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主讲：张鹏振《诗经》爱情诗名篇：◇《周南·关雎》◇《秦风·蒹葭》◇《邶风·静女》先秦爱情诗中国古代爱情诗的源头可以上溯到夏代的《候人歌》（“候人兮猗”），它被称为“南音之始”。《诗经》反映先民婚恋的作品，是华夏民族感情最真实、最坦率、最健全的反映。◇《邶风·击鼓》◇《郑风·子衿》◇《卫风·氓》◇《邶风·绿衣》◇《郑风·女曰鸡鸣》《楚辞》爱情诗名篇：◇屈原《湘君》《湘夫人》屈原《九歌》是以娱神为目的祭歌，诗人用惊采绝艳的语言书写情侣缠绵悱恻的爱情心理。《山鬼》若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕；乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。表独立兮山之上，云容容兮而在下；杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨；留灵修兮澹忘归，岁既晏兮孰华予。采三秀兮於山间，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲；山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏；君思我兮然疑作。雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣；风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。◆屈原《山鬼》※艺术形式：《山鬼》是《九歌》的第九篇，是祭山神的乐歌，由巫扮作山鬼，代山鬼抒情。抒情结构：山鬼赴约——山鬼等候——山鬼哀怨基本内容：它描写了山鬼等候恋人的情景和心理活动，表现出她坚贞不渝的纯洁情操。若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。●第一段（从开头到“路险难兮独后来”），写山鬼的出场。◇山鬼自述外貌体态的美好（所在——装束——面容——体态）。◆化静为动的描写将山鬼写得顾盼神飞，美丽多情。乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。◇山鬼自述出行时装饰的华艳、车乘的隆盛和此行的目的。奇兽、芳草、鲜花绕前捧后，更衬出山鬼的美丽和多情。余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。◇山鬼自述迟到缘由：因“终不见天”而不知早晚，因“路险难”而欲速不达。★山鬼体态苗条，容貌俊秀，她为了取悦于恋人，赴约时不仅特意盛装艳服，连车子也打扮得分外的华贵，可见山鬼对爱情的专注和执著。表独立兮山之上，云容容兮而在下；杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨；●第二段（“表独立兮山之上”到“君思我兮然疑作”）写山鬼的等候。◇写山鬼等待的举动：独立山巅，翘首以待。环境变化：云浓、天暗、风狂、雨猛。留灵修兮澹忘归，岁既晏兮孰华予。◇写山鬼等待的心情：非常着急，无限哀怨。山鬼因竹林幽暗，山路艰险而来迟，是自有理由的；而她的恋人不能赴约则难以解释，于是，有了下文的哀怨。采三秀兮於山间，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。◇写山鬼对恋人负约的猜想。采集灵芝，见山鬼心系恋人，爱之弥深。心理活动：忧凋颜——怨公子——君思我——不得闲山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏；君思我兮然疑作。◇写山鬼对自己的猜想发生了怀疑。她信疑参半，在分明绝望的情况下，还保留着一分期盼。山鬼自审：“芳杜若”——美丽迷人；“饮石泉”——心灵高洁；“阴松柏”——超凡脱俗雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣；风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。◇写山鬼在阴森的氛围中的深沉慨叹。环境恐怖：雷吼、猿鸣、风啸。山鬼空有一腔忧伤，在无可奈何的情况下，慨叹连声，哀怨不已。