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•日用陶瓷=实用+审美•创作=艺术+工艺•=思维能力+动手能力•精通手工技艺对每位艺术家来说是最基本的要求。•因为其中蕴藏有创造性想象的源泉。想看看艺术家与设计师联袂上演设计大作吗？大笨鸟圆满壶杯组【全球限量仅200组】统中国美学讲究完整、对称的美感，提梁圆/方壶杯组以左右两个壶嘴的设计，方便使用者依据个人习惯与需求，两边都可倒茶。在传统茶壶设计中，壶把总与壶身连接，如今壶把自壶身分离而出，成为壶架的一部分，两个壶嘴更恰巧成为将壶身悬挂于壶架上的壶臂。支撑壶嘴的方形挂口，采用「线切割」工法，方能精准切割出线条利落、细致的切口。壶把/壶架以清冷的铁灰色不锈钢为制作材质，配合简单的方形线条，衬托出坚实与稳定感。壶盖则以圆弧造型和内凹设计，让壶盖与壶身得以合为一简洁整体。无题提梁方壶杯组【全球限量仅100组】石大宇的提梁壶杯组从设计、制作、研发、改良到最后成品花费近三年的时间，解决许多设计上的高难度问题。以现代几何元素，结合两种属性迥异的质材，壶身为温润的净白陶瓷，壶架则以暗色不锈钢喷砂制成，巧妙将现代元素与传统文化融合成一件生活雕塑品，再烧上目前国际艺术市场上最抢手的「四大天王」之一岳敏君的作品，别具当代艺术图像语汇，品味价值加倍提升，此限量壶杯组将是艺术爱好者与慧眼独具的您收藏首选。如何让你的餐具充满乐趣？从什么时候开始，你的每一餐都变得精致有序？早餐要在阳光里，午餐要在有精美墙壁装饰的房间里，晚餐要有一盏暖人的灯光。也许这些都不重要，但是你的橱柜里，一定会一个心仪的餐具，你的每一餐都需要它的陪伴，只要看到它心情就会好起来，即使是一碗简单的面，都会因为它而吃的津津有味起来。现代派，更喜欢简单的趣味，而这样的盘子，光是摆着就觉得很赏心悦目，仿佛一件艺术品一般，高傲的似乎都不需要食物的陪衬了。•陶瓷可以做成褶皱的样式吗褶皱的设计在很多软性的装置中都有涉及，可是陶瓷的褶皱，相必大家都很少见过吧！因为，在传统设计中，陶瓷是圆润的象征，它的设计和工艺诸多方面原因来讲，陶瓷忌讳褶皱，然而当今时尚界巧妙地将褶皱与传统相结合，在褶皱中寻求和谐统一，设计张狂而又是那么别具一格。下面一组陶瓷褶皱设计的杯子，突破传统，有一种肌理表现的回归。系列之褶皱褶皱系列的陶瓷杯子一般都是用骨质瓷所作，因为骨质瓷是软制瓷，比较柔软，透明洁白，模拟纸张的感觉很容易就以假乱真。餐具瓷器.飞溅出来的牛奶小喜鹊造型的茶具好的日用陶瓷产品一定是易洗涤，不藏污垢的。因为这样的产品可以得到家庭主妇们的喜爱。以下是一个名为“小喜鹊”造型的的陶瓷茶具，深得人们的喜爱。在网络上有着良好的销售口碑，但是，它的缺点很快地被人们无情地发现，那就是他有着很严重的“卫生”问题。在清洗茶具的同时，会发现原来这是多么地不容易。壶盖过于小，手是不能够伸到其中去的。所以它的设计也存在着造型上的不完满之处。•想看看青花如何•演绎现代版本吗英国著名心理学家格列高里认为：“颜色知觉对于我们人类具有及其重要的意义—它是视觉审美的核心，深刻的影响我们的情绪状态。”研究日用陶瓷的装饰设计是很有必要的，它符合当今社会人们的审美需求，它代表了现代社会的一种设计理念，更象征着现代高科技社会日新月异的高速发展。手工制作的KutaniChoemon系列餐具瓷器，造型美观，创意独特，名家设计的奇特产品。饱满的瓶身，蓝色的花纹，给人一种简约独特的风格葫芦形的外观，打破传统设计的思路，配以简单的花纹，是一件为家居带来独特魅力的装饰品。西班牙设计师JaimeHayón和日本设计工作室Maruwakaya合作为KutaniChoemon制作了这系列餐具瓷器，它全部采用手工制作，据说这项技艺在日本已经存在了130年的历史。最简单的产品最艺术的改良设计，使现代插画与传统瓷器融合的万分Fashion。上图的镂空设计是盘子吗？卷的太自然了吧！噢，呵呵，就像一个便当的纸张一样设计就像神奇的魔术棒，把你认为i所有不可能的事情都变成了可能。