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第五章英国风景式园林•18世纪的英国风景式园林，是欧洲造园史上的一次重大革命，改变了欧洲长达千年的规则式造园历史。第一节英国风景园•一、英国风景园产生的历史背景•1、英国本身的自然地理、气候条件。•地形----丘陵起伏•气候----多雨潮湿14世纪的一场席卷欧洲的黑死病使欧洲人口急剧减少，传统的农业生产由于缺乏劳动力不得不另寻它途，而畜牧业的生产恰恰能弥补劳动力不足的缺陷，于是畜牧业就在英国迅速发展起来，畜牧业的发展和大量牧场的出现，农业上采用牧草和农作物伦作制，改变了英国的乡村景观和风貌；同时，森林法的颁布保护了国土的森林景观。2、文学、艺术等领域中出现的各种思潮，以及美学观点的转变，诗人、画家、美学家提出“尊重自然”。在思想文化领域，许多的文学家，思想家艺术家都为自然式园林的建立提供了文化上的保障。•比如沙夫茨里伯爵三世，约瑟夫*爱迪生，亚历山大*蒲柏等等。最早将理论付诸实践的是布里奇曼，他在园林中首次运用了不规则非行列式的种植方法。并且创造了著名的“哈哈”隐垣英国自然是造园思想首先是在英国政治家、思想家和文人圈中产生的，他们为风景是园林的形成奠定了理论基础。•3、对中国园林的赞美和憧憬，也在一定程度上促进了英国风景园的形成二、影响18世纪风景园形成的的人物及作品•1、威廉.坦普尔•1628—1699政治家外交家•1685—《论伊壁鸠鲁的花园》中介绍中国园林时指出：中国园林的最大成就在于创造出一种难以掌握的无秩序的美，形成了一种悦目的风景。2、沙夫茨里伯爵三世（1671—1713）•政治家、哲学家，他是最早影响风景园产生的人。•他的观点：•人们对未经过人受玷污的自然有一种崇高的爱，与规则是园林相比，自然景观要美得多。•他的自然观对英法的意等国的思想界都有巨大影响，他对自然美的歌颂始于对园林的评价和欣赏相结合的，因此，成为英国造园界新思潮的一个重要支柱。3、约瑟夫*艾迪生（1672—1719）•散文家、诗人、剧作家、政治家•1712《论庭园的快乐》•观点：园林愈接近自然则愈美，只有与自然融为一体，园林才能获得最完美的效果。••4、亚历山大*蒲柏——讽刺诗人•《论绿色雕塑中》，批评植物造型，提出园林中应唾弃这种反自然的做法。•由于他有很高的社会地位，而且在知识界有很大影响力，对风景园的形成有很大的推动作用。5、斯蒂芬*斯威特1715---《贵族绅士及造园家的娱乐》，为规则式园林敲响的丧钟观点：反对园林中过分的人工化。认为园林要素是------大片的森林丘陵起伏的草地潺潺流水树荫下的小路6、贝蒂*兰利《造园新原则及花坛的设计与种植》，提出有关造园的方针共28条，虽然与真正的风景园林时代有一段距离，但从规则式园林的束缚中迈出了一大步。以上六位是英国风景式园林的奠基人。7、布里奇曼----规则式与自然式之间的过渡状态的代表他参与斯陀园的设计与建造工作，是真正的自然式造园的开始。布里奇曼的造园特点：1）善于利用原有的植物和设施2）自然式园路的巧妙设计增大了园子的空间感3）隐垣“哈哈”的应用，既可以区别园内外，限定了园林范围，又可以防止园外牲畜进入；在视线上，园内与园外无隔离之感，借景园外，扩大了空间感。（隐垣——在园边不筑墙，而挖一条宽沟为界）8、威廉.肯特——自然风景园的创始者威廉.肯特是18世纪英国乃至欧洲最重要的造园家之一，他开创了独立于规整式园林之外的另一种风格--自然风景园，从而确立了英国园林在欧洲园林中的重要地位。卓越的建筑师室内设计师画家（皇室的肖像画家）他的造园思想深受法、意、荷风景画家的影响肯特造园特点：1）将隐垣的直线改成曲线，沟旁的行列式种植改造成群落状。2）园中的规则型水池改成自然式轮廓。3）善用孤植树和树丛。4）以细腻的手法处理地形，令人难以察觉人工的痕迹。5）完全模仿自然，再现自然。6）受风景画家影响，又是完全以名人绘画为蓝本，将造园看作是在地上作画。9、朗斯洛特*布朗曾是蔬菜园艺家，后学建筑，再改学园林。1741年，被任命为总园林师，是斯陀园的最后完成者。如果说威廉.肯特是英国风景式园林的创始者的话，那么作为英国历史上首位经过正规专业训练的布朗，则通过他的努力真正的确立了风景式园林的经典设计原则和其在当时设计潮流中的主导地位。布朗一生中设计建造了大约200多座园林，其中不乏优秀作品，他设计的园林尽量避免有人工雕凿痕迹，以自然流畅的湖岸线、平静开阔的水面、疏植的树林、一望无际的草地作为观景对象，吸引游人注意力。布朗十分自信，他曾经说过一句名言：Ithadgreatcapabilities.即大有可为之意，后人根据这句话将他称为万能的布朗。