●第三段（最后四句）写山鬼的哀怨◆山鬼是美的化身：美在自然脱俗，美在温婉多情，美在专一坚贞。⑴美丽浪漫的艺术形象⑵曲折细腻的心理独白⑶烘托氛围的景物描写⑷借情言政的深刻寄托汉乐府爱情诗名篇：汉代爱情诗汉代诗歌中的爱情诗，多见于汉乐府民歌和《古诗十九首》。汉乐府中的情诗失去了《诗经》时代自由欢快的气氛，多写女子的幽怨之情。◇《孔雀东南飞》◇《有所思》◇《上邪》《孔雀东南飞》抒情结构：序曲——主体（﹃遣归﹄﹃辞行﹄﹃煎迫﹄﹃殉情﹄）——尾声。长诗描写刘兰芝、焦仲卿被封建礼教生生拆离以致双双殉情的爱情悲剧。古诗十九首爱情诗名篇：◇《涉江采芙蓉》◇《迢迢牵牛星》◇《客从远方来》◇《明月何皎皎》◇《行行重行行》《古诗十九首》的爱情诗，大多模拟女子的口吻，深入地揣摩、细腻地剖析女子的心理，代女子立言、抒情。行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。《行行重行行》抒情结构：【离别】初别之情—路远会难—【相思】相思之苦—宽慰期待。◇曹丕《燕歌行》魏晋六朝爱情诗名篇：◇潘岳《悼亡诗》魏晋六朝爱情诗魏晋六朝时代，礼教衰微，人性解放，情诗的数量有所增加。南北朝乐府民歌中的大多数作品，描绘了一幅幅恋爱生活画卷。南朝民歌多女子之歌，多相思之曲，其体制多是五言四句。◇南歌《子夜四时歌》◇南歌《西洲曲》◆《西洲曲》《西洲曲》描写一位江南少女对情郎刻骨铭心的相思，展示了苦涩而又甜美、炽烈而又微妙的恋情，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩。忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌桕树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。●第一个主要情节是“折梅寄远”。叙事：忆梅—折梅—寄梅写人：杏红衬衫、黑亮鬓发诗用笔含蓄，只从穿着和发式上落笔，只描写一个重点，整个形象就突出出来。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌桕树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。●第二个主要情节是“开门候郎”。写少女对情郎归来的期盼，四个“门”字叠用，将少女焦迫、失望、难堪的心态体现出来。诗作巧妙地用空间转换的手法不露痕迹地把描写的笔墨从春天伸向了秋天。●第三个主要情节是“南塘采莲”。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。“采莲”“弄莲”“置莲”极有层次地写出人物感情的变化：浪漫的期待——真诚的自许——执着的坚守。“莲”谐“怜”。连用渲染少女缠绵的情思。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。●第四个主要情节是“青楼望郎”。﹃青楼望郎﹄情节中突出一个﹃望﹄字，﹃望﹄的简单动作写得形神兼备。“摇空绿”通过少女的错觉来写情郎远在天涯，既不可望，更不可即。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。●诗歌的尾声是“南风吹梦”。◇﹃梦悠悠﹄意谓少女睡眠时思绪如同海水一样悠悠，到处漫溢，又怀想起了情人。抒情结构：折梅寄远—开门候郎—南塘采莲—青楼望郎—南风吹梦作品兼具吴歌的缠绵清丽和西曲的坦直率真特色，画面组接巧妙，声情婉转动人。主要特色：以情为轴心展开全部描写，重点抒发少女的思想感情。人物形象：美丽轻灵、纯洁多情的少女形象。语言技巧：成功运用顶针、双关等手法。唐朝国力鼎盛，政治开明，文禁宽松，思想活跃。文人情诗有了空前的繁荣。初盛唐爱情诗名篇：◇张九龄《望月怀远》◇李白《春思》《相逢行》《秋风词》◇杜甫《月夜》◇王维《相思》中唐爱情诗名篇：◇李益《写情》◇崔护《题都城南庄》◇王涯《秋思赠远》◇张仲素《燕子楼》◇刘禹锡《竹枝词》◇白居易《长恨歌》《长相思》◇元稹《离思》《遣悲怀》白居易《长恨歌》《长恨歌》千古迷人之处，在于写了一段传奇式的“生死恋”：李杨天上人间无尽相思。情节流程：相见欢—惨别离—无限恨，“渔阳鼙鼓”两句突转，“长恨”由此开始。玄宗长恨：蜀地断肠，归途怀痛，回宫苦恋，梦断求仙。方士寻觅关联着人间天上“长恨”。杨妃长恨：惊觉相见，倾诉衷情，托物寄词，重申前誓。