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中国古代首饰史原始社会原始社会的社会背景原始技术的发展为原始首饰的制作提供条件：最重要的技术之一是石器制造。人们开始对石头进行加工，用尖状石头来做砍砸器，而片状石头用来做削割器以用为本的形的概念的形成已经具备了最原始的审美因素原始社会的首饰特征：主要利用磨制技术，对石器进行了更精细的加工，并经过磨光，钻孔并穿绳，大大增加了使用的功能。在制造过程中，人们已形成了直线与曲线，对称与均衡，方与圆等一些基本的形式法则进一步应用磨光和刻纹等技术，把石块，海贝，兽骨等制成装饰品，甚至还染成红色加以美化。山顶洞人的项饰夏商周时期夏商周时期的社会特征夏商周时期最典型的工艺：是青铜工艺。无论是造型，纹样还是铸造工艺都达到了登峰造极的阶段，而且充满神秘之感，充分显示出奴隶主统治阶级希望用神灵的观念来威慑奴隶阶层的本意。除此以外，陶瓷工艺也有了新的发展，并在原有基础上创烧了白陶和釉陶，进一步创烧出原始青瓷。夏商周主要首饰种类：当时的首饰佩饰，有骨、角、玉、蚌、金、铜等各种制品，玉制品最为突出。首饰的发展仍以玉石雕刻为主。商周时期的玉器，从材质来看有青玉，白玉，墨玉，黄玉以及绿松石，孔雀石和玛瑙等，从品种上看主要有礼器，日用品，配饰品，兵器和工具等。夏商周时期的首饰秦汉时期秦汉时期的社会背景秦汉时期的首饰特征：玉礼器（所谓瑞玉）较前减少，已不再是玉器品种的重要组成部分，而各种作为装饰用的玉佩饰大大增加首饰的材料也相对丰富了许多。除了玉和黄金材质外（图六和图七），木制饰品也大量出现，伴随木制饰品的出现，轻巧华丽的漆器工艺也得到发展（图八和图九），漆艺的装饰彩绘以红黑两色为主，间以黄，绿，蓝等色，色彩分明，典雅华贵。秦汉时期首饰魏晋南北朝魏晋南北朝时期的社会背景魏晋南北朝时期的首饰特征:这个时期的金银器数量较多。金银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形，图案也不断创新，较为常见的金银器仍为饰品，即镯，钗，簪，环，珠和各种雕镂锤铸的饰件，饰片等。这个时期的戒指，錾刻花纹增多，戒面扩大，有的还雕镂纹样，或镶嵌宝石。这个时期，掐丝镶嵌、焊缀金珠等手法仍盛行不衰。这个时期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。从形制、纹饰看，均具有明显的西方风格，反映了当时与西方在经济文化上的交流。同时，随着佛教及其艺术的传播，这个时期金银器的制作和功能亦颇受影响。花纹用金丝掐制，并焊饰小金珠，镶嵌珍珠、琥珀、宝石等。唐朝时期唐朝时期社会背景唐朝时期的首饰特征：唐代金银器纹样丰富多彩。包括动物纹样和植物纹样。植物纹饰是唐代金银器中表现得最多的题材，有写实性的，有图案化的，品种繁多唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细宋辽金元时期宋辽金元时期的社会背景宋代首饰主要有头饰、耳饰、颈饰、腕饰、腰饰、带饰等。可见，宋人有佩戴坠饰的风气，且作品多以玉为之。辽、金、元时期，存在着相当成熟的制玉业，存在着崇拜及使用玉器的时俗，制玉工艺达到了一定的水平。金人与元人皆有于帽顶加饰件的习俗。辽、金、西夏、元时期多有鎏金银冠和金步摇钗头饰、耳饰、银项圈、项饰、臂饰、革带、佩饰等。明朝时期明朝时期的社会背景明朝时期的的首饰特征：首饰上不仅继承和发展宫廷首饰的种类和造型特点，与世俗民众生活紧密相连的民间首饰也大大发展。区别于宫廷工艺的细巧严谨，民间首饰表现出自由健康的精神面貌和浓厚的生活气息，追求求善，求真，求美和迎祥祈福的心理清朝时期清朝时期的社会背景清朝时期的的首饰特征：金银首饰一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃，或清秀典雅、一曲恬淡的风格，而越来越多地趋于华丽、浓艳，宫廷气息也越来越浓厚。那造型的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满眼皆是的龙凤图案，象征着不可企及的皇权。