这就是设计带给我们的神奇。这些卷的陶瓷也可以一起叠起来，其实也不费空间汝窑文房用具青花瓷文房用具亚洲时代——叶子系列杯碟盘拼合的结构，让画面完整，植物结构，异型让设计更完善清华大学美术学院2011届研究生毕业设计展览中的优秀设计展品。《听海》系列“克己复礼”就是由礼的政治过渡到仁的政治的桥梁。作者用自己的表达方式，通过借助陶瓷和绳子、纸盒将自己对于”克己复礼“的理解表达于此，不知道是否可以与欣赏者达到一种心灵上的共鸣。简约的片断无疑不难看出”礼“无不存在点滴，一种不可描述的感受油然而生。规矩于礼，自行传统文化的精髓在作品中显示，此外，色调上古朴而不失现代的感觉，另观赏者发人深省。“自然赐予的净福”此系列作品亮点在于釉色透亮，青青的淡雅，神秘，干净，清晰。系列作品中可爱的小鸟是自然界存在生物的代表，灵动、快活，和盘子似安静湖泊中泛起的涟漪，静中带动，动中含静，引人思考。与创作者的题目相吻合，无疑不是一个好作品。概论：•陶瓷区别于其他材料的两种最本质的特性是什么？•陶瓷大体分为哪些类别？•陶瓷的文化功能涉及哪些方面？你是如何理解的？•陶瓷美的本质意义何在？第一节陶瓷的含义与特征•人类：物质生活、精神生活•一方水土养一方人•土与水是大自然给人类的恩惠•“呱呱坠地”、“脚踏实地”、“落叶归根”•土既是生命的希望、生存的支撑点，也是人们理想的寄托。•水是导致黏土可塑性的必要因素。•塑土为器，“土”一直为世人受益不尽。无机非金属固体材料含义•包含：瓷器、炻器、陶器•定义：无机非金属固体材料•陶瓷之所以成器。是基于其本身的材料具有两种最重要的本质特征：•加入适量水的黏土，经过混合、揉练成泥团后，在外力的作用下，可发生形态变化。-------可塑性特性•具有天然材料特性的泥坯，经过煅烧后发生了质的变化，可以转换成具有耐高温的、耐腐蚀等性能的、质地坚硬的人造器物。•----可转换性类别•按照原料成分、工艺手段、烧成温度分为：•陶器、炻器、瓷器•按照陶瓷在人们生活中的功能，也可略划分为陶瓷设计和陶艺创作两大分支。•从总体上看，又有手工艺生产和工业化生产之分。•属于赏用结合型制品。•但与餐饮日用瓷功能不同。•侧重于满足人的其他生活、工作的需要。•例如，室内环境放置各式灯具、书房和画室必备的文具、营造室内外气氛的花器、修饰个人形象的饰物、馈赠或收藏的礼品。旅游场所及各式商场销售的工艺品等。•包装陶瓷因其特别的文化内涵，以及遮光、保存的功能，其运用范围已在慢慢扩展，从食品到名酒、化妆品和药品等陶瓷包装容器，不断开拓着市场的空间。•建筑陶瓷、卫生陶瓷•陶艺因时代和观念上的差距，我们可以分为传统陶艺和现代陶艺两大体系。•传统陶艺•现代陶艺：以个人的理念、视角和手法，强化了艺术的概念。淡化或者取消其功能。•就现代陶艺创作而言，可以分为两大类型。•一类是观念上与实用相分离，取向----纯粹的艺术形式。•运用的手段绝无定式、确实非常宽泛的。形式表象具有新颖性，但往往令人费解。•但，若是见的多了，或者辅助以相关背景资料去认知纯艺术性陶艺的话，你会发现，这些创作者终究是在多视角的关注人类自身的各种问题。同时，也是在想方设法的表现个人驾驭材料、工艺、形态的能力。•另一类，自觉融入特定环境的设计者。•人类促进自然环境和人为环境更为和谐的愿望，已使现代陶艺融入环境艺术成为现实。•如那些成为整体建筑之一部分的高浮雕，陶板壁画、那些典型人文环境中引人注目的立体陶瓷形态等。第二节陶瓷功能的双重性•所谓陶瓷功能，我们经常会一下想到使用功能，其实我们可以从整体出发，分别从物质功能和文虎按功能这两个方面去理解。•陶瓷广泛的物质功能--•耐腐蚀性的生物化学功能•适合于蒸煮容器、日用、建筑卫生陶瓷等。见教材p9.陶瓷的文化功能：•①人文性•人类制陶的历史，就是人类关爱自身、大众及社会的历史。•长期以来人们追求的“道器并用”的内涵，把形而上的“道”和形而下的“器”合二为一，它们即是生活必需品，也可作为情感寄托或承载物来加以体现。