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h1中国古典家具设计思想h2低头思故乡静夜思床前明月光疑是地上霜举头望明月去时无一物，东壁挂胡床。h3h4h5起居习惯：席地而坐垂足而坐→h6→→→这个时期，受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席地而坐，家具均较低矮。魏晋宋元魏晋以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐两种方式交替消长。宋元时期，垂足坐的高型家具普及民间，成为人们起居作息用家具的主要形式。至此，中国传统家具的造型、结构基本定型。至明代，中国家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，而大放异彩，进入一个辉煌时期，并在世界家具史上占有重要地位。清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。中国历史朝代：夏商、西周、东周、春秋、战国、秦、汉、三国、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清h7席——床榻之始先民在筑巢而居的远古时代，为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是最古老的家具--席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床榻之始祖。俎、几——桌案之始俎是古时的一种礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。俎的历史最久，其对后世家具的影响也最深。据文献记载，在传说的远古部落有虞氏时代，便有了俎。俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。禁——箱柜之始禁是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。扆——屏风之始扆，斧扆，或写作“黼依”，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。它以木为框糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。另外，周天子在冬至祭时，背后设皇邸--即屏风。此屏风又以凤皇羽饰之。矮型家具时期——家具之始h8湖南长沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有拦边，可能是聚餐用的大食案。河南信阳长台关出土的雕花大木案河北平山战国中山王一号墓出土的铜方案h9古老典型的凭几。彩绘漆木床禁：承尊之器，如同箱形方案。h10矮型家具时期——商周1．装饰上的等级制度在等级森严的商周，家具的形制、使用要按照严格的等级与名份行事。2．装饰纹样的神秘化商周家具的装饰纹样，多用饕餮纹、夔纹、蝉纹等。h11饕餮纹一种想象的怪兽纹，是有首无身、凶猛吃人的怪兽。它的形象是：正面中心为鼻梁，有一双巨目，大口，头上有似牛的双角。饕餮纹有时变化为两个相对的夔纹。饕餮纹凶猛异常，显示出一种强悍狰狞的美。蝉纹蝉纹被看成是商代的图腾。h12夔纹：如龙，一足，从夊；象有角、手、人面之形。h13h14h15h16h17春秋战国时期是我国历史上的大动荡时期。此时很多漆器已经取代了青铜器，漆家具的品种有明显的增加。矮型家具时期——春秋战国h18矮型家具时期——春秋战国1．绘漆在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时代家具的首要特色。这时的彩漆家具，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘图案，朴素而又华美，是汉代家具的序幕。2．雕刻用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又一特点。3.装饰功能和观赏价值作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值和观赏功能同时，随着社会进步，人们审美意识的增强，家具开始具备欣赏价值。战国时代，已经出现点缀起居生活的家具工艺品了。h191．装饰纹样装饰花纹多用云气纹，这种纹样变化很多；汉代由于盛行厚葬，所以墓室所用的画像砖、画像石生产非常发达，而且具有很高的艺术性。矮型家具时期——秦汉2．