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国漫崛起大圣归来·2015年7月10日正式上映，最终收获票房9.57亿人民币。·全球首部西游题材3D动画电影·《大圣归来》在戛纳创下中国动画电影海外最高销售纪录。在2015年第18届上海国际电影节上，成为传媒大奖设立12年来首部入围的动画电影。2015年~2016年共获11项奖项。·近百位明星公开为《大圣归来》发声。其规模和声势之大，在国产动画的历史上都没有发生过。于是，“国漫崛起”这个口号第一次大规模的出现；然而，影片下映后，热度几乎迅速褪去。然后，就没有然后了。大鱼海棠·2016年7月，《大鱼海棠》票房堪堪突破5亿，对于这部被赋予“国漫崛起”意义的动画电影，这个成绩显然低于预期。·2017年，《大护法》《大世界》两部被寄予厚望的动画电影相继上映，可惜的是影片本身过高的门槛制约了票房，“国漫崛起”这个口号成为了小众圈子里自娱自乐的安慰。·2018年，国内动画电影市场有了《风语咒》《昨日青空》两部较为优秀的作品，但时至今日，对于非动漫粉丝的人群来说，还有几个人记得这两个名字？◀白蛇哪吒▶·2019年年初上映，获票房4067亿·入围金鸡奖最佳美术片奖，获丝绸之路国际电影节“金丝路”传媒荣誉年度动画片，“金色银幕奖”最佳改编动画电影奖·对此，又有人开始喊“国漫崛起”！《哪吒之魔童降世》从点映就开始的一片好评一直持续至今，上映仅一天半的时间其票房就超过2.7亿。豆瓣上，已有13万人评分，超过87%的影迷给出了4星以上的好片评价，评分坚挺在8.7分。截至9.22，票房已达50.35亿。位列中国影史票房第一位。对此现象，不少人高呼“国漫崛起”的口号。·基本上，从四年前的《大圣归来》意外点燃了自来水和暑期档，揽下近10亿软妹币之后，每一年，甚至是每半年，都会看到“国漫崛起”的口号响起一次。这个过程中，喊口号的情绪高低与影片口碑成正比。好，《大圣归来》太过惊喜，压抑太久，喊一次，ok的；16年，《大鱼海棠》，情怀、画风和内容格局让人心动，但影片两极的口碑，剧本的薄弱，甚至没必要的3D，都让这口号喊得有气无力；17年，《大护法》和《大世界》，内容和形式上均让人眼前一亮，可惜过高的门槛制约了票房，没有足够广泛的基础，喊口号也彻底沦为了自娱自乐；18年，《风语咒》、《昨日青空》，到19年初的《白蛇：源起》，动画电影的连续发力，包括逆袭，让沉寂了一段时间的国漫，再次“崛起”；直到这部《哪吒》的横空出世，一样的从默默无闻到爆款黑马，一样的因为低预期带来的惊艳感，一样的经典改编热血丧燃…四年过去，从《大圣归来》到《哪吒》，“国漫崛起”完全经历了一个似曾相识的轮回。四年里，国产动画电影的技术进步其实并不明显，如果说《哪吒》有了飞跃，可以说是文本上终于变得成熟与圆润了，故事讲得更好了，人物群像也更生动立体了。但进步归进步，我们还得明确清楚：到底什么叫“崛起”？光线传媒总裁王长田曾给出这样的判断：“国产动画的真正崛起，需要每年都诞生五到十部《大圣归来》、《大鱼海棠》这样的作品”。如果以此为“崛起”的标准，那么我们还有多远？这种距离，并非单纯的存在于动画电影的制作、宣发上，而更为根本的问题在于原创漫画市场。换言之，中国动漫市场真正稀缺的是优质、原创的IP。事实上，国内IP影视化改编市场近年来异常火爆，不过大多数热门IP都集中在网络小说，而非原创漫画。是什么造成了这种现象的产生？这是一个略难回答的问题，以至于在问答社区知乎中，都无人对此作出解答。两个字：迎合。三个字：不自信。只有当创作者放弃迎合的心态，丢掉不自信的包袱，这个世界的一花一草、万事万物都能成为创作来源，而不再寄希望于抱着观众熟悉的IP吃老本时。那时候，正如饺子导演所说：当有一天我们不再喊国漫崛起，当有一天我们面对《哪吒》这种作品都觉得是稀疏平常的时候，国漫才真正地崛起了。当然，也不是说‘迎合’就不对，在现代高速发展的社会，顺应时代潮流也不失为一个好选择。但是，一味的迎合获得的只是一时的荣光，而非永恒的流传。过去很多年里，有很多人认为“国漫辣鸡”，其实我也认为国漫不怎么好。但是不可否认，国漫真的在进步。然而，‘国漫崛起’的口号不是喊喊就能实现的，我们不能空搞形式主义，要有实际行动，认真关注国漫作品，发掘‘好苗子’。同时也真诚的希望作者们能创造出好作品，为‘国漫崛起’打下坚实基础。阿米尔.汗：灰暗的时代是我们的不幸，但如果我们的下一代看的还是这种垃圾，那就是我们的失责。（改编，非原文）国漫还未崛起，但它正在积蓄力量，等候时机，一飞冲天！希望不久的将来，国漫会真正得到大多数中国人的喜爱，并走向世界，向世界展示中华的魅力！谢谢大家！