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设计美学2011.10现代设计运动的兴起现代设计美学的诞生背景与条件：--现代化大生产、科学技术发展、社会文明程度的提高；--人们物质与精神需求观念的变化，审美水平提高。经历的三个阶段：--手工业时代，4000多年岁月里，设计与制造紧密结合；--工业革命以来的早期工业化时代；--成熟期工业社会和后工业社会。工艺美术运动英国作家和批评家约翰.罗斯金（JohnRuskin）贡献：发现并提出了工业产品的艺术质量问题。1851英国第一次世界博览会1857罗斯金两次演讲提出要生产审美上讲究的产品。提倡：“回到手工业劳动”，并认为建筑师应当从大自然中汲取材料，成为英国艺术和手工艺运动和所谓新艺术运动的重要口号。园艺师约瑟夫·帕克斯顿(JosephPaxton)睡莲构思在海德公园内建造，以钢和玻璃为主要建筑材料的水晶宫。水晶宫长1700英尺，高100英尺，耗用了4500吨钢材，10公顷的玻璃。1850年9月26日，水晶宫奠基。6个月不到就竣工了。英国诗人，美术设计家和手工艺人威廉.莫里斯（WilliamMorris)思想：--艺术应当是任何人都可以享有的东西，艺术美是人在劳动中得到乐趣的产物，整个人为的环境都应包括在艺术之中；--“艺术与劳动混合”，强调“环境”应当是“普遍的整齐和美丽”。--主张从大机器生产再回到手工操作方式和传统工艺中区，呼吁艺术家与工匠结合，付诸实践。贡献：--与飞利浦.韦伯合作成立“莫里斯—韦伯事务所”--1859年与韦伯合作设计建造了肯特郡的“红屋”--1861年与马歇尔和福克纳在伦敦成立室内装潢商行“莫里斯.马歇尔.福克纳商行MMF”，是近代史上第一所对建筑物、室内装修、家具等进行总体设计的事务所。肯特红屋内景建造于公元1859—1860年，位于英国肯特郡，由建筑师非利浦·韦伯Webb设计。这座红屋是艺术与手工艺运动发起人威廉·莫里斯的住宅，自然反映出艺术与手工艺运动的巨大影响，其内部装修没计独具特色，展示出一种完全不同于古典建筑样式的“田园”之风，也营造出一种和谐、自然、亲切宜人的气氛。红屋平面根据功能需要布置成L形，它用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统贴面的装饰，表现出材料本身的质感。建筑与环境结合巧妙，具有建筑结构的完整性及不对称美。高屋顶、尖券等仍有哥特建筑的影响。肯特红屋魏布（Webb）1882这种将功能、材料和艺术造型结合的尝试，对后来的新建筑运动有一定的启发。新艺术运动19C80年代，比利时的布鲁塞尔，铁构件模仿自然中曲线形态，目的是想解决建筑、室内装饰和工艺品的艺术风格问题。“自然、率真和精巧的艺术”1900年巴黎世界博览会达到顶峰。是世界设计史上从否定机械生产到肯定机械生产的观念及实践变化的转折点。凡.德.费尔德维克托.霍塔麦金托什凡.德.费尔德（HenryvandeVelde，1863年－1957年）“根据理性法则和合理结构所创造出来的符合功能的产品，乃是求得美的一个条件。”----1894《为艺术清除障碍》强调产品的技术形式和艺术形式相结合，他不否定机械化生产，认为通过精巧设计工业产品也可以与手工产品相媲美，但同时也反对批量的标准化生产，满足于流动曲线的母题和熟铁构件等装饰表现形式。埃克托尔·吉马尔巴黎地铁入口1899-1904维克托.霍塔塔塞旅馆平面设计具有鲜明的特征，特别是他的几何形态和有机形态的混合采用，简单而具有高度装饰味道的特征。早期的建筑设计一方面依然受到传统的英国建筑影响，另—方面则具有追求简单纵横直线的形式的倾向。室内设计基本采用直线和简单的几何造型，同时采用白色和黑色为基本色彩，细节稍许采用自然图案。因此达到既有整体感，又有典雅的细节装饰的目的。