虽然布朗和肯特同属自然风景园流派，但两人的造园风格和原则并不完全雷同1、布朗完全取消花园与林园的区别，在它的设计中最极端的表现就是完全利用大片的草地的铺设，在园内造成一种自然化的氛围，就像风景绘画中用绿色作为底色一样，以至于一直铺设到建筑物前，而不留一个过渡的空间。2、排除直线条，几何形，中轴对称及等距离的植物种植形式。3、布朗擅长对园中植物的合理布置，为了和园中大片草地相搭配，布朗在园中制高点布置了一些外形简练，高度适中的疏林，以便遮挡不佳景观，引导视线。同时，投射在地上的阴影又有力地丰富了草地单调的浅绿色，一举两得。4、布朗对水体的理解和处理，是他胜过其前辈肯特的地方。布郎认为大片水面的存在会给人一种亲切宁静的感觉，自由流畅的湖岸线使整个园林看起来更加自然，犹如置身画中。所以，通常人们认为这是布朗式风格的亮点所在。格拉夫顿公爵府邸（成名作）布伦海姆宫苑（最有影响的作品）克鲁姆府邸花园（在平坦立地条件下出色建造自然风景园的代表作）汉普顿宫10、雷普顿雷普顿有良好的文学艺术修养，是一位业余水彩画家，在风景画中很注意树木、水体和建筑的关系。是一位杰出的园林设计师和理论家。雷普顿提出的绘画与园林的差异¡ª¡ª1）画家的视点固定，而设计是一种动态构图，是多视点和多视角的。2）园林中的视野比绘画中的更开阔。3）绘画反映的是瞬间印象，可以取舍，是理想化的；园林却随着季节、气候的不同而千变万化，是现实的。雷普顿创造的设计方法1）设计之前，画一幅园址现状透视图，在此基础上，画设计的透视图。2）将二者都画在透明纸上，加以重叠比较，使设计后的效果一目了然。雷普顿的造园观点1）自然园林中应尽量避免直线，但也反对无目的的、任意弯曲的线条。2）不排斥一切直线，主张在建筑附近保留平台、栏杆、台阶、规则式花坛、草坪、通向建筑的直线式林荫路，使建筑与周围的自然式园林之间有一个和谐的过渡。3）种植方面，采用散点式，更接近自然生长状态。强调树丛应由不同树龄的树木组成。雷普顿的理论作品¡ª¡ª¡ª¡ª《园林的速写和要点》《造园的理论和实践的考察》《论印度建筑及造园》《论藤本及乔木的想象效果》11、威廉·钱伯斯钱伯斯一直对布朗式的自然风景园持批评态度，他认为布朗设计的自然式风景园过于自然，充其量只是在自然的基础上稍加改造而已，完全没有体现出造园者的创造力和想象力来，毫无艺术价值可言。按照他的想法，真正动人的园林应该源于自然，但要高于自然，要通过人的创造力来改造自然，使其成为适于人们休闲娱乐之处。钱伯斯还非常重视色彩在园林中的独特作用，并首先将这种理论运用到实践中去。和布朗追求的不同，他追求的是一种充满野趣、荒凉、忧郁、怀旧的情调。威廉·钱伯斯是当时欧洲很少见的比较了解中国园林艺术的造园家，正是由于他的努力，18世纪的欧洲刮起了一阵追求东方式园林情调的旋风，他为东西方造园艺术的交流做出了巨大贡献。威廉·钱伯斯代表作品——皇家植物园——邱园威廉·钱伯斯出版的书籍——《邱园庭院和建筑的平面、立面和透视图集》《东方造园论》•英国风景园的常见要素•1隐垣•布里奇曼在造园中首创了隐垣，又成为哈哈，将愿与周围的自然环境连成一片，其作法就是在园的边界不设墙，而是挖一条宽宽的深沟，这样既可以起到区别园内外的作用，使园有了一定的范围，又可以防止园外的牲畜等进入园内。而在视线上，园内与外界却无隔离之感，极目所至，远处的田野、丘陵、草地、羊群，均可成为园内极妙的借景，从而扩大了园的空间感。•2假山洞•在英国风景园林中常用假山洞代替意大利台地园的洞府，洞内或设置雕塑，或构成洞中天地。英国风景园的假山洞是为了满足人们对自然的喜爱，意大利台地园的洞府是满足人们的猎奇心理。•3庙宇纪念性建筑•在浪漫式风景园中，常利用希腊、罗马等古典式建筑或其他外来建筑形式作为园林景点的主题，（常用的帕拉第奥式建筑，哥特式建筑）使人缅怀古代先贤或形成一种异国情调，同时也是园内视线的焦点。•4疏林草地•英国风景式园林受英国国土景观的影响，园内以大面积的草地和树丛为主，与园外的牧场和树林完全融合。草地便于人们开展各类活动或游戏，树丛与草地形成对比，构成优美的田园风景画面。•5湖泊水景•英国风景式园林很少做动水景观，而是以天然形状的水池，构成水镜面似的效果，让人感觉到远离尘世的宁静。同时，这也与英国平缓的地形有关。•英国的自然风景园虽然也是崇尚自然风景，但和中国的自然山水园写意山水园又有所不同。•中国的自然山水园和写意山水园是“本于自然”但“高于自然”的。运用藏露，虚实，动静等多种手法对自然加以抽象和概括，宗旨是求其神似。•英国自然风景园，更多的是对自然的再现，是对原有的景观风貌的忠实反映，更多追求其形似。