屏与榻的结合屏风榻的出现，宣告了屏与榻相结合的新品种问世，新兴家具的诞生。其艺术上的特色，令人一目了然。秦朝建立时间短，没有遗留家具。汉代厚葬之风盛行。下榻h20矮型家具时期——秦汉h21h22案足很矮，似托盘，案边有拦水线。是典型的汉代案。h23东汉时期胡床进入中原，给中国传统起居方式带来了第一次冲击.在西汉末到东汉初这一时期，佛教从西域传入中国大地，民族大融汇，又给我们汉民族的起居方式带来了第二次大冲击。家具的装饰，一改孝子、祥瑞四灵等纹样和内容，代之的是与佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样。h241．高型家具的出现2．床与榻的封闭形式3．与佛教有关的装饰矮型与高型并存时时期——魏晋北周佛像所坐的藤墩。此墩较高，分三层，上层和底部都是莲花瓣图案，中部为环形图案。这种高墩不太合乎人体比例，所以后世比较少见。h25矮型与高型并存时时期——隋唐隋朝虽然建立了统一的国家，但是由于立国时间太短，看不出独立的风格，只能说它是前代的延续。唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第，家具业也得到了空前的发展。h261．造型上宽大、厚重、浑圆、丰满唐代家具在造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉。2．装饰上追求华丽唐代，在家具形态上崇尚富丽华贵。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案的四腿，在床榻的腿足无处不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。矮型与高型并存时时期——隋、唐西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、美化与发展。h27唐、五代，在家具发展的历史中，也算作具有特色的过渡阶段，是高型家具和矮型家具并存的历史时期。矮型与高型并存时时期——五代十国h281.五代家具中，高型家具与矮型家具并存，是五代家具的时代特点。但是此时高型家具似乎已占据主导地位。《韩熙载夜宴图》和《重屏会棋图》矮型与高型并存时时期——五代十国2．装饰上趋于朴素五代十国时的家具，不大追求花饰，趋于朴素无华。从《韩熙载夜宴图》中可略见一斑.3．在五代十国时，创出了圈椅这一新形式。h29《韩熙载夜宴图》中的屏风床，三面围素屏。前面两侧各有一块护板，此护板只有围屏一半的高度，中间留口以便上下，床上形成一个较严密的空间。床的四腿下部有枨，并有牙板装饰。《重屏会棋图》中的平台床。图中原绘二人坐在此床上下棋，李璟在上方观棋。此床简洁无饰，腿较矮。六朝以后，床和榻有时难以区分，原因是榻体增大，已打破那“三尺五曰榻，八尺曰床的古训，人们常常以床榻统称了。h301.高型家具品种齐备最根本的特点就是：高型家具品种齐备。桌、椅、案、几、床、榻、柜、箱、橱、凳、墩，以及架、台、屏风等。高型家具时期——宋、辽、金2.造型挺秀装饰简洁从五代开始转变唐风，唐代家具的圆形体特征逐渐减少。宋在五代基础上，又向前发展，呈现挺直、秀丽的特点。h31h32我国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟时期，形成了独特风格，被世人誉之为明式家具。家具鼎盛时期——明代h33明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。灯挂椅，搭脑两端向上翘起，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势。座面下是罗锅枨（中间高、两头低的形状），单矮老（枨子上小立柱），四腿下端的横枨是“步步高”式，并有托角牙子（枨下镶有牙条、牙头），体态秀丽，造型简洁，是典型的灯挂椅造型。黄花梨圈椅，背板上部两侧有挂牙扶持、背板上部有一圆形镂雕为饰。扶手两端向外翻卷，在扶手两端与鹅脖的交角处，有牙子。座面之下的前腿与座面交接处，又有云纹托角牙子。两侧是替木牙子。前腿底枨下有罗锅枨，两侧也是罗锅枨。底枨为“步步高”作法。此椅的设计者，很重视耐久与坚固。黄花梨木的方桌。无束腰，罗锅枨，单矮老。通体素洁，造型简练挺拔家具鼎盛时期——明代h34→→→这个时期，受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席地而坐，家具均较低矮。魏晋宋元魏晋以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐两种方式交替消长。