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《电视摄像与非线性编辑》讲课人：田伟华第一章电视节目制作概述第二章彩色电视摄像机第三章摄像机的操作第四章摄像构图第五章摄像用光第六章电视摄像技术第七章电视片编辑概述第八章非线性编辑第九章Edius5的使用构思创作阶段摄录阶段编辑混录阶段节目构思编导阐述拍摄计划分镜头稿本文案电视节目的制作阶段1、构思创作阶段构思创作是对电视节目进行的总体设计，也是制作成功的关键，因为这个阶段涉及到整个节目制作理念和意图的具体运作。节目构思编导阐述拍摄计划分镜头稿本编导阐述编导撰写明确具体的创作意图和艺术技巧，让摄制组的全体成员在开拍前明了。详细的文案是整个拍摄和编辑工作的蓝图。节目构思从宏观上设计电视节目的走向，包括节目的主题，它所要表达和传播的核心思想与信息;传递这些信息的具体风格样式和结构体系;节目视觉化表达的可行性及其受众的需求状况等。拍摄计划在确立构思之后，制订节目制作计划，包括拍摄项目的具体描述和必要性分析、拍摄场地及布景、拍摄提纲、脚本或分镜头本以及摄制预算等。分镜头稿本教育性、戏剧性节目都要求有完整的分镜头本。新闻类节目一般只需要拟订拍摄大纲(或拍摄方案)，列出节目内容所需要的重要元素，包括拍摄地点、拍摄内容、采访主题等，有时也有对镜头的特别说明，如开头、结尾的技巧等;大型的现场直播一般会制定出一个直播方案，规定较为细致的镜头调度和运用。在电视广告创作中广泛采用故事板，即对未来节目中镜头素材的可视化排列。电视脚本常见的写法:1.对应式对应式脚本一般采用画面和文字(或解说)左右分开的格式，即在左边写画面内容，右边写解说词，中间用竖线分开，画面与解说相互对应。大雪覆盖的田野村庄。积雪的树枝。红岭虫身上许多金小蜂幼虫在冬眠。许多冬眠的蛹。虫茧上，几个金小蜂成，一动也不动。冬天来了，许多昆虫都要冬眠，金小蜂也这样，它大多数是以幼虫和蛹过冬。也有少数成虫能够度过寒冷的冬天。2.穿插式穿插式脚本把画面内容和解说词穿插在一起写，即写一段画面，接着写一段解说。画面:打开《天工开物》一书，翻至钻木取火的画页处。解说:古代的人们利用摩擦钻木取火。画面:老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。解说:如今，摩擦的应用更为广泛。画面:黑龙江冰面上，爬犁在运肥料;森林里工人在利用冰道运木材;最后出现《天工开物》书上的画页“运送铜钟”。解说:为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道理早已被人们知晓。北京大钟寺内一口八万四千斤重的铜钟，当年就是泼冰造路运送的。分镜头稿本创作分镜头稿本是在电视脚本基础上，以镜头为基本单元对未来电视节目详细的案头规划。分镜头稿本是进行具体拍摄和录制的工作蓝图，也是进行编辑和审查的基本依据，它对一部电视片的质量起着决定性的作用。分镜头稿本的基本格式如下：镜号机号景别技巧画面解说音乐效果时间备注镜号机号景别技巧画面解说音乐效果时间备注123456789101112特特特全近全中中中全全中近拉上摇换位低格低格低格叶片上晶莹的露珠露珠露珠从带露珠的水草看到一片沼泽两只幼鹤幼鹤幼鹤母鹤带着一群幼鹤豆芽破土而出蘑菇开伞小苗扶摇直上雏鸟生命，在地球上出现少说也有30亿年了。鹤青蛙水鸟叫声海鸥叫声22383431097542、摄录阶段根据文案(分镜头稿本、拍摄大纲或故事板)进行现场拍摄和录制，将画面内容与现场音响录制下来。它是对第一阶段构思创作意图和设想的实现并加以具体化、形象化的记录过程。在正式开拍前，摄制组要按照分镜头稿本的要求分头开展各项工作：摄制组成员进一步明确自己的职责；准备相应的设备，包括摄像机、录音设备、灯光等；演员或主持人等进行彩排或走场。正式拍摄时，导演(或编导)是中心，负责现场调度和指挥，全体摄制人员协调一致，共同做好节目画面和声音的采集工作。3、编辑混录阶段编辑混录是后期制作的主要工作，编辑是对镜头画面所做的处理，混录则是对电视节目音响的最后加工与合成。面对素材，制作人员在电子编辑系统或非线性编辑系统等设备上工作，可以按照分镜头稿本或拍摄大纲的提示和顺序来编辑，也可按照对内容的新理解和新角度进行创造性编辑。