排律和绝句，被称为近体诗或今体诗。（因为这种依照严格的规律来写的诗，是唐以前所未有的，故名）。其实它是很古老的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”（永明体、新体诗），就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。古体和近体在用韵、平仄、对仗、句法上都有区别。格律诗词的基本特征用韵古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵。古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。格律诗词的基本特征平仄古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。何谓平仄，启功说得好：“仄声是低调、抑调，平声字是高调、扬调，平仄实际就是高矮，声调高的叫平，声调矮的叫仄。连起来念，如五言诗句就是‘仄仄平平仄’，通俗点说就是‘矮矮高高矮’。”对仗区别比较简单，那就是近体诗中间的律诗要求中间两联必须对仗。格律诗词的基本特征句式和语法古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。由于句式的差别，语法上也有了许多不同。因为古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。五言律诗首句不入韵（多见）：骆宾王《在狱咏蝉》西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。首句入韵者（少见）：杜甫《月夜忆舍弟》戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。七言律诗首句入韵者（多见）：储光羲《万岁楼》江上巍巍万岁楼，不知经历几千秋。年年喜见山长在，日日悲看水独流。猿狖何曾离暮岭，鹭鸶空自泛寒洲。谁堪登望云烟里，向晚茫茫作旅愁。首句不入韵（少见）：杜甫《阁夜》岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。绝句绝句分为古体和近体两种，我们要讨论的是近体绝句。绝句，据王力说，就是截句的意思。可以分为以下四类：一、截取律诗的首尾两联的；二、截取律诗的后半首的；三、截取律诗的前半首的；四、截取律诗的中两联的。第一类全首都不用对仗，最常见，尤其是七绝；第二第四两类次之，第三类最少。问题：为什么不选择其它组合？绝句截取律诗的首尾两联的五绝王维《山中寄诸弟妹》山中多法侣，禅诵自为群。城郭遥相望，唯应见白云。七绝（最常见）严武《军城早秋》昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。绝句截取律诗的后半首的五绝（最常见）杜甫《八阵图》功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。七绝李嘉祐《访韩司空不遇》图画风流似长康，文词体格效陈王。蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。绝句截取律诗的前半首的（罕见）五绝李白《九日龙山饮》九日龙山饮，黄花笑逐臣。醉看风落帽，舞爱月留人。七绝李贺《南园》之八春水初生乳燕飞，黄蠭小尾扑花归。窗含远色通书幌，鱼拥香钩近钓矶。绝句截取律诗的中两联的五绝杜甫《绝句二首》之一迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。七绝韦应物《登楼寄王卿》踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛楚雨中。分类参考书目诗词格律部分刘公坡：《学诗百法学词百法》，中国华侨出版公司，1991（据世界书局1928年版重新整理。分声韵、对偶、字句、章法、规则、忌病、派别、体裁八项）丘琼荪：《诗赋词曲概论》，北京市中国书店1985年影印中华书局1934年排印本王力：《汉语诗律学》（增订本），上海教育出版社，1982此书1958年由新知识出版社出版，1962年由上海教育出版社出新一版，1979年出新二版。共980页，分五部分：近体诗，古体诗，词，曲，白话诗与欧化诗。王力像分类参考书目诗词格律部分启功：《诗文声律论稿》，中华书局，1977王力：《诗词格律》，中华书局，1982（1977年出版）王力：《诗词格律十讲》，北京出版社，1964夏承焘、吴熊和：《读词常识》，中华书局，2000吴丈蜀：《词学概说》，中华书局，2000上四种合称《诗词常识名家谈四种》分类参考书目诗词格律部分任秉义：《诗词通论》，辽宁人民出版社，1984吕树坤编著：《诗词趣话与诗词格律》，中国文联出版公司，1991徐志刚编著：《诗词韵律》，济南出版社，1992夏传才：《诗词入门：格律、作法、鉴赏》，南开大学出版社，1995涂宗涛：《诗词曲格律纲要》（修订本），天津人民出版社，2000（1982年初版）夏援道：《诗词曲声律浅说》，湖北教育出版社，2000（格律诗词三要素：音韵、平仄、对仗）姚普编著：《传统诗词——吟诵、格律、写作、鉴赏》，中央文献出版社，2001（认为现代诗风有三个缺点：概念化，政治口号，返古复旧）分类参考书目诗词格律部分龙榆生：《唐宋词格律》，上海古籍出版社，1978贺巍：《诗词格律浅说》，北京人民出版社，1978王力：《诗词格律概要》，北京出版社，1979龙榆生：《词曲概论》，上海古籍出版社，1980徐青：《古典诗律史》，青海人民出版社，1980（将古诗分为四个阶段，一是萌芽期，二是形成期即齐梁时期，三是成熟期，以唐代近体诗为代表，四是流变期，即唐宋词和元曲）席金友编著：《诗词基本知识》，内蒙古人民出版社，1980吴丈蜀：《读诗常识》，上海古籍出版社，1981唐圭璋：《元人小令格律》，上海古籍出版社，1981分类参考书目诗韵部分（清）周兆基辑：《佩文诗韵释要》，上海古籍出版社，1982年影印《诗韵》，上海古籍出版社，1983影印鸿宝斋石印本《增广诗韵全璧》《诗韵新编》，上海古籍出版社，1978（中华书局上海编辑所1965年第一版）车锡伦：《韵辙新编》，内蒙古人民出版社，1978梁前刚、郭进双：《诗韵常识简编》，河南人民出版社，1979王力：《诗经韵读》，上海古籍出版社，1980王力：《楚辞韵读》，上海古籍出版社，1980艾荫范、解保勤注释：《笠翁对韵新注》，书目文献出版社，1985分类参考书目诗词语汇部分张相：《诗词曲语辞汇释》，中华书局，1957年第三版王锳：《诗词曲语辞例释》，中华书局，1980年初版，1986年增订版诗法部分周振甫：《诗词例话》，中国青年出版社，1979年第二版（1962年初版）林东海：《诗法举隅》，上海文艺出版社，1981按：诗法本是古代诗话的一部分，关于古代诗话，浩如烟海，可参看蔡镇楚的《中国诗话史》（湖南文艺出版社，1988）等书。格律诗词写作入门概述第一讲、诗的押韵第二讲、诗的平仄第三讲、诗的对仗第四讲、诗的句式第五讲、诗的语法第六讲、词的特点第七讲、另类的诗第八讲、诗的自由第一讲诗的押韵唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：诗的押韵上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。诗的押韵宽韵：东、支、先、阳、庚、尤、虞、真中韵：冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵、窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐险韵：江、佳、肴、咸这种分类并不一定合乎实际，如微、文、删三韵，字数虽少，却非常合用，诗人们都喜欢用它们近体诗用韵很严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。诗的押韵