小小说《启蒙教育》鉴赏

小小说《启蒙教育》鉴赏小小说《启蒙教育》鉴赏启蒙教育谢志强小偷推开半敞着的窗，避开窗台上的一盆兰花，轻捷灵敏地跳进屋内。他拉开立橱的抽屉，刚要翻，突然，他愣住了——房主立在他旁边。小偷连忙说：“我以为屋里没人，哦，我口渴。”房主说：“你刚才打哪儿进来？”小偷指指窗户。房主追问：“那叫啥？”(小偷犯嘀咕了：今天算我倒霉。)小偷说：“我本来……可是，我图个方便，就……就是口渴，这天气真够热的呢！”房主招手。小偷乖乖地跟着他走近窗户。房主指点着窗台，说：“你念一念。”小偷去瞅，脱口念：“床(chuáｎｇ)。”房主一摇手，说：“不是床，是窗，ｃｈｕāｎｇ，阴平声，不是阳平。你上过小学吗？”小偷疑惑：这个主给我设什么圈套？小偷说：“上过吧。”房主玩魔术似的亮出一根细棍，敲击着窗台，说：“ｃｈｕāｎｇ，跟我念。”小偷便模仿房主的口气，去咬那声调。房主收起细棍说：“记住了？”小偷机械地点点头：“记住了。”房主说：“跟我来。”小偷呆立着，没动。房主回头，见小偷没跟过来，说：“你不是口渴吗？”小偷仿佛恍然大悟，说：“对对，嗓子要冒烟了。”房主用细棍敲击三下方桌，说：“这叫什么？”小偷霎时想起刚上小学时看图识字的情景，他端详着房主的脸，像是要极力拨开皱纹发现当年老师熟悉的脸庞。小偷说：“课桌。”房主失望地摇头，说：“桌子按功能可分为课桌、餐桌、茶几……你还能列出什么吗？”小偷糊涂了，只是鸡啄米似的点头。房主说：“这究竟是什么？”小偷说：“餐桌，对，吃饭用的桌子。”房主倒来一杯水，像是奖赏。小偷“咕嘟咕嘟”一口气喝尽，过急，竟呛了一口，仿佛感动了，眼泪、鼻涕都溅出。房主说：“你跟我来！”小偷又犯嘀咕，这个主到底要弄什么名堂？一前一后，走出门，站在院子当中，离门仅三步远。房主拿着细棍指着门，说：“这叫啥？”小偷说：“秃子头上的虱子——明摆着的嘛。”房主板着脸，说：“明摆着？可是，你刚才从哪儿进来的呢？你还不耐烦了？半瓶子醋就咣当！你来。”小偷说：“请您多多指教，多多指教，不敢不耐烦。”走近门。房主用细棍点一点门板上的字，说：“你念一念让我听听。”小偷瞅着“门”字，说：“是念‘门’吧？”房主说：“你肯定地念一遍。”小偷脱口出声，仿佛是牛哞，吐字却含含糊糊，似乎有点吃不准。小偷想，今天我要栽在一个难缠的高手这儿了。房主说：“你忘了？ｍéｎ，阳平声，你跟着我念。”小偷去艰难地咬那字母，ｍ－ｅ－ｎ，却念出阴平声。房主说：“一气念，别拉开队列，来，ｍéｎ。”小偷模仿得很地道。房主说，还算到位。小偷有点自豪，跟念小学时受到老师课堂上表扬那样。房主一挥棍，如同指挥一个乐队，说：“刚才，你从哪儿进来的呢？”小偷念：“ｃｈｕāｎｇ。”房主说：“窗有什么功能？”小偷索性一声不吭。房主说：“窗在墙壁上，是通气透光的。”小偷只有点头应和。房主说：“窗有窗帘、窗棂、窗纱、窗台、窗玻璃。”小偷来了劲儿，说：“窗台上有兰花。”房主瞥了他一眼。小偷缩缩舌头。房主说：“你说说门的功能。我是专指屋子的门。”小偷立即说：“进进出出的口子。”房主说：“谁进出？”小偷咬住嘴唇。房主说：“门有门板、门鼻、门环、门轴、门槛、门框、门楣……”小偷抢着说：“还有门牌。”房主说：“我看你，说啥都懂。现在，你退后七步。”小偷像操练一样，一步一步，退后七步。房主说：“你正对着什么？”小偷说：“ｍéｎ。”房主说：“现在，你知道该怎么进入一间房子了吧！”小偷说：“知道了，知道了。”房主摆摆手，像是扇一只苍蝇。小偷一副期待的表情，但立即反应过来，拔腿往院门奔。房主喊：“你停一下。”（小偷想，街上那么多来往的人，就是逃也难逃脱。）小偷垂头丧气地站住，几乎要跪下来求饶。房主持棍指着门，说：“记住啦！”房主说：“不是你家的门，未经允许不能擅自进入。”小偷说：“知道，记住啦！”出了门，小偷舒了一口气，却纳闷儿，这个主倒有趣，没计较他偷窃的事儿。他忽然想起，房主手里的细棍，不就是当年地理老师手里那根指点江山的教鞭吗？[杨晓敏鉴赏]谢志强是个让读者抱有极大欣喜和期待的独特存在，从未停下艺术探索的脚步，其小小说的表现形式、审美、意蕴、语言风格等，总是不落窠臼，花样翻新，以丰富的想象力构筑了属于自己的卓尔不群的小小说王国。谢志强对.现实问题的思考是本源性的，不动声色地指出一切罪恶的源头在人性结构的缺陷和教育的缺失，小小说《启蒙教育》的深刻之处就在于此。一个小偷入室盗窃，恰恰遇上房主。房主显而易见是一位退休的老教师，于是，一场“启蒙教育”以不可思议的方式在现场进行。老教师极端的“职业病”式的做法固然有喜剧意味，但这个事件本身的悲剧色彩，又使人感到了沉甸甸的分量，让我们在阅读时，不由自主地笑过之余，又不免发出沉重的叹息。启蒙教育，是人类最初的文明洗礼，如果连最起码的是非观都模糊不清，门和窗的作用都不知道，那么人性的扭曲就成了必然。看着房主挥舞着教鞭“对牛弹琴”，不由让我们对这个老教师产生了由衷的敬意。这篇小小说构思之巧妙，把“不可能”化为“可能”的本事，体现了作者举重若轻的创作才能。谢志强执著于小小说王国的构建，但他又是一个艺术追求善于转移、喜欢挑战自我的作家。他往往在故事情节、人物形象的设置上，弃实就虚，有意造成极端化、象征化。谢志强小小说形式中的抽象性和超前性，仔细分析却有着很强的现实针对性，他呈现给读者的不仅仅是生活的华丽外表，更有丰富精深的内涵。