编辑时首先要对磁带进行记录，对照分镜头稿本描述下每个镜头的时间码(入点和出点)、景别与拍摄方法等，然后拟定节目的编辑计划，又称编辑脚本，包括所有准备使用镜头的列表、各镜头的简短描述及其入点和出点的标识特征，从而用文字勾画出未来节目的大致模样。第二章电视摄像机与电视画面一摄象机的组成和分类1、摄象机的发展阶段真空管、晶体管、集成电路、微电子固体摄像器件家用级专业级广播级2、摄象机的分类摄像机的结构系统P71933、摄象机的组成光学系统光-电转换系统图象信号处理系统自动控制系统1.数字化2.智能化3.高清晰度化4.轻便化二摄象机的技术特点三电视画面的特性电视画面是是摄象机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。（3）框架结构■电视屏幕的横竖构架，对画面造型产生一种规范，所以，称电视画面是框架结构。■通过框架对被摄景物做不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别。识别方法所用时间听语言描述2.8秒看文字描述2.1秒看彩色照片0.9秒看黑白照片1.2秒看线条图1.5秒看活动画面0.6秒看实物0.4秒电视画面的造型特点电视画面的取材要求1、电视画面的时空信息应清晰准确，明确集中2、电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外）3、镜头运动时力求稳定、流畅、到位4、注意同期声的采录第三章电视摄像的造型元素电视摄像的造型元素主要包括■电视画面景别■画面构图形式元素(线条、形状、光线、色彩、影调等)■拍摄角度■画面（内、外）运动和画面长度一、电视景别景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。一、电视景别决定一个画面景别大小的因素有两个方面：1、摄象机和被摄体之间的实际距离2、摄象机所使用的焦距长短影响景别大小的因素摄像机与被摄主体间的实际距离：距离近则被摄主体成像大、景别小；距离远则被摄主体成像小、景别大。摄像机光学镜头焦距：镜头焦距越长,视角越小,画面景别越小,镜头焦距越短,视角越大,画面景别也越大。划分景别的方法以被摄主体在画面中所占的比例大小来划分景别；以画框截取成年人身体部位多少为标准。景别的划分是相对的,没有严格的界限和绝对统一的标准。远景、全景、中景、近景、特写远景、全景：称做“大景别”近景、特写：称做“小景别”远景远景——表现广阔空间或开阔场面的电视画面。远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景的造型特点与表意功能远景是表现广阔场面的电视画面。它包括的景物范围大,画面开阔、壮观,着重于整体气势和宏观表现,有较强的抒情性。远景画面结构简单、清晰,常展现出宏大、形体优美的外轮廓线条，人与环境常用色彩对比和动静对比的方法,引观众注意。提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面表现的最重要任务。它适宜表现辽阔深远的背景和广袤的自然景观。远景画面常被安排在电视片的开篇或结尾处,着重介绍剧情赖以展开的大环境。远景也常被作为过渡镜头使用。远景画面在构图上的注意点画面要有足够长度,镜头运动速度不宜过快,以便让观众看清画面的内容。要尽量形成影调或色调的整体趋势,使画面看上去简单、清晰,避免色彩五彩缤纷、影调斑斑点点。若远景不是以影调、色调为主,则在结构画面时应以线条为主。利用大的线条结构画面,如河流、海岸线、街道、队列等。应避免线条庞杂重叠。注意表现画面的空间深度,拍摄时最好采用逆光或侧逆光。全景全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景的造型特点与表意功能全景可完整地再现被摄体和场景的全貌。全景可以完整地表现人物的形体动作，从而体现人物的内心情感和心理状态。全景可确定人物、事物的空间关系，因此全景镜头又称为“定位镜头”或“总角度镜头”。全景往往是拍摄一场戏的总角度,它制约着整场戏中分切镜头的光线、影调、色调、人物方向、位置及运动。拍摄全景的注意事项构图时应重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状并使之处于画面视觉中心的地位。