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摄影入门：认识参数选相机**公司摄影色友会系列讲座之一LOGO快门的使用第一章熟悉摄影器材第一节相机第二节相机主要部件第二章使用相机第一节安装和取出胶卷第二节拍摄的姿势第三节拍摄过程第三章运用景深第一节景深第二节景深运用第四章摄影构图第一节画面格式第二节构图法则第三节摄影构图方法第四节构图常用技法第五节摄影第六节图片剪裁第五章光的运用第一节自然光第二节人工光第三节光的分类运用第六章数码相机第一节数码相机的选购第二节数码相机的使用第三节数码相片LOGO课程设置1熟悉摄影器材LOGO认识你的照相机一种是使用胶卷的（FC）一种是使用数码的（DC）。LOGO正确的持机姿势LOGO数码照相机1、数码单反照相机2、数码便携式照相机LOGO传统照相机1、胶卷单反照相机2、胶卷便携式照相机LOGOLOGO了解像素数和压缩率数码相机的像素数和压缩率是决定照片最终效果的重要因素。使用数码相机时可以自由选择照片的画质和图像的尺寸，方便地拍摄出符合用途要求的照片。下面对两者关系进行简单的说明。LOGO图像尺寸和像素数的关系示意图LOGO什么是镜头镜头：聚集来自前面的光束，并在感光元器件上聚焦成像的光学透镜组合。LOGO镜头的分类广角镜头：视角90度以上，观察范围较大，近处图像有变形。标准镜头：视角30度左右，使用范围较广。长焦镜头：视角20度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。变焦镜头：镜头焦距连续可变，焦距可以从广角变到长焦，焦距越长成像越大。针孔镜头：用于隐蔽观察，经常被安装在如天花板或墙壁等地方。LOGOCCD和CMOS2/3英寸1/1.8英寸1/2.5英寸1/2.7英寸1/3.2英寸CCD/CMOS尺寸越大，感光面积越大，成像效果越好。CCD（ChargeCoupledDevice）电荷耦合器件CMOS（ComplimentaryMetalOxideSemiconductor）互补金属氧化物半导体ISO：CCD或者CMOS感光元件的感光速度。iso值越低，相片的质量越高，亮度越低；iso值越高，相片的质量越差，亮度越高。LOGO光圈快门焦距感光度知识光圈英文名称为Aperture，光圈是一个用来控制单位时间内通过镜头的光线量的装置,它通常是在镜头内。光圈值用F表示,一般光圈数值的排列是：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64,相邻的两个光圈值，它们的曝光量相差了一倍，我们叫做一档。也可以说F2和F2.8的曝光量就相差一档问题:光圈值F2和光圈值F4哪个光圈孔要大一些?例如光圈值是4，镜头的亮度就比光圈值是8的时候大。LOGO图：光圈刻度：LOGO数码相机或者是现在的自动相机，光圈值不再标示在镜头上了，而是显示在照相机的液晶屏上，记住这点：光圈值小，光圈大；光圈值大，光圈小。相对来说快门的定义就很简单了，也就是允许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值，例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍LOGO曝光组合好的照片需要光圈和快门的合理搭配,但是对于曝光量相同的一张照片来说,曝光组合不是唯一的.也就是说当需要曝光量相同时,光圈大,快门就要减小.LOGO快门打开的过程：不同光圈的大小：LOGO曝光英文名称为Exposure，曝光模式即计算机采用自然光源的模式，通常分为多种，包括：快门优先、光圈优先、手动曝光、AE锁等模式。手控曝光(M)模式每次拍摄时都需手动完成光圈和快门速度的调节，这样的好处是方便摄影师在制造不同的图片效果。光圈优先(A)就是手动定义光圈的大小，然后利用相机的测光获取相应的快门值。与之相反，快门优先(S)是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。