沃.勒.维贡府邸花园

法国古典园林简介驯服自然——法国古典园林（文艺复兴时期）“文艺复兴的意大利，古典主义的法国。”法国人没有完全接受从意大利传入的园林风格，而是利用建筑、道路、花圃、水池以及形状修剪得十分整齐的花草树木，如同刺绣一般编织出美丽的图案，形成极为有组织有秩序的古典主义风格园林。在这里大自然仿佛被完全驯服了，风景似乎变成了人工塑造的艺术品。创造这些艺术品的是法国园艺大师，而安德烈·勒诺特尔则是其中最伟大的一位。他为法国当时的财政大臣富凯建造了包括花园与城堡的无与伦比的维贡府邸，甚至引起了国王路易十四的嫉妒。维贡府邸因此成为挑战君王的象征，却也是国王的凡尔赛宫的范本。安德烈·勒诺特尔AndréLeNôtre安德烈·勒诺特尔（AndréLeNôtre，1613年3月12日-1700年9月15日），法国造园家和路易十四的首席园林师。令其垂名青史的是路易十四的凡尔赛宫苑，此园代表了法国古典园林的最高水平。勒诺特尔一生设计并改造了大量的府邸花园，并形成了风靡欧洲长达1个世纪之久的勒诺特尔样式（StyleLeNôtre）。主要作品有沃勒维贡特庄园（1661，Vaux-le-Vicomte）、凡尔赛宫苑、枫丹白露城堡花园（1660，Fontainebleau）、圣日耳曼·昂·莱庄园（1663，Saint-Germain）、圣克洛花园（1665，Saint-Cloud）、尚蒂伊府邸花园（1665，Chantilly）、丢勒里花园（1669，Tuileries）、索园(1673，Sceaux)、克拉涅花园(1674—1676年)、默东花园(1679年)等。法国古典主义园林由布瓦索等人奠定，勒诺特尔进行创作并形成伟大风格，最后勒诺特尔的弟子勒布隆(1679—1719年)与德扎利埃(1680一1765年)合著《造园的理论与实践》一书，被看作是“造园艺术的圣经”，标志着法国古典主义园林艺术理论的完全确立。沃勒维贡特庄园Vaux―le―Vicomte丢勒里花园Tuileries枫丹白露城堡花园Fontainebleau索园Sceaux凡尔赛宫苑ChateaudeVersailles尚蒂伊府邸花园Chantilly凡尔赛、尚蒂伊视频勒诺特尔式园林的发展背景1661年法国路易十四(LouisX1V)亲政，法国专制王权进入极盛时期。路易十四大力削弱地方贵族权力，政治上采取一切措施加强中央集权，宣称“朕即国家”，集政治、经济、军事、宗教大权于一身；经济上推行重商政策，促进资本主义工商业发展；文化上以古典主义作为御用文化。到17世纪下半叶，绝对君权专制政体的建立及资本主义经济的发展，导致社会安定，进而追求豪华排场的生活，这些都为法国古典主义园林艺术的发展提供了适宜的环境。于是，安德烈·勒诺特尔(1613—1700年)这位被誉为“王之造园师和造园师之王”的园林艺术大师，创造性地开创了勒诺特尔式园林，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。勒诺特尔的成名作品是沃·勒·维贡特府邸花园，这是法国园林艺术史上一件划时代作品，也是法国古典主义园林的杰出代表。勒诺特尔的设计思想勒诺特尔园林的伟大之处在于创造了更为统一、均衡、壮观的整体构图，其核心在于中轴的加强，使所有的要素均服从于中轴，按主次排列在两侧，这是在古典主义美学思想的指导下产生的。与意大利园林相比，其空间更为宏伟，更有秩序，关系更明确。在勒诺特尔的大部分作品中，府邸总是中心，起着统率的作用，通常建在地形的最高处，建筑前的庭院与城市中的林荫大道相衔接，其后面的花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。常以落叶密林为丛林背景，大量采用黄杨和紫杉作图案花坛。从府邸到林园，花园中的人工味及装饰性逐渐减弱。林园既是花园的背景，又是花园的延续。园林在水景方面多为整形河道、水池，主要展示静态水景，以形成镜面似的水景效果为主，以辽阔、平静、深远的气势取胜，尤其是运河的运用，成为勒诺特尔式园林中不可缺少的组成部分。