构图时要特别注意保留被摄主体的全部外延轮廓线,使线条在画面中保留完整。注意表现周围环境与主体的呼应关系,注意空间深度的表达。可适当选择前景帮助内容表达和加强表现画面纵深感,可以利用具有不同色调的背景来衬托和突出主体。实拍时,一般应先拍全景。中景中景——表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。中景的造型特点与表意功能与全景相比,中景将人物整体形象和环境空间降到次要地位,重视情节和动作,因此,它特别强调画面中主体的形体语言。中景可以恰当地展示人与人、人与物、人与环境之间的关系(位置关系)，可以展示人物动作和情绪(人物间感情交)。因此，中景要重点表现人与人、人与视点的情节交流线,即人与人之间、人与物之间、视线、手的动作、相互的朝向。中景的造型特点与表意功能中景画面主要表现人物上半身的行为动作，在其他特殊情况下还可以表现不包括头部的人物形体的某一部分的动作形态。和远景以及全景画面相比，人物在画面中是不完整的，但是形象已经明显增大，神态相貌更加清晰。人物失去了整体形象，而环境空间也不如前面两种景别表现得显著，环境因素已经变成次要因素。这时候画面的重点是人物的形体动作表现，以及人物之间的交流关系（中景可以是单人的，也可以是双人的，在某些特殊情况下还可以是多人的）。中景的造型特点与表意功能在有情节的场景中,中景常用作叙事性描写，因为中景既能展现人物形体动作和情绪交流活动的空间,又不与周围的环境、气氛脱节。中景（淮海战役）拍摄中景的注意事项既要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作,又要注意场面调度富于变化,使人物和镜头都富于变化、构图生动优美。近景近景——表现成年人胸部以上部分或者物体局部的画面。近景的造型特点画面结构以人物的面部为主,人物所处的环境空间几乎被排除出画面以外,画面包含的空间范围极其有限。近景以物体的质地为表现对象,能细致地描写事物富有可触摸的质地美感,表现物体的主要特征。近景的造型特点用近景表现人物时,着重于描写人的表情和细微动作,展示人物的心理活动。要特别注意处理好眼神光。近景常用于表现人物容貌、神态、衣着、仪表,清晰地展示操作过程。近景可拉近被摄人物与观众之间的距离,使观众仿佛置身于事件中,容易产生交流感。新闻节目或专题节目播音员、主持人常用。近景（眼神）（淮海战役）近景拍摄近景的注意事项要充分注意到画面形象的真实、生动和客观、科学。拍摄新闻或纪实性节目时,要注意避免画面中人物或其他被摄对象在镜头前表现出的明显的紧张感和不自然的面部神情(尤其是某一人物己出现而又未开口说话时要更加注意)。拍摄近景的注意事项构图时,应把主体安排在画面的结构中心,背景要力求简洁,避免庞杂无序的背景分散观众的视觉注意力。当被摄对象处于运动状态时,要注意准确聚焦。特写特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写的造型特点与表意功能利用特写镜头景深浅的特点,将前景与背景虚化处理,实像部分则成为观众关注的重点。可在繁杂的环境中强调主体。特写的出现有突出和强调的作用,能形成影片气氛,造成节奏重点。特写的造型特点与表意功能特写可突出某一物体细部的特征,揭示其含义,常用于表现物体的关键部分和位置,起形象放大、内容深化、强化本质的作用。特写可将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众,常用来细腻地刻划人物性格,表现其情绪。特写的造型特点与表意功能诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊叹号”鉴于特写的空间感不强,运用比较灵活,常被用作转场时的过渡画面。拍摄特写时应注意的问题该“特”不“特”,观众会觉得不满足；特写不“特”,画面构图不饱满,影响了观众对被摄对象的专注程度。滥用特写,使用过于频繁或停留时间过长。景别的选择全景出气氛特写出情绪中景表现人物交流近景揭示人物内心世界景别的选择利用景别变化实现造型意图：把本质的、重要的、能够引起观众注意的画面保留在镜头中,排除一切多余的部分,有利