国漫崛起大圣归来·2015年7月10日正式上映,最终收获票房9.57亿人民币。·全球首部西游题材3D动画电影·《大圣归来》在戛纳创下中国动画电影海外最高销售纪录。在2015年第18届上海国际电影节上,成为传媒大奖设立12年来首部入围的动画电影。2015年~2016年共获11项奖项。·近百位明星公开为《大圣归来》发声。其规模和声势之大,在国产动画的历史上都没有发生过。于是,“国漫崛起”这个口号第一次大规模的出现;然而,影片下映后,热度几乎迅速褪去。然后,就没有然后了。大鱼海棠·2016年7月,《大鱼海棠》票房堪堪突破5亿,对于这部被赋予“国漫崛起”意义的动画电影,这个成绩显然低于预期。·2017年,《大护法》《大世界》两部被寄予厚望的动画电影相继上映,可惜的是影片本身过高的门槛制约了票房,“国漫崛起”这个口号成为了小众圈子里自娱自乐的安慰。·2018年,国内动画电影市场有了《风语咒》《昨日青空》两部较为优秀的作品,但时至今日,对于非动漫粉丝的人群来说,还有几个人记得这两个名字?◀白蛇哪吒▶·2019年年初上映,获票房4067亿·入围金鸡奖最佳美术片奖,获丝绸之路国际电影节“金丝路”传媒荣誉年度动画片,“金色银幕奖”最佳改编动画电影奖·对此,又有人开始喊“国漫崛起”!《哪吒之魔童降世》从点映就开始的一片好评一直持续至今,上映仅一天半的时间其票房就超过2.7亿。豆瓣上,已有13万人评分,超过87%的影迷给出了4星以上的好片评价,评分坚挺在8.7分。截至9.22,票房已达50.35亿。位列中国影史票房第一位。对此现象,不少人高呼“国漫崛起”的口号。·基本上,从四年前的《大圣归来》意外点燃了自来水和暑期档,揽下近10亿软妹币之后,每一年,甚至是每半年,都会看到“国漫崛起”的口号响起一次。这个过程中,喊口号的情绪高低与影片口碑成正比。好,《大圣归来》太过惊喜,压抑太久,喊一次,ok的;16年,《大鱼海棠》,情怀、画风和内容格局让人心动,但影片两极的口碑,剧本的薄弱,甚至没必要的3D,都让这口号喊得有气无力;17年,《大护法》和《大世界》,内容和形式上均让人眼前一亮,可惜过高的门槛制约了票房,没有足够广泛的基础,喊口号也彻底沦为了自娱自乐;18年,《风语咒》、《昨日青空》,到19年初的《白蛇:源起》,动画电影的连续发力,包括逆袭,让沉寂了一段时间的国漫,再次“崛起”;直到这部《哪吒》的横空出世,一样的从默默无闻到爆款黑马,一样的因为低预期带来的惊艳感,一样的经典改编热血丧燃…四年过去,从《大圣归来》到《哪吒》,“国漫崛起”完全经历了一个似曾相识的轮回。四年里,国产动画电影的技术进步其实并不明显,如果说《哪吒》有了飞跃,可以说是文本上终于变得成熟与圆润了,故事讲得更好了,人物群像也更生动立体了。但进步归进步,我们还得明确清楚:到底什么叫“崛起”?光线传媒总裁王长田曾给出这样的判断:“国产动画的真正崛起,需要每年都诞生五到十部《大圣归来》、《大鱼海棠》这样的作品”。如果以此为“崛起”的标准,那么我们还有多远?这种距离,并非单纯的存在于动画电影的制作、宣发上,而更为根本的问题在于原创漫画市场。换言之,中国动漫市场真正稀缺的是优质、原创的IP。事实上,国内IP影视化改编市场近年来异常火爆,不过大多数热门IP都集中在网络小说,而非原创漫画。是什么造成了这种现象的产生?这是一个略难回答的问题,以至于在问答社区知乎中,都无人对此作出解答。两个字:迎合。三个字:不自信。只有当创作者放弃迎合的心态,丢掉不自信的包袱,这个世界的一花一草、万事万物都能成为创作来源,而不再寄希望于抱着观众熟悉的IP吃老本时。那时候,正如饺子导演所说:当有一天我们不再喊国漫崛起,当有一天我们面对《哪吒》这种作品都觉得是稀疏平常的时候,国漫才真正地崛起了。当然,也不是说‘迎合’就不对,在现代高速发展的社会,顺应时代潮流也不失为一个好选择。但是,一味的迎合获得的只是一时的荣光,而非永恒的流传。过去很多年里,有很多人认为“国漫辣鸡”,其实我也认为国漫不怎么好。但是不可否认,国漫真的在进步。然而,‘国漫崛起’的口号不是喊喊就能实现的,我们不能空搞形式主义,要有实际行动,认真关注国漫作品,发掘‘好苗子’。同时也真诚的希望作者们能创造出好作品,为‘国漫崛起’打下坚实基础。阿米尔.汗:灰暗的时代是我们的不幸,但如果我们的下一代看的还是这种垃圾,那就是我们的失责。(改编,非原文)国漫还未崛起,但它正在积蓄力量,等候时机,一飞冲天!希望不久的将来,国漫会真正得到大多数中国人的喜爱,并走向世界,向世界展示中华的魅力!谢谢大家!