AE全称为AutoExposure，即自动曝光。LOGO再来看看快门的选择。自动照相机上一般都有“快门优先”这个功能，就是我们自己选定一个快门，照相机帮我们选择相应的光圈。上图的拍摄参数是：曝光时间1/60s光圈7.1右图的拍摄参数是：曝光时间1/400s光圈2.8LOGO一张使用了高速快门凝固了水的动态，另一张却利用了水的流动，让水的轨迹变成了线条。LOGO焦距指从透镜中心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。如果你在相机的英文规格书上看过“f=”，那么后面接的数码通常就是它的焦长，即焦距长度。如“f=8-24mm，38-115mm(35mmequivalent)”，就是指这台相机的焦距长度为8-24mm，同时对角线的视角换算后相当于传统35mm相机的38-115mm焦长。一般而言，35mm相机的标准镜头焦长约是28-70mm，因此如果焦长高于70mm就代表支持望远效果就是我们所说的长焦镜头，若是低于28mm就表示有广角拍摄能力。LOGO感光度ISOISO(InternationalStandardsOrganization)国际标准协定：软片对光的敏感度；低感光度指ISO50以下，中感光度指ISO100~200，高感光度为ISO400以上，现在的感光度已经发展到了五位数。用传统相机时，我们可因应拍摄环境的亮度来选购不同感光度(速度)的底片，例如一般阴天的环境可用iso200，黑暗如舞台，演唱会的环境可用iso400或更高，而数码相机内也有类似的功能，它借着改变感光芯片里讯号放大器的放大倍数来改变iso值但当提升iso值时，放大器也会把讯号中的噪点放大，产生粗微粒的影像LOGO感光度对摄影的影响表现在两方面。其一是速度，更高的感光度能获得更快的快门速度，这一点比较容易理解；其二是画质，越低的感光度带来更细腻的成像质量，而高感光度的画质则是噪点比较大。LOGO景深控制通俗地说，景深就是在所调焦点前后延伸出来的“可接受的清晰区域”。实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在观赏者看来，这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰。LOGO景深影响因素光圈。光圈口径是影响景深的基本要素。概括地说，小口径光圈（由较大的f/数值表示），比如f/16或f/22，产生广泛的清晰调焦范围。相反，大口径光圈（由较小的f/数值表示），比如f/2.8或f/4，产生短浅的景深，前景和背景上的可接受的清晰范围要小得多。LOGO焦距。任何人使用28毫米和300毫米焦距镜头都会发现广角照片通常有广泛的景深范围。相反，那些用长焦距拍摄的照片一般说来景深都很浅。这种情况通常导致一个简单的结论：在任何已知的光圈挡位上，焦距越长，景深越短。如果你需要较大景深的画面，就用较短焦距来拍。LOGO与被摄体的距离。景深是受相机到被摄体距离影响的。当你对非常靠近镜头的东西调焦时，所得到的景深就非常小。当你对较远处调焦时，景深就会更大，而且景深因焦距不同而改变。LOGO甚至，焦点位置不一样，清晰的范围也不一样，下面两张，都是使用3.5光圈，一张对焦在近处一张对焦在远处：应该就是总结为：光圈大＝景深小；光圈小＝景深大；物距小＝景深小；物距大＝景深大；焦距长＝景深小；焦距短＝景深大；数码相机的测光曝光系统和传统相机一样，在处理图像时，有个很基本的准则，就是将所有被摄对象都按照18%的中性灰亮度来还原，所以在相机的感光系统看，无论对象原来亮度如何，最后都应以中等亮度的影调展示。所以在实际拍摄时，仍然需要摄影者根据拍摄现场的复杂情况作出相应判断，只有这样才能够确保获得理想的密度和色彩还原。光圈优先F3.5,快门1/6秒光圈优先F3.5,快门1/6秒曝光补偿-1光圈优先F3.5,快门1/6秒曝光补偿+1LOGO被摄对象亮度比较高时需作曝光正补偿1.比如说在拍摄风光照时，要是蓝天白云等浅色调内容占了较大面积时，就要考虑适当增加曝光量，顺光至少增加半挡，侧光加一挡左右。2.