在园内道路上，以水池、喷泉、雕塑及小品装饰在路边或交叉口，犹如一串项链上的粒粒珍珠。虽不似自然式园林中步移景异的效果，却也有着引人人胜的作用，令人目不暇接。法国勒诺特尔式园林类型法国勒诺特尔式园林作品很多，可划分为宫苑园林、府邸花园和公共花园（Palacegardens,mansiongardensandpublicgardens）等三种类型。宫苑园林代表作品有凡尔赛宫苑(Versailles)、特里阿农官苑(Trianon)和枫丹白露宫苑(Fontainebleau)，而以凡尔赛宫苑最为著名。府邸花园代表性作品有沃·勒·维贡特府邸花园、尚蒂伊府邸花园和索园，而以沃·勒·维贡特府邸花园为杰出代表。法国勒诺特尔式园林特征1)以园林的形式表现皇权至上的主题思想。宫殿位于放射状道路的交点上，宫苑中延伸数千米的中轴线，都强烈地表现出皇权至上思想。凡尔赛宫苑中轴线采用东西方向，宫殿的起居室和太阳神阿波罗雕像均面向太阳升起的东方，以太阳运行的轨迹，象征一种周而复始，永恒统治的主题。2)体现中央集权的政体和等级制度。在园林构图中，府邸居中心地位，起着控制全园的作用，通常建在园林的制高点上。建筑前的庭院与城市中的林荫大道相衔接，后面的花园在规模、尺度和形式上都服从于建筑。前后花园中都不种高大的树木，以突出府邸或便于俯瞰整个花园。林园既是花园的背景，又是花园的延续，花园本身的构图，也体现出专制政体中的等级制度。在贯穿全园的中轴线上加以重点装饰，形成全园视角中心，最美的花坛、雕像、泉池等集中布置在中轴上。横轴和次要轴线，对称布置在中轴两侧。小径和甬道的布置，以均衡和适度为原则。整个园林因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中，中央集权的政体得到理性的体现。3)具有庄重典雅的风格和外向性的特征。法国古典主义园林着重体现路易十四统治下的秩序，是庄重典雅的贵族气势，是人工化的特点。广袤是体现园林的规模与空间的尺度上的最大特点，追求空间的无限性，因而具有外向性的特征。尽管设有许多瓶饰、雕像、泉池，却并不密集，反而有简洁明快、庄重典雅之效。4)把园林作为府邸的“露天客厅”来修建。因此需要很大场地，并要求地形平坦或略有起伏，有利于中轴两侧形成对称的效果。有时需要起伏的地形，但高差不大，整体上平缓而舒展。5)创作水景采用法国平原上常见的湖泊、河流形式，以形成镜面似的水景效果。除了形色各异的喷泉外，动水较少，只在缓坡上做一些跌水景观。从护城河、水濠沟、水渠到运河，主要展现静态水景，以辽阔、平静、深远的气势取胜。6)广泛采用丰富的阔叶乔木集中种植在林园中，形成茂密的丛林。树林边缘经过修剪，又被直线形道路所包围，而形成整齐的外观。这种丛林的尺度与巨大的建筑、花坛比例协调，形成完美统一的艺术效果。丛林内又设小型空间，体现统一中求变化、融变化于统一的思想。丛林体现出树林的整体形象，而每棵树木都失去了个性，甚至将树木作为建筑要素，布置成绿色长廊、高墙、天井，或成排的立柱，给人一种绿色宫殿的感觉。7)府邸旁创造出以花卉为主的刺绣花坛。在法国温和的气候条件下，适应以花卉为主的大型刺绣花坛，在黄杨矮篱组成的图案中，底衬用彩色的砂石或碎砖，富有装饰性，犹如图案精美的地毯。8)在路边或交叉路口大量设置水池、喷泉、雕塑及小品装饰。沃·勒·维贡特府邸花园LeJardinduChateaudeVaux―le―Vicomte历史溯源沃·勒·维贡特府邸花园是勒诺特尔式园林最重要的作品之一，标志着法国古典主义园林艺术走向成熟，它使得设计者勒诺特尔一举成名。该园1656年才真正开工，历时5年建成，园地面积达到70多hm2。不仅府邸本身富丽堂皇，而且花园的丰富与广袤也是前所未有的。1hm2=10000m2(squaremeters)1hm2=0.01km2鸟瞰概况该花园位于巴黎南约50千米，是法国财政大臣尼古拉福凯的庄园。