汉字的形体——(今文字)第一节隶书(一)古隶和今隶隶书是起源于战国末期,到汉代趋于成熟的一种新型字体。在秦国篆书的基础上产生的。一般分为秦隶和汉隶。秦隶是指早期的隶书,又称古隶;汉隶则指汉代逐渐成熟的隶书,又称今隶。西汉隶书西汉初期,是隶书的蜕变期。存留作品主要有两类:石刻和简牍帛书。东汉隶书东汉,尤其是东汉晚期,隶书发展到高度成熟的阶段。由于东汉实行厚葬,为歌功颂德而大兴碑刻,成为官方正体的隶书在石刻中充分展示了艺术的光采。故近人陈彬龢说:“秦以来隶书,多用方笔,至前汉末稍成斜方,至后汉更甚,同时用笔,点划亦趋巧妙。盖前汉隶书之点划,有如儿童之用笔,其后渐次进步,执笔正直,起笔、止笔、波磔,亦能逆笔突起,或捩、或押、或浮,种种巧技,故用笔之变化,至后汉进步殆达极顶。”(1)碑刻《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》。东汉灵帝中平二年刻(公元185年),现存西安碑林。清张廷济评:“貌如罗绮婵娟,神实铜柯石干。”《曹全碑》以横为主笔,点划严谨而飘逸,藏露相济,方圆并用,结构注重疏密对比,虽严整而外势极绵长,如长袖舞筵、仙鹤远举,是汉隶的典范之作。(2)砖刻东汉还有一类刻契文字,即砖刻,主要又是墓砖。大多是长方形,内容主要记录砖的数量、制砖时间等,有的则刻有古代文献。刻制方法一般分为有模印、干刻和湿刻三类。目前发现的东汉砖刻比较重要的有:洛阳、偃师出土的刑徒墓砖和安徽亳县出土的曹氏墓砖。刑徒墓砖洛阳、偃师刑徒墓砖1956年和1962年出土,其中刻有刑徒死亡日期的共229块,始自永元十五年(公元103年),终于延光四年(公元125年)。由于只是死亡刑徒有关事件的简单记录,书写、刻契都比较草率,但别有一种挥洒自由的气质,有些甚至有草书的意味。(3)简牍东汉简牍近年发现渐多,从内容上看,有经籍、官方诏书、屯戍文书等。官方诏书和经籍书写工整、法度谨饬,其成熟程度不下于碑刻隶书。屯戍文书则自由随意、自然、率真、活泼生动。居延汉简甘肃北部的额济纳河流域之古“居延”地区,古居延地区是驻军屯田之地,故简牍内容涉及政治、军事、日常生活等各个方面。因是日常实用文书,书写时随意自如,其书法便呈现出轻松直率之意。敦煌和居延汉简、殷墟甲骨文、敦煌藏经洞文书和故宫明清档案,被誉为20世纪考古学上的“四大发现”。(二)隶书取代小篆成为正统字体的原因1.内部因素:完整的构形体系、足够的字量、形声相益的音义双重联系,使得汉字符号的区别律矛盾下降而简易律矛盾凸显。2.外部因素:小篆对古文字的整理规范,为汉字提供了统一的形体标准。3.社会政治因素:秦朝短命,汉统治者的文化基础促使隶书走向正统。4.书刻工具、材料因素(三)隶书对小篆字形结构的改造1.在书写笔法上将小篆圆匀的线条改成点画,从而彻底实现了汉字的笔画化。2.汉隶对小篆的构成作了全面的调整。合并例(1)部首合并(“月”)(2)成组部件的合并(“春字头”)分化例(1)没有规律的分化(“廾”)(2)因部首位置不同的分化(“手”)省变例(並、雷、冬、曹)3.在字体的态势上变小篆的长圆体而为扁方体,笔画向左右取势,更显沉稳有力。(四)隶变卫恒《四体书势》说:“隶书者,篆之捷也。”篆书演变成隶书,是汉字发展史上最大的也是最重要的变化。这种变化称作隶变。隶变的结果使汉字从古文字阶段,走上了今文字的道路。隶书打破了以象形为基础的构造方式,符号性大大加强了。隶变是古今文字的分水岭。1.隶变所遵循的规律(1)保留原字的框架轮廓或特征部位(如:寒、塞)(2)顺应书写的需要(3)体现汉字表音表义的特点(4)追求字势的匀称美观2.隶变的巨大影响(1)隶变对汉字的影响1)隶变对汉字结构的影响:符号化2)隶变使现代汉字基本笔画形成3)隶变对汉字体态的影响:笔画改曲为直、轮廓由椭圆变扁方(2)隶变对书面语言的影响1)消极影响(a)通假字急剧增多(b)大量形近字混同2)积极影响(a)使得书面语的符号本身更单纯(b)使得书面语的符号本身更明晰(3)隶变使书法艺术进入一个新阶段3.