太阳越处于画面中心，就越要适当增加曝光量。此外，在拍摄雪景、雾景等特定内容时，都要根据表现对象最后需以高调形式来显示的特点，酌情作曝光补偿。LOGO拍摄雪景时需要注意的是积雪非常明亮。因此第一点是采用适当的曝光补偿。即使是阴天，如果画面的大部分是明亮的积雪，直接使用全自动模式进行拍摄的话，由于积雪的影响，整个照片会显得比较灰暗。为了拍摄出雪的白色效果，就要设置正向曝光补偿。▲在积雪反射阳光的晴天条件下拍摄到的效果。如果不使用曝光补偿，白皑皑的积雪就会变成这种感觉LOGO▲曝光补偿为+1.7。这种效果才真正表现出了白雪应有的效果LOGOLOGO被摄对象亮度较低需作曝光负补偿在处理亮度高的拍摄对象时需要作曝光正补偿，主要是为了防止相机将画面自动处理为曝光不足。同样的道理，拍摄深色调对象，就需要反其道而行之，以免出现曝光过度。比较典型的是在拍摄城市夜景时，除了画面中建筑、街道或其他亮度较高的内容占据画面主要面积外，要防止曝光过度主要依靠两个手段，一个是使用点测光来对主要表现对象测光曝光；还有一个方法就是根据实际情况，利用曝光补偿来适当减少曝光量。一般在拍摄的画面中（尤其是画面中间测光敏感部位）占据大面积天空时，往往需要减少2挡甚至更多的曝光量。LOGO左图:自动曝光拍照右图:光圈优先F8.1,1/9秒红门略有过曝曝光补偿-0.7拍摄正确表现柔和夕阳LOGO曝光补偿经验谈‘黑的愈暗、白的愈亮`是曝光补偿的大原则,下列再列出更详细的调整的建议表,让你拍摄时有个依据。另外,要提醒一点,这些建议值会随不同的测光模式,以及拍摄当时的光线变化,而有所不同,所以调整的过程中,请参考LCD屏幕来进行修正,才不会出现太大的落差。拍摄情况不调整的结果曝光补偿的建议值逆光人像主体太暗＋1.7海边、白色沙滩照片太暗＋1.0白色物体,如衣服曝光略暗＋0.7黑色占满画面照片太亮如马路、乌鸦－1.7树荫下、多云时照片略亮－0.7LOGO运动摄影对于运动摄影来说，主要着手点在快门速度，不同的快门速度决定了我们表现运动项目的两个不同的技术手法：高速快门的“凝固”动体；慢速快门的“虚糊”动体，或者采用摇拍加上慢速快门还可以制造出运动员“风驰电掣”的感觉。LOGO首先是高速快门，其数值要看运动员的速度以及摄影者和运动员之间的距离等，一般来说，1/1000秒的快门速度基本上可以“凝固”大多数运动员了。如果离运动员较近，使用的焦距较长的话，需要的快门速度要略微提高。值得一提的是在短跑的冲刺阶段，足球或者篮球的快攻阶段，为了保证更清晰的照片，1/1000秒以上的快门是需要的。LOGO高速快门拍摄普遍应用在短跑冲刺，跨栏，跳高等项目上。它能够将运动员最为精彩的瞬间凝固下来，而看到图片后往往会发现原来那一精彩瞬间运动员的表情都是那么的丰富。高速快门拍摄要注意对焦和构图，由于大多数运动员始终会处于高速运动中，大都是无法即时对焦的，因此一般的做法是选择相同平面的参照物作为对焦点，例如跨栏时选择铁栏的中间点，跳高就选择运动员跃过的那个点，短跑冲刺选择冲刺线等等。如果在难于确定时可以将聚焦点定在运动员前面，同时缩小光圈，利用景深制造出清晰的画面，当然这也需要和快门速度搭配。至于构图，如果是侧面或者斜侧面进行拍摄时，要给运动员的前方留下足够的空间。如果正面拍摄，一般将运动员“安置”在画面的中央。其次时慢速快门拍摄，这种拍摄方式不但可以适应光线不足的情况，某些场面上还能够拍摄到更具震撼力的画面。慢速快门常有两种拍摄方法：固定相机采用慢速快门是一种方法，它往往可以拍摄到观众清晰，而运动员跑过的线路则可以虚糊成一条痕迹，这中方法技术要求相对不高；而采用慢速快门同时移动相机则是一种更需技术的拍摄手法，我们通常称之为“摇拍”或者“追拍”。LOGO人像摄影「精确对焦和曝光」拍摄时要确保精确的对焦和曝光。人们在欣赏一幅人像作品时，会很自然地先去关注人物的眼睛，因此让焦点精确聚焦于人物的眼睛也是人像摄影的铁则。进行正面拍摄时，可以同时对焦于两只眼睛；若是采用侧面拍摄，原则上对焦于靠近相机一侧的眼睛。一般在进行人像摄影时都会虚化背景以突出主体，因此景深都较浅，可以采用手动对焦方式对人物眼睛进行精确对焦。