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格和谐一致，但却和贴近世俗生活的宋元金银器制品迥然不同。造型随制品的功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征，或格调高雅，或富丽堂皇，再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个制品更是色彩缤纷、金碧辉煌。清代金银制品的加工特点可以用“精”“细”二字概括清代还出现了在金银制品商点烧透明珐琅，或一进掐丝添烧珐琅以及金胎画法郎等新工艺，这类作品在清宫和广州地区非常流行，造型别致，色条浓郁或有雅丽，更增添了宫廷物品的富贵气息。西方首饰发展史史前首饰主题形式的起源追踪首饰主题出现在人类艺术史中的准确日期是困难的，但考古学家为我们提供了一些推断的证据：当语言使史前人可以与他的同辈交流，当直立使他们可以用手工作以及制作自己的工具，他因而可以提供自己的需要，以及使用物体作中介物，直接与现实联系，表达自己的情感。如尼安德塔尔人（已绝种的石器时代原始人）在50，000BC就会简单的切割和抛光象牙、石头、骨头或木头。此时一个最初的直接来源于自然的物质形式成为主题，甚至它只是植物的花、叶或柄。。考古学家们通过在欧洲的挖掘发现，忽视那些用易碎材料制成的首饰（他们不可能保存到今天），似乎有两类明显的自然物质种类：第一种是动物牙齿、贝壳。特别是贝壳，大海提供了大量的丰富的各种贝壳到沙滩上，成为史前人很易得的一种材料。他们被穿孔或被刻槽，另一种是象牙质、骨头、兽角和比较软的石头，在各种程度上被定形、穿孔。制成的物体有的是做佩带或悬挂装饰品，尺寸很小（在3公分-6公分之间），另一类则可能是用作工具。不管是哪一种，他们对形式及功能（不管是实用的、纪念的或神奇的）的理解引导他们去围绕自己作“艺术”的创作。主题和形式直接来源于自然考古学发现两类明显的自然物质材料:贝壳,动物牙齿,骨头,兽角;较软的石头---材料易得.形式简单:穿孔,磨槽及V形刻槽史前首饰(2).古代首饰主题,形式及社会背景分析早期(8000BC-----5世纪BC)圆形主题形式及社会背景分析Sumerian(近东与古巴比伦有关的地区)地区装饰主题的首饰及背景分析埃及首饰主题及相应的社会文化---独裁和神的统治,绝对君主,没有竞争的乡村文化希腊文化(经历了Mycenaean古希腊阶段:1500-800BC,古风阶段:800-500BC,古典阶段:500-338BC和希腊艺术年代:338-30BC)的特点及影响的首饰主题形式罗马时代及首饰主题:征服,炫耀并沿用希腊某些主题克尔特人(流落到罗马的德国民族)的乡村文化背景下的首饰主题特点早期(8000BC-----5世纪BC)圆形主题形式及社会背景分析大约公元前8000年。人类定居下来，从守猎和拣野果到最终成为一个生产者，改变了生活方式，种植谷类，饲养动物。这是人类的一次解放，也因而改变了人与人之间或社会群体之间的关系。在公元前7世纪（新石器时代），更稳定的居住条件引起人口增长，在北欧、地中海盆地都发展了不同规模的城市中心。当新石器时代的人最关心的事已不再是每天的食物供给，他们可以集中注意力发展自己的农业理论，也可以更好地为耕种改进工具，生产的发展最终导致不均衡的社会群体的产生。社会结构毫无疑问的以深刻的社会不等为基础：首领群，牧师，士兵和他们的家庭，简单居住者，最后是边际者（游民或外来者）。这种新的社会关系和社会规则需要寻找一种新的物质材料，有绝对的权威和至高无上的含义，这已变得很迫切。金子的发现，立刻就因为它灿烂的和太阳一样的颜色而被崇敬。此时相应的社会发展为金子的应用提供了条件。在近东（土耳其和伊朗）公元前6世纪，人们已经懂得用榔头对金属锤打来制作小的物件；在北欧，已有潜在的金属的探查、开采、冶炼和产品的制作，特殊的工种如矿工、冶金家和小商贩已形成。早期首饰的形式和工艺对许多墓里的陪葬物的研究，考古学家发现许多由金和铜制成的圆圈（1.2公分---3.7公分的尺寸）及连接小的圆圈形成的大的环。另有一些席状的金卷成的圆筒。