宋元时期，垂足坐的高型家具普及民间，成为人们起居作息用家具的主要形式。至此，中国传统家具的造型、结构基本定型。至明代，中国家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，而大放异彩，进入一个辉煌时期，并在世界家具史上占有重要地位。清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。中国历史朝代：夏商、西周、东周、春秋、战国、秦、汉、三国、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清h35中国古典家具h36明代家具明式家具清代家具清式家具h37我国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟时期，形成了独特风格，被世人誉之为明式家具。家具鼎盛时期——明代h38清式家具，以清中期为代表，造型上雄伟、浑厚，装饰上富丽、豪华，表现出强悍与富贵的气派，成为与众不同的独有风格。家具末期——清代在清代家具中，有苏作、广作、京作的三种作法，或称为三种风格。h39中国家具的基础分类：卧具坐具承具庋具h40卧具：卧榻之侧床，安身之坐者—许慎《说文》榻罗汉床架子床拔步床h41卧具：只有床身，上无任何装置的卧具为榻。床上后背及左右两侧安装“围子”的为罗汉床。有柱有床顶的为床。h42h43卧具：榻：床：安身之坐者—许慎《说文》席——床榻之始h44卧具：榻：床：安身之坐者—许慎《说文》席——床榻之始h45卧具：床：安身之坐者—许慎《说文》h46坐具：席：席地而坐h47坐具：椅子、凳子、墩等h48h49h50h51h52h53h54清乾隆年间制的紫檀五屏式靠背太师椅。两侧背板及扶手，都是透雕拐子纹，线条粗壮。座面宽大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的绦环板。腿下有四面低枨，四只方墩形足。h55承具：桌、案、几h56h57h58h59h60庋具：收藏储物柜、橱h61橱柜类:橱柜类家具的主要用途是储藏物品。柜的形体较大，有两扇对开的门；橱的形体较小，在橱面之下有抽屉。明清家具中的柜橱的形制很多，有亮格柜、圆角柜、方角柜、博古架、闷户橱等。明代黄花梨万历亮格柜h62明代榉木圆角柜清代榉木方角柜h63清代榆木四面空博古架清代红木翘头式三屉闷户橱h64此类家具品种最为丰富，有座屏、围屏、灯架、衣帽架、提盒、笔筒、文具盒等。明代黄花梨小座屏明代漆嵌百宝鹤鹿同春插屏其他：h65清代清代彩绘墨漆供奉贺寿围屏(十二扇)黄花梨木灯架h66清代黄花梨六方形雕花火盆架明代挂衣架h67明代黄花梨提盒清代楠木雕荷莲茶罐h68榉木榆木黄杨柚木楸木樟木杨木杉木明清家具的材料h69近现代家具工业革命带来了各种新技术、新工艺、新材料，从而促进了近现代家具的产生。h70英国的麦金托什是英国新艺术运动的中坚人物，他的设计具有鲜明的特征，特别是他的几何形态和有机形态的混合采用，简单而具有高度装饰味道的平面设计特征。h71现代家具的发展1荷兰风格派荷兰风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动，它是一场松散的运动，没有具体的组织形式。h72红蓝椅该椅子扁形的矩形剖面和纵横交错的构架具有典型的风格主义设计特色。框架的构件呈矩形或方形，黄色的终端将这一点强调出来。所有构件看似独立，但由主心部件连接起来像副骨架；在这里，脊梁部分是扁平斜角的椅背和椅座。这一设计被简化到最低限度,极其适合大批量生产，甚至都可以在家组装。家居设计师兼建筑设计师，出身木匠的托马斯·里特维尔德h732德国包豪斯学派包豪斯在1919年由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，目的是培养新型设计人才。它在设计上提出了基本观点：①艺术与技术的新统一；②设计的目的是人而不是产品；③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。马歇尔布鲁耶是现代家具设计发展历程中最具突破性的一位大师。h74瓦西里椅该椅子以立方体为基础，主要框架和支撑看上去似乎是由单根弯曲的镀铬钢管一气呵成的，但事实却并非如此。这种流畅的感觉使椅子显得更加轻快,而绷紧的后倾椅背与扶手又具有一种力度和张力。h753国际式家具20世纪20年代末到20世纪30年代初，以密斯凡德罗和勒柯布西耶为代表提出了一种强调建筑功能，注重建筑的空间和体量设计，反对套用历史上的建筑式样，废弃建筑外部的虚设的“国际式建筑”风格。这种风格同样影响着家具业，形成了一种崭新的