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鬼才“造梦师”——今敏1963年10月12日出生于北海道1982年进入“武藏野美术大学”的“视觉传达设计系”求学，并在《YoungMagazine》杂志上发表漫画。1985年正式出道成为职业漫画家。1990年，今敏开始在大友克洋名作《老人Z》中担任美术设计，开始踏入动画界。今敏代表作•《未麻的部屋》•《千年女优》•《东京教父》•《妄想代理人》•《红辣椒》•《早上好》千年女优获奖记录•第5届日本文化厅媒体艺术祭动画部门大奖（与《千与千寻》并列）•第6届加拿大奇幻电影节最佳动画电影奖、艺术革新奖•第33届西班牙锡切斯奇幻电影节最佳亚洲电影奖•2003年东京国际动画博览会剧场电影部门最佳作品奖、美术奖•2003年安妮奖入围——最佳长篇动画电影一、内容简介摄影师立花源也去拜访隐居了三十年的一代影星藤原千代子，为了给她拍摄一生自传的纪录片。千代子虽然已老，但仍然优雅美丽。立花双手递上一把钥匙，千代子深受震动，思绪飞到少女时代。•1926年，关东大地震，藤原千代子出生，水灵清秀的她16岁就被星探发掘，然而直到遇上一个画家，她救他于乱世中，藏于自家仓库内，他赠她一把钥匙，说这是开启秘密的关键，并承诺再与她重逢时带她去看北海道的雪。然而次日千代子放学归家时画家已经因为逃开追捕逃离远去。千代子自此进入电影圈，只因为画家最后说他会去满洲作战，而第一部电影承诺会去满洲取景。从此千代子的银幕生涯拉开，拍摄了代表日本战国、幕府、大正及昭和等四个不同时期的爱情故事。在每一个故事里，千代子都在奔跑，追寻着自己的真爱。在一次地震中，千代子丢失了钥匙，心灰意冷的她嫁给了一直追求她的导演大泷。然而到后来她发现一切是一个精心布下的骗局，千代子认清事实后决意继续找寻自己少女时代的所爱。二、角色分析（16岁/75岁）清纯、可爱，身着一件大衣，系着红色的围巾，戴着红色的手套。处处透露出少女的单纯和花样的年纪。藤原千代子原型：原节子黑泽明电影《东京物语》中，原节子在片中饰演等待情人归来的痴心女子，如她一贯的荧幕形象，被誉为“永远的贞女”。她终其一生，只为了追寻一个遥不可及的梦。她身穿和服，包括家里的陈设也都非常日式，是一个传统的日本女性，但是性格果敢、坚毅。•影片中的现实人物在时间跨度上长达半个世纪，在千代子所扮演的戏中戏里，我们可以看到上至日本古代，下至战争结束后的和平年代，中间经历了战国时期，幕府时期，侵华战争初期，伪满州时期，工业化时期，经济潇条时期……，千代子也一再化身侠女，公主，囚犯，宫女，老师，战士，贵妇……等角色达十数种，这种时间的长距离跨度和空间的不断穿插转移，凸现出主题中“千年”二字的厚重，历史的沧桑感油然而生。立花源也•莲花电影公司的负责人，藤原千代子最忠实的影迷和仰慕者。•小眼睛、大大的圆脸，诚实、憨厚。•为了拍摄反映千代子演艺事业的纪录片，他跋山涉水，终于找到千代子。他同时归还了千代子三十年前所遗失的一把钥匙，却开启了千代子的记忆之门。虎吉:•莲花电影公司的摄影师，带领观众随着千代子的回忆，横亘古今、穿梭时空。他冷静的参与摄制采访，一副事不关己高高挂起的样子，对老板的崇拜情节表示疑惑和无奈，他始终不解老板为何如此崇敬千代子。直至参与拍摄纪录片后，也为千代子一生的钟情执着而感怀落泪。•钥匙先生（画家）乱世中曾受救于千代子，感念于心却无以回报，于是交给千代子一把钥匙，两人约定他日再见。以背影形式出场，身着一件黑色大衣，头戴一顶压低到看不到眼睛的帽子，显示出“叛乱党人”的警觉性。他必须隐藏自己，从而也使得自己成为一个符号，一个千代子永远追寻着却连她自己也不知道在追求什么的符号。大泷导演•战后银映电影公司的王牌导演，个性花心，自信没有追不到手的女人。