这些物件都是通过锤打和敲击制成的，用钳子把两端扭紧的痕迹在这些圆圈和环的边部仍可见。早期首饰的材质和主题意义金子，灿烂的颜色及稳定的不易改变的性质被认为是太阳的象征,因而被制成与太阳形似的圆圈，拥有者佩戴或悬挂以期得到力量和保护。这样的主题及形式代表着太阳，实质上是反映人们对自然界的崇祀和表达的一种仪式。可以说它反映了高度集权的社会等级制度HairRing,2000BC,圆形主题Sumerian(与古代巴比伦有关的地区)首饰的装饰主题及社会背景分析在近东，大约在公元前4世纪，那里本国的金和铜已用来制作首饰，人们还开始利用铜和锡的合金特别引人的弹性来进行加工。青铜的发现由于一抛光就显出美丽的金色，他的应用标志着一个新纪元的开始。此时早期的文字形式已出现，建立了数字系统，还建立了货币交换的概念而不是物物交换。在这相对繁荣的时代中形成了灿烂的艺术，首饰制造和金器商的领域。首饰主题、形式及材质的特点这里特别有代表性的首饰是装饰主题。材料的选择不仅有金属，也有各种宝石，如蛇纹石，天蓝石，石膏，贝壳等，颜色非常灿烂。当时金属的铸形技术，雕塑及雕刻技术已被掌握，使得人们可以对金属进行细致的加工，精致的各种图案的雕刻并镶上鲜艳的彩色宝石。这种装饰主题的首饰显示了一定的工艺技术，也反映了繁荣时代人们对美，对自我展示的一种心理。2650-2500BC,Sumerian地区装饰主题的首饰装饰主题的首饰古埃及首饰主题形式及相应的社会文化公元前3500年开始古埃及文化沿着尼罗河发育。社会结构是独裁和神的统治，绝对君主，社会因没有竞争而很少有战争。在这种非常紧密连接的乡村文化中埃及人非常崇拜Ra，他是所有上帝的父亲。埃及人还惧怕死亡，他们渴望现世的快乐在神的庇护下可以延长到下一个世界。因此他们确信不朽的死亡，而这不朽的死亡只有在死亡的肉体保存完整时才能得到。这种特别的身体与灵魂（精神）之间的关系决定了埃及人对艺术形式的态度，名字变得很重要。首饰主题形式的特点在这特殊的社会背景下，古埃及人的首饰，特别是戒指，主要表现为两种主题：一种是图章主题，另一种是护身符主题。图章主题的戒指通过象形文字及辅助记号的应用，将自己的名字表现在上面，他是身份的象征；护身符主题的表现形式是借助于一个动物形象――埃及人眼里，动物是重生的标志。这两种主题的戒指被戴在主人的手或脚的任一个指头上，死后一定与主人同葬，以确保他在穿越到另一个世界时能在太阳之父的庇护下获得重生。图章主题的戒指主要采用彩陶制作，护身符主题的戒指主要则主要是金制品。1820--1370BC,埃及甲虫戒和印章戒希腊文化的特点及其影响下的首饰主题形式希腊文化的发展经历了古希腊城市阶段，古风阶段，古典阶段和希腊艺术年代。虽然整个希腊最初由分散的岛国组成，没有任何政治统一体，但他们因共同的语言，宗教和血缘关系而联合，这就是著名的希腊联合体（Pan-Hellenism）。共同的信仰始他们都崇拜和庆祝上帝，但与埃及人最关心死后不同，希腊人通常充满竞争意识，就像他们庆祝奥林匹克运动会一样。希腊人的宗教和哲学集中反映在适应和面对死亡的态度上。他们对真实世界的的特别兴趣也反应在艺术行为中：建筑上的对称，简单，清楚的风格，在雕塑和绘画上的对比喻式的代表形象的钟爱，追求完美的艺术形象，这一切都引导他们进入对“美学”的正规思考.早期希腊首饰多以神与自然为主题，表达一种似虚似实的情景。如下图，戒指的戒面由金制叶片组成，上面5个雕刻形象，四个是狮头狮身，侧立面向左边的神，神的背后是一只鸟展开翅膀，而地球，自然，天空和太阳以及半园的月亮分布在上部，下面是植物叶子的主题，可能象征这发芽生长。整个图景显然是仪式性质的，它是设计者们努力去描绘的在一定程度上是真实的，完美的，虽然它揉进了某些虚构成分。整个线条弯曲，画面十分对称。希腊古典阶段的首饰主题及形式到希腊古典时期（公元前5世纪），一种带有强烈运动感的肖像变得流行起来，如图，女神驾驶她的马车在奔跑或四匹奔跑的马。奔跑造成运动的感觉，这是希腊人所追求的，这种感觉不仅出现在首饰中，也出现在相应的艺术形象如雕塑中。公元前4世纪末以及整个Hellenistic时期，象征性的主题及各种装饰主题大量出现。如以蛇和Hercules（西方