希尔家族住宅杨柳茶室高靠背椅HillHouse椅雨衣格拉斯哥学派重要代表人物麦金托什（CharlesRennieMackintosh1868-1928）格拉斯哥美术学校1897-1909麦金托什德意志制造联盟德国建造师赫尔曼.穆特修斯（HermanMutheius）1907慕尼黑“德意志制造联盟”（DeutscherWerkbund）成立。充分肯定工业革命和机械生产，是旨在提高工业产品和建筑的设计水平，推动社会性和产业性设计运动的最早社团。机械生产—产品标准化、规范化“只有凭借标准化，造型艺术家才能够把握文明时代最重要的因素；只有利用标准化，让公众愉快地接受标准化的结果，才谈得上探讨设计的风格和趣味问题。”----穆特修斯1914科隆举办工业艺术和建筑展览会包豪斯彼得.贝伦斯格罗皮乌斯密斯.范德罗柯布西耶包豪斯构成主义风格派--------现代主义设计的三大支柱1919.4包豪斯学校在德国魏玛宣告成立，开始了工业设计极其教学的新纪元。纯艺术的艺术学院和倾向于艺术的工艺美术学校两部分组成，是一所与工业生产相结合的建筑及使用艺术设计学校。强调建筑、绘画、雕塑三位一体的联系。包豪斯的设计思想：----艺术和技术，一个新的统一；----设计的目的是为人而不是产品；----设计要遵循自然和客观的法则规律进行。包豪斯的教学思想：设计先于生产；为大多数人生产，而不是致力于少数富有阶层；提倡现代综合建筑艺术。华西里.康定斯基《点.线.面》--最早的现代设计美学论著。“色彩就是键盘，眼睛就是弦，灵魂便是拥有众多琴弦的钢琴；所谓艺术家就是它的演奏者，触碰着琴键，令灵魂在冥冥之中产生震动。”----康定斯基设计美学门类功能原则经济原则科技原则信息原则艺术原则合理原则现代设计的原则功能原则功能原则：产品设计时要考虑该产品应当具有的使用目的和效用。体现了设计的目的性。5000BC苏格拉底——功用为美“任何意见东西如果它能很好地实现它在公用方面的目的，它就同时是善的又是美的。”春秋时期伍举论美——无害为美“不闻其以土木之崇高、彤镂为美”，“不闻其以观大、视移、淫色为明”“夫美也者，上下、内外、小大、远近皆无害焉，故曰美。”强调功能标准的重要。1000BC维特鲁威——三位一体一切建筑物都应恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目。工业革命以后：奥古塔斯.普金（AugustusWelbyNorthmorePugin）——建筑原则建筑物外观的特征应便于构造和方便使用；装饰不应超出建筑物基本结构范围。20C30年代，英国，世界工业设计史上的论战焦点：工业设计的本质以及它与艺术的关系。罗杰.弗赖（RogerEliotFry）伯特.里德（SirHerbertRead）《艺术与工业》包豪斯大师及后继者们坚持的功能主义即“理性主义”。密斯.范德罗—《关于建筑与形式的箴言》—好的功能就是美的形式。柯布西耶—《走向新建筑》—住宅是居住的机器美国设计师和设计理论家--维克托.帕帕奈克（VictorPapanek）《为现实世界设计—人类生态学和社会变革》（DeaignfortheRealWorld–HumanEcologyandSocialChange）提出：设计是“功能复合物”（thefunctioncomplex）功能六标准：方法；联系；美学；需要；利用自然力和社会力量以达成某项目的之政策；效用。日本学者大智浩和佐口七朗合编的《设计概论》“设计产品时，首先必须考虑产品是为了满足什么目的。换句话来说，是要求怎样的机能。机能这个词，用于设计时，一般不只停留在物理的机能。而是作为心理的、社会的机能的综合体而赋予更为复杂广泛的含意。”德国德意志制造联盟穆特修斯贝伦斯维尔德穆特修斯——建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。