藤原千代子电影事业巅峰时期，所拍摄的电影大都由他执导。千代子曾下嫁于他，后来发现当年正是他设计偷走了钥匙，愤而与之离异。•岛尾咏子•高傲，识人眼光很毒•咏子在偷钥匙的事情败露之后，对千代子吐露了心声：“我嫉妒，嫉妒你的青春。不停地追逐那个男人让你永远年轻，我却只能演越来越老的女人。”宪兵（刀疤男）抓捕画家，使画家受到迫害致死的人。在战争结束多年以后，他找到千代子，说明了画家的情况，并向千代子道歉。他的人物设定比较符号化，作为当权者走狗的他有着一张留着刀疤的脸，一双咄咄逼人的眼睛，是千代子寻找画家过程中阴魂不散的阻碍，后来由于战争的原因落下残疾，带着深深的悔恨四处流浪。白发老妪••她骗千代子喝下了千年长命茶，诅咒千代子一生受爱火煎熬，伤痕累累。后来每一次千代子受到命运重创时，她便会出现，成为厄运的化身，提醒千代子这种寻找只是徒劳。•二、主题：千代子的经历如同一场美丽的梦幻之旅，偶然相遇——猝然分离——惘然追索。为雪地里一次短短的邂逅，交付了穷尽一生的追寻。千代子在爱情追寻中，克服的是自然的、人为的重重障碍，但真正超越的是来自内心的疑惑与恐惧。为此千代子不断寻找，在千年梦境中不断变换身份，而执着追寻的主题由戏中延至戏外，始终奔跑不息。她的追寻象征着她的向往与凄美。三、精彩场景旧照片样的触感，温婉热烈的思绪•《千年女优》画面古朴，用充满了日本传统韵味的纪实画开启女主角传奇的一生，这些照片，以及千代子的成长，用前景女主人公的奔跑和背景的静态切换表达，把观众拉回到主人公那个时代。同时在适当的时候强调了戏里戏外的关系，在沉浸在戏中戏的时候突然把观众拉回现实。四、精彩对白：不经意间的感动•为追逐那个永远的背影，千代子扮演着各种角色，从豆蔻少女到成熟女人，一直体现着莲花的本质，或者说她自己其实就是一朵倔强、坚决、纯真的睡莲，安静的依照自己心底最纯粹的想法行动,但却留给人们遗憾和不完满的美丽。陌生男子被千代子搭救后说的这番话，道出了日本文化中“物哀”情结，也暗示了爱情的未知与难以期待，正因为此，千代子知难而进的执着追寻才格外令人感动。千代子一直寻找的是一个梦,一个喜欢的感觉,只是最后她突然惊觉自己年华已经老去,梦醒之后，她明白了找的到找不到已经无所谓了,因为她已经找到了一个美梦,而画家却已经永远活在了那个梦里。现在的时空（记者与摄像师采访年老的千代子）、过去的时空（千代子对一生的回顾）电影的时空（千代子饰演的各个电影）。四、蒙太奇分析电影运用的剪辑方式，通过相同的动作把发生在两个不同时代的事情用蒙太奇的手法连结在一起，连贯的动作即是连接这两个镜头的桥梁。这样的剪辑手法应用在作品中大量运用，一摔倒、一开门、一转身转到了另一个时空。本片还利用道具转场、遮挡物转场以及镜头叠化转场等方式。千代子骑马逃脱了新选组的追捕，背景音乐欢快明亮。随着一声炮响，硝烟四起，遮盖住了骑马的千代子。硝烟散去，出现了坐着马车梳着公主头的千代子。车轮转动，渐渐变幻为千代子手中的纸伞，背景的变化也可看出时代的变化。车夫不小心被绊倒，车子从车夫身上压过并继续前行。前行的车轮下一秒便成了穿着大正时代学生装的骑着自行车的千代子。短短片段便已过去百年，而不变的便是千代子的青春容颜，也应和了影片开头源也对摄影师所说的话，千代子是不会老的。平行蒙太奇手法版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。在寻找钥匙时因为太过焦急而被询问是什么钥匙让其这么在意，也侧面体现了钥匙对于千代子的重要性。被询问的声音中掺入了一些学生的疑问声画面一转，变成了千代子老师在给学生们解释这个钥匙对于自己的重要性。在被学生问及这个钥匙的主人长什么样子的时候，千代子才反应过来，自己一直苦苦追寻的那个身影自己甚至连对方是什么样子都不知道，感到慌乱和无措。