•而现今，我们所信奉的“以人为本、物为人用”的主旨，是有着深厚历史根源的。•便利人的生活•美化人的生存环境•愉悦的使用产品•领会到设计者的良苦用心•品味时尚•感受到温暖、融洽、关爱和依赖•关注社会•②象征性•依附于一定形式或载体的隐喻或寓意。•一般是不能一眼就明察或理会的。但却是可以通过赏析和接触而感受到。•对于陶瓷而言，这种隐喻可以通过形态、色彩、纹理、纹饰和标识等因素反映出来。•象征性的内容大致有以下几个方面：•见教材P10•①形态象征•②色彩象征•③纹饰象征•④技术象征•⑤档次象征•⑥标识象征•美学性•陶瓷不可能只有物质化的存在，不留意他的美学特征，也是不切实际的、•陶瓷的美学性主要指人们巧妙的运用材料、结构、形态、色彩、空间、肌理和表层装饰诸方面的因素，通过特定的使用而显现出来的美学法则。•比如我们经常接触到的“调和、对比、比例、对称、均衡、律动、反复等手法，均是其主要的内容。第二章国内陶瓷现代设计简述第一节著名设计公司简述•包豪斯与罗森塔尔•格罗皮斯，促成了艺术、手工艺、工业技术的结合。•德国魏玛包豪斯的建立•观念：不回避机器是可以为人所接受的工具，认为，艺术与工业结合会有更广阔的前途。•他的这种主张和预想，包含着今天艺术家和工业化之间恒久联系的基因，因为陶瓷永远脱不开与商业的关系。它为艺术和工业之间的联系提供了丰富的历史遗赠。•包豪斯：•一所集设计、教学和实验生产为一体的艺术设计学院。•在设计领域进行了一场从观念到实践的革命。•这所学校的教学方法“：引导每一位学生注重所有的创作过程中至关紧要的两个关键因素----艺术和工艺。•将思维和动手能力紧密结合起来。•包豪斯声言：艺术不是一种职业，在艺术家和手工艺人之间没有本质的区别、从事设计的艺术家亦是以为高尚的手工艺师。•包豪斯艺术团队的设计师林狄格在谈及咖啡具的设计时说：“首先要想到它是盛装液体的器皿。”•此言即是非常明确的功能导向。•他们注重造型对工艺的适应性，为了方便生产操作而简化注浆成型的模具。由此形成造型简洁流畅的设计风格。•这是由功能和工艺所决定的理性设计、•乌尔宾诺的餐具设计教材P47•这种过于强调功能和工艺因素的理性设计，忽视了制品的装饰功能审美，使人们开始怀疑，能否把装饰美当做陶瓷设计的既定目标之一？？•从上世纪50年代至今，在国际市场上最负盛名的公司要数罗森塔尔，设计=罗森塔尔•但是罗森塔尔的成熟也得益于包好的影响，但它又不同于包豪斯。•不同于它那种对于某一特别的功能形式，仅做出找到一种解决办法的极严谨的主张。•相反，罗森塔尔相信有着大量的当代形式，它们不仅具有功能意义，而且也能表达不同的个人审美情感，从而持续设计的高标准。•罗森塔尔的产品集造型、功能、装饰于一体，他想达到的是一种形式和设计观念上的独创性。•“我们向往生产的餐具，将有这个时代最优秀的设计师和艺术家来创造，从而汲取该时代的精神，生产处既有功能效应，又有美感价值的制品，这昂不是更有意义，更令人兴奋吗？”•设计=罗森塔尔•造型+审美+实用•p183倾向、p218礼品瓷•拥有国际性艺术设计队伍•在产品开发方面做出了令人瞩目的成就。•市场策略：•第一、设计开发•第二、借助于质量处理来运作设计•第三、通过顾客来评价和确认设计。•集思广益、专门的审核机构•形式2000•TC100•德鲁普茶具•格罗皮斯茶具•月瓷塑•索米餐具--P179•世纪咖啡•穹隆百色咖啡具--教材P216•简单回顾包豪斯与罗森塔尔公司之后。我们引用一句话：沃尔特格罗皮斯名言-----•“功能合理知识使用价值所以依靠的创作过程的物质方面，另一方面，满足人们精神上的审美要求，是与物质方面等同重要的，这两个方面都可以从生活本身的统一体中找到根据。”•具有国际影响力的陶瓷界还有一个-----斯堪的纳维亚•包含：挪威、芬兰、瑞典、丹麦和冰岛这五个国家、•其设计观念与陶瓷的特色之处在于：•受地理环境、文化背景及经济状况的影响，它具有非常自然、平衡、和谐的发展趋势。•教材从民主态度、技术工艺、地方情感、创新意识等四个方面来阐述了斯堪的纳维亚的陶瓷特