并主张“要以合理、客观、功能第一与毫无装饰的新观念来代替传统的美术观念”贝伦斯——1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。”德意志制造同盟1914年科隆大展招贴依蒙克设计AEG公司的招贴画贝伦斯设计1912年画面突出了以字体为主题的公司标志和产品，使他成为现代平面设计的奠基人之一。电风扇1908年铜电水壶1909年美国芝加哥学派注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁，明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。沙利文——“形式服从功能”沙利文设计1886－1889年Schlesinger&Mayer百货大楼芝加哥，伊利诺伊州，美国，1899－1904沙利文百货大楼的设计想法是底层为百货公司，上面楼层为办公空间。那时，百货商店是对建造方式一种新的挑战，人们必须找到一种合适的形式来适合它。建筑的钢筋骨架使得通过空间的自由分配而对功能进行有机回应成为可能。同时也使立面上能承受商店巨大的窗户来吸引行人的视线。建筑立面再次展示了沙利文典型的三分建造法。最底下的两层装饰华美。芝加哥百货公司大楼沙利文设计1899－1904年经济原则经济原则：现代设计师要考虑经济核算问题，考虑原材料费用、生产成本、产品价格、运输、储藏、展示、推销等费用的便宜合理，以最小的成本获得最适用、优质、美观的设计。古罗马维特鲁威建筑设计三位一体原则“坚固耐久”原则意大利阿尔伯蒂《建筑学十书》“我希望，在任何时候，任何场合，建筑师都表现出把实用和节俭放在第一位的愿望。”包豪斯格罗皮乌斯《包豪斯产品的原则》这些产品“应该是耐用的、便宜的”。美国麦德华.考夫曼.琼尼“12条定义”“在追求豪华情调的同时，必须顾及消费者节制的欲求及价格问题”。芬兰阿尔托.阿尔瓦20C40s初的“建筑人情化”讲座现代建筑“所强调的主要是建造的经济性”。科技原则科技原则：设计时要考虑现代材料的性能和现代加工方法所起的作用。考虑反映新科技成果和新加工工艺，以利于优质高效地批量生产，使产品更好地为人类服务。重在强调现代设计本质上的时代特征。摩天大楼为代表的高层建筑设计美国芝加哥学派大跨度建筑悉尼音乐厅巴黎蓬皮杜艺术中心中国国家体育馆图910麦金托什高直式座椅图11霍夫曼1905年设计的可调节椅图12利特维尔德1917年设计的红蓝椅图13布劳耶1929设计的钢管椅图14密斯范德罗设计的巴塞罗那椅图15米斯设计的维森霍夫椅图16马姆斯登设计的靠椅图17马特逊1936年设计的扶手椅图18阿尔托1928年设计的扶手椅可雅霍尔姆钢片椅意大利波普家具信息原则信息原则：现代设计师要重视信息元素，了解现代设计信息发送、传输和客观规律，在设计时充分考虑功能.材料.结构.环境等社会因素与，大量的参数.变量打交道。信息爆炸的时代奈斯比特：新的信息技术将首先用来解决旧工业上的业务，然后逐渐产生新活动.新方法和新产品。没有信息就没有广告和广告设计（图）艺术原则艺术原则：设计时要考虑所涉及产品或作品的艺术性，使它的造型具有恰当的审美特征和较高的艺术品位，从而给受众以美感享受。艺术性和审美性不应当是简单的装饰或者说某种外加的孤立的形式成分，而应当是该产品内部因素的外在表现，是与内容有机统一的形式构成，这种以形式显现出来的东西，其实是内容与形式的统一体。（图）合理原则合理原则：合规律性或者说是合逻辑性原则是指进行现代设计时也可以考虑尊重、遵从和符合客观规律，避免主观随意性和盲目性。《韩非子.解老》——理者，成物之文也。瑞典现代家具之父卡尔.马姆斯登——“适度则久存，极端则失败。”（图）设计的诞生设计与绘画技术与审美设计文化设计的价值人本理念实用价值象征价值文化价值