画面再一转，又回到了正在被源也采访的老年千代子，体现出了千代子不知对方相貌却仍追逐了其一生的一丝悲凉，但更多的是深深的爱意和执念。交叉蒙太奇在影片的后半部分，正在片场的千代子被宪兵找到，并带给了千代子一封画家给她的信。千代子看到内容后激动不已，之后便是一段十分经典的镜头。千代子在冲出片场时心中满是对画家的思念，北海道在她心中变成了继满洲后第二个带给她希望的地方。连贯的动作在接下来奔跑的时候变成了要去都城寻找被关押的男人的少女。下一秒则变成了要去解救殿下的公主。这段画面则是少女在被保释之后看到画家被拷问者带进了牢房时焦急的冲向牢房的大门。摔倒后站起来变成了年少时与画家相遇的场景。不同时代的少女，相同的是都在不停地奔跑，追逐着心中的那个信念，而最后的镜头止于牢房门被关上的那一刻。•虽然时代一直在变，剧中人物的身份与服饰也一直在变，可不论在哪个时空里，人物的性格、相互关系和行动目标都是一致的。因为变化的仅仅是表象，而内在的剧情动力才是把这一切串联起来的关键。•蒙太奇运用的关键也就在于此。它的运用绝非单纯地为了形式的目的，归根结底是在为剧情服务。镜头的组接是为了表达意义，并且能够产生1+12的效果，而产生这一效果的前提，是制作者明确的知道自己究竟想表达什么，剧情的主线又是什么。否则，一连串蒙太奇镜头放在一起只会令人感到炫目。•《千年女优》是一部以“动接动”为主打的动画电影，蒙太奇的运用亦起到了控制影片节奏的作用，令整部影片张弛有致，快慢相宜。•在动画刚刚开始的时候，蒙太奇的转场较慢。约20min后，随着情节的深入发展，时空转换的速度逐渐变快。1小时后，随着情节进入高潮，镜头频繁切换，蒙太奇也进入一个高潮。而到了影片结尾段落，时空转换速度变慢，并缓缓落下帷幕。•2、张弛节奏四、文化分析：对“物哀”之美的追求“物哀”除了作为悲哀、悲伤、悲惨的解释外，还包括哀怜、同情、感动、壮美的意思。“物哀美”是一种感觉式的美，它不是凭理智、理性来判断，而是靠直觉、靠心来感受，即只有用心才能感受到的美。本尼迪克特在《菊与刀》中指出：“日本小说和戏剧中，很少见到“大团圆”的结局。甚至日本的现代电影，也是以男女主角的苦难为主题。总之，无需欢乐结局，但求唤起对男女主角自我牺牲精神的惋惜和同情。•本片体现“物哀”之美的地方首当其冲要数地震。日本地处地震多发区域，这在《千年女优》中有充分的展现。地震在影片中恰当的描述了剧中主人公的心情和周遭情况的变化，最大程度地从环境描写上映射了人的心理动态。作者借用地震所带来了悲伤、哀怜、同情等审美感受来衬托千代子令人惋惜的悲剧命运，从而产生了更加浓厚的。藤原千代子无数次的奋力奔跑和追逐场面是本片营造“物哀”之美的重点。如果说宫崎骏喜欢“飞翔”，那么今敏则是偏爱“奔跑”的。宫崎骏在其飞翔的镜头中充满豪放的色彩，但今敏在《千年女优》中表现的跑往往是受“压抑”的。千代子追逐的只是一种梦想，享受的是追逐的过程，以自己坚定信念追求伟大的梦想，不怕过程多艰险，不怕身影多孤单，梦想能否实现也许并不重要，重要的是有梦想在，生命就有意义。千代子这位女性，只为一个偶然的邂逅，为了一份虚无的爱慕而追逐一生，这种永恒不灭的神奇坚守，令人肃然起敬。《千年女优》中提及的四部“藤原千代子”代表巨作，分别代表日本战国、幕府、大正及昭和等四个不同时期的大时代爱情故事。•《千年女优》是今敏自己写给电影的一封情书。纵观今敏的电影，戏中戏，梦中梦，戏中梦，梦中戏，一直是他创作的主流，呈现给我们的作品也大都如梦似幻，难于捉摸。在今敏那里，电影也许真的就如千代子如痴如梦地追求的那个梦境一般，如其说这个人太痴狂，不如说这个梦太令人神往。从影片，影人，参与影片制作的人员，甚至到观众，今敏都赋予了温厚的情感，加上宏伟的结构和大跨度，长距离的来回穿越，影片所体现出来的深沉而浪漫的意境远远盖过故事所讲述的内容。Thankyou!