隶定和隶变的不同汉末人用隶书的笔法来书写古文字的字形,人们称之为“隶古定”。后来有人把用楷书的笔法书写古文字字形称作“隶定”。“隶定”和“隶变”是两个不同的概念,应该加以区别。“隶定”和“隶变”所形成的字形是不同的。第二节草书草书是在汉代成熟的另一字体。草书分为章草、今草两种。八分(成熟的隶书)古隶章草正体俗体1.章草许慎说“汉兴有草书”,指的是章草,是隶变过程中成熟的,带有隶书的波磔,又省减笔画、改变笔顺、增加牵丝映带,基本可以看作是隶书的草体。章草具有隶书的渊雅静穆与草书的灵动活泼,气息比较古朴高远,是极有审美价值的一种字体。章草的代表:皇象《急就章》皇象,字休明,广陵江都(今江苏扬州)人。唐张怀瓘以其八分入妙、小篆入能,章草入神品。现存《急就章》,字数达1394个。张怀瓘《书断》说:“右军隶书,以一形而众相,万字皆别;休明章草,相众而形一,万字皆同,各造其极。”长期以来是学习章草的极佳范本。2.今草今草是一种在继承章草的基础上,适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化,进一步省减了章草的点划波磔,成为更加自由便略的草体。传世王羲之的草书,几乎都是今草,如《十七帖》《初月帖》。3.狂草唐代的张旭和怀素两人将今草写得更加放纵,飞腾奔宕,数字相连,笔势连绵回绕,字形变化繁多、夸张浪漫、难以辨认,成为“狂草”(亦称“连绵书”)。代表作品是张旭的《古诗四帖》和怀素的《自叙帖》等。4.草书对隶书的改造(1)简省字形。(2)省并笔画,保存轮廓。(3)改变笔法。第三节楷书楷书又名正书或真书。这种字体是在汉隶草体的基础上形成的,同时受了草书的影响。楷书的形成,大约在东汉后期。魏晋时代是它与今隶并行的时期。南北朝以后,楷书取代了今隶而成为通行的标准字体。1.楷书的特点(1)形体长正,横平竖直。(2)笔画形态丰富。楷书四大名家唐代颜真卿的《颜勤礼碑》、《大麻姑仙坛记》,其字雄壮;柳公权《玄秘塔》、《神策军碑》,其字挺拔;欧阳询《九成宫醴泉铭》、《化度寺塔铭》,其字劲险;元代赵孟頫的《胆巴碑》、《妙严寺碑》,其字秀媚。第四节行书楷书是中国书法史上最后定型的字体,行书一般被认为是它的快写体。但实际上它们是一母同胞,行书可能还早于楷书。它们的一些形式因素在隶变时已经出现,但直到东汉后期才逐渐凝聚成一种字体。1.行书结构的特点大小相兼收放结合疏密得体浓淡相融2.行书代表作东晋王羲之的《兰亭序》,前人以“龙跳天门,虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀,赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》,写得劲挺奔放,古人评之为“天下第二行书”。宋苏轼的《黄州寒食诗》被视之为“天下第三行书”。第五节手写体、印刷体与美术体手写体:文字或拼音字母的手写形式(区别于“印刷体”)。印刷体:文字的印刷形式(区别于“手写体”)。美术体:有图案意味或装饰意味的字体。——《现代汉语词典》1.手写体特征大大小小,风格不一,“带着体温的书写出来的字体”。2.印刷体印刷体指汉字在书籍、报纸、杂志等印刷品上出现的字体形式,它是为读者阅读服务的,为了“目治”,强调“可读性”。所以,它的笔画、结体都以让读者醒目舒适、节省视力为第一要义。印刷体是标准字基本要素和其他基本要素的组合(1)印刷体的设计应建立在印刷和制作工艺的客观要求上。(2)印刷体的设计应强调标准字的整体性、集合性效果。(3)印刷体的主要功能就在于其形体上的变化所能实现的认同功能。现代汉字常用印刷体宋体(老宋体)仿宋体楷体(活体)黑体(粗体、方头体)3.美术体美术体是指一些非正常的特殊的印刷用字体,一般是为了美化版面而采用。美术体的笔画和结构一般都进行了一些形象化,常用于书刊封面或版面上的标题部分,应用适当,可以有效地增强印刷品的艺术品味。