晚唐爱情诗名篇：◇杜牧《赠别》◇李商隐《无题》《锦瑟》《夜雨寄北》◇崔郊《赠婢》◇张泌《寄人》◇鱼玄机《江陵愁望有寄》◇歌谣《君生我未生》李商隐《无题》诗所写的是一种残缺的、没有结局的爱，一种无法公开、无法正名的爱。意境扑朔迷离、幽微窈妙、缠绵悱恻。◆无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。相见时难别亦难，东风无力百花残。上句追忆离情别绪。一“别”字为诗眼线索，两“难”字具不同含意。下句勾画作别背景。暮春花落景象，渲染离别的情景，加重别离的怅恨。◇首联伤感追叙别时情景。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。上句用春蚕吐丝至死方休，喻相思的缠绵和悠长。缠绵优美。◇颔联巧用比喻总写相思。下句用红蜡燃烧成灰乃止，表爱情的炽热与永长。沉痛刚烈。连续设喻，见情感浓度、苦恋深度、执著强度。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。“晓”和“夜”呼应，意谓相思从早到晚从无间断。“愁”和“觉”，体现了对女方的思念之切和了解之深。上句悬想对方因自身相思煎迫鬓添华发而发愁；下句悬想对方为诗人盼望团圆深宵苦吟而忧虑。◇颈联通过悬想分写相思。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。◇尾联化用神话表达希求。上句夸说仙凡限隔，相见无期，呼应“相见时难”。下句意欲恳托神鸟，传书探望，表明无望中仍抱希望，绝望中仍要追求。蓬山万里，青鸟难凭，希望渺茫，诗人的痛苦与追求却还将继续。艺术特色：“旨意幽深”指意境的含蓄和寄托的遥深；“婉转动情”指感情的深沉和表达的委曲；﹃绮丽精工﹄指色彩的绚丽和语言的华美。《无题》深婉含蓄、充满悲剧气氛和感伤意绪的诗风是古典爱情诗的正格。◇韦庄《思帝乡》《浣溪纱》◇温庭筠《梦江南》《更漏子》唐五代爱情词名篇：◇牛希济《生查子》◇李璟《浣溪纱》◇冯延巳《采桑子》《鹊踏枝》◇李煜《菩萨蛮》◇敦煌曲子词《菩萨蛮》宋代爱情诗大为减少。词作中表现的离别相思，大抵发生于文人和情人（歌女、妓女）之间。宋代爱情诗词名篇：◇林逋《长相思》◇柳永《雨霖铃》《蝶恋花》◇晏殊《蝶恋花》◇欧阳修《生查子·元夕》◇晏几道《临江仙》《鹧鸪天》◇李之仪《卜算子》◇秦观《江城子》《鹊桥仙》◇张先《木兰花》《玉楼春》◇李清照《一剪梅》《醉花阴》《凤凰台上忆吹箫》◇朱淑真《眼儿媚》◇周邦彦《蝶恋花》◇吕本中《采桑子》◇姜夔《踏莎行》◇苏轼《江城子》◇贺铸《鹧鸪天》《青玉案》陆游《钗头凤》表达鸳鸯离分的深沉苦痛和前缘难续的无尽哀怨，是一曲催人泪下的爱情悲歌。红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。◆陆游《钗头凤》红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。追忆沈园往事点出悲剧根源具写悲剧遭遇倾泻悔恨懊恼“红酥手”写人，写美；“黄縢酒”写事，写情。“满城”句交代时间地点。“恶”形容残酷程度，寓含不满情绪。倒装。愁绪深重难解，离别长久难耐。叠用。一字比一字深，一字比一字重。春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。描写愁人情态遗憾人去园空痛感情愫难通重申绝望悲愤“春如旧”钩连今昔，反衬“人空瘦”。“瘦”因离索煎熬所致，“空”意谓一切无法补偿！暗示愁人命运萧条凄苦和自己心境凄寂灰冷。主观愿望和客观现实形成不可调和的矛盾。包含着不了之情、未尽之意和难言之隐。唐琬《钗头凤》世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！金元明清情诗在诗歌中比例甚少;许多文人借民间诗歌体式来写爱情;夫妇之间互赠情诗比以前增多。金元明清爱情诗词名篇：◇元好问《清平乐》《迈陂塘》◇关汉卿[双调·沉醉东风]《别情》◇王实甫[中吕·过尧民歌]《别情》◇管道升《我侬词》……将咱两个，一齐打破，用水调和。再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我。与你生同一个衾，死同一个椁。◇朱彝尊《桂殿秋》◇顾贞观《更漏子》清代写爱情诗词的好手当推黄景仁、朱彝尊、顾贞观、纳兰性德诸人。◇纳兰性德《蝶恋花》（辛