由建筑师勒沃设计府邸，皇家绘画雕塑学院院长勒布仑负责室内外装饰及雕塑工作，勒诺特尔负责花园设计。古典主义样式，严谨对称。府邸平台呈龛座形，四周环绕水壕沟。北面为主入口，包括椭圆形广场和林阴大道。建筑南面为主花园。椭圆形客厅穹顶是整个花园中轴焦点。花园中轴长1千米，两侧矩形花坛。外侧茂密的林园，宽约200m。花园的布置由北向南延伸，由中轴向两侧过渡。地势由北向南缓缓下降。过了东西向的运河之后，地势又上升，形成斜坡。总体布局花坛的外侧是茂密的林园，以高大的暗绿色树林，衬托着平坦而开阔的巾心部分。花园在中轴上采用分段式处理，各具鲜明的特色，且富于变化。在花园两边的林同中，以笔直的园路和几何形构造，与花园相协调。在空间上，封闭的林同与开放的花园又形成强烈的对比。高大的树木，形成花园的背景，构成向南延伸的空间，最后在花园的南端，围合成半圆形的绿荫剧场，透视深远。规则式的花园，往往从侧晰去观赏时，景观更富有变化，因此，在林同边布置蔽荫的园路，形成宜人的散步道。第一段：刺绣花坛、王冠喷泉、长条形水池，形成垂直于中轴的横轴。东端地势高，修筑了三个台层。第二段：花园中轴路两侧，草坪花坛围绕的椭圆形水池一、二台层向北望，横轴大运河、洞府雕像第三段：中轴线焦点，海格力士雕像。沃·勒·维贡特府邸花园LeJardinduChateaudeVaux―le―Vicomte喷泉、雕塑及小品装饰在路边或交叉口，犹如一串项链上的牲粒珍珠。虽不似自然式同林中步移景异的效果，却也有引人人胜的作用，令人目不暇接。主要建筑Thechateauissituatednearthenorthernendofa1.5-kmlongnorth-southaxiswiththeentrancefrontfacingnorth.Itselevationsareperfectlysymmetricaltoeithersideofthisaxis.Somewhatsurprisinglytheinteriorplanisalsonearlycompletelysymmetricalwithfewdifferencesbetweentheeasternandwesternhalves.Thetworoomsinthecenter,theentrancevestibuletothenorthandtheovalsalontothesouth,wereoriginallyanopen-airloggia,dividingthechateauintotwodistinctsections.Theinteriordecorationofthesetworoomswasthereforemoretypicalofanoutdoorsetting.Threesetsofthreearches,thoseontheentrancefront,threemorebetweenthevestibuleandthesalon,andthethreeleadingfromthesalontothegardenareallalignedandpermittedthearrivingvisitortoseethroughtothecentralaxisofthegardenevenbeforeenteringthechateau.Theexteriorarchescouldbeclosedwithirongates,andonlylaterweretheyfilledinwithglassdoorsandtheinteriorarcheswithmirroreddoors.Sincetheloggiadividedthebuildingintotwohalves,therearetwosymmetricalstaircasesoneithersideofit,ratherthanasinglestaircase.Theroomsintheeasternhalfofthehousewereintendedfortheuseoftheking