日本建筑师及其系谱

日本建筑师及其系谱简介康德尔(1952-1920)柯布西耶(1887-1965)雷蒙德(1888-1976)村野藤吾(1891-1984)前川国男(1905-1986)丹下健三(1913-2005)矶崎新(1931-)黑川纪章(1934-)安藤忠雄(1941-)伊东丰雄(1941-)妹岛和世(1956-)隈研吾(1954-)西泽立卫(1966-)介绍框架[资料来源]：《日本现代建筑》——吴耀东著，1997。《日本新生代建筑师建筑创作研究》——徐锋著，2004。[介绍顺序]：以建筑作品/建筑事件的出现时间为序，以建筑师之间的师承/地域关系为线建立日本建筑师的基本简介。——1900——1910——1920——1930——1940————1950——1960——1970——1980——1990————1900[概况]：基本以学习西方为主，其中数最早来到日本并培养了大批日本第一代建筑师的康德尔（JosiahConder，1852-1920）影响最大。而其学生辰野金吾后来取代他成为帝国大学工科大学的建筑教育掌门人，最终形成了在日本建筑界占据主导地位的“东大派”。康德尔（1852-1920）康德尔辰野金吾等辰野金吾（1854-1919）[代表作品]：……——1900——1910——1920——1930——1940——1900——1910[概况]：第一代建筑师的活跃期，基本以西洋建筑的引入、模仿为主。[代表作品]：赤坂离宫（1909，片山东熊）赤坂离宫（1909，片山东熊）辰野金吾等日本第一代建筑师活跃期——1900——1910——1920——1930——1940——康德尔辰野金吾等1910——1920[概况]：建筑界地域化分野出现（关东vs关西），并出现向现代设计迈步的趋势。在康德尔去世的1920年，日本最初的现代建筑运动“分离派建筑会”结成。[代表作品]：丰多摩监狱（1915，后藤庆二）——1900——1910——1920——1930——1940——辰野金吾等日本第一代建筑师活跃期康德尔辰野金吾等1914年，“日本建筑士会”（东京）成立1917年，“关西建筑协会”（大阪）成立1920年，“分离派建筑会”（东京）成立丰多摩监狱（1915，后藤庆二）题外话：关东VS关西[概况]：关东、关西之分一般以“关原”为界，以东称为关东（以东京为中心），以西就是关西（以大阪、京都为中心）。由于地理、历史、环境上的不同，关东、关西存在很大的文化上、生活上的差异，彼此相轻的局面时常出现。这种分歧也影响到了建筑界。1920——1930[概况]：表现派运动向风格派过渡。[代表作品]：和平纪念东京博览会塔（1921，崛口舍己）雷蒙德邸（1924，雷蒙德）吉川元光邸（1930，崛口舍己）——1900——1910——1920——1930——1940——辰野金吾等日本第一代建筑师活跃期康德尔辰野金吾等1914年，“日本建筑士会”（东京）成立1917年，“关西建筑协会”（大阪）成立1920年，“分离派建筑会”（东京）成立表现派运动向风格派过渡雷蒙德雷蒙德(1888-1976)（柯布西耶）柯布西耶(1887-1965)和平纪念东京博览会塔（1921，崛口舍己）雷蒙德邸（1924，雷蒙德）吉川元光邸（1930，崛口舍己）1930——1940[概况]：柯布的影响逐渐深入，产生广泛的现代主义建筑活动。[代表作品]：宇部市民馆（1937，村野藤吾）岸纪念体育馆（1940，前川国男）——1900——1910——1920——1930——1940——辰野金吾等日本第一代建筑师活跃期康德尔辰野金吾等1914年，“日本建筑士会”（东京）成立1917年，“关西建筑协会”（大阪）成立1920年，“分离派建筑会”（东京）成立表现派运动向风格派过渡雷蒙德（柯布西耶）村野藤吾(1891-1984)前川国男(1905-1986)表现派运动向风格派过渡前川国男村野藤吾宇部市民馆（1937，村野藤吾）岸纪念体育馆（1940，前川国男）1940——1950[概况]：战后国内经济极其困难，建设量与建设水平均低于战前。[代表作品]：……——1940——1950——1960——1970——1980——1990——表现派运动向风格派过渡前川国男村野藤吾经济低靡，建设很少1950——1960[概况]：以朝鲜战争爆发为契机，日本经济的恢复带来了建设的活跃。现代主义建筑仍居主导地位。丹下健三继承柯布与前川国男并成为建筑界的领军人物。[代表作品]：广岛和平纪念馆（1955，丹下健三）广岛和平纪念圣堂（1955，村野藤吾）——1940——1950——1960——1970——1980——1990——表现派运动向风格派过渡前川国男村野藤吾经济低靡，建设很少建设活动复苏丹下健三丹下健三广岛和平纪念馆（1955，丹下健三）广岛和平纪念圣堂（1955，村野藤吾）1960——1970[概况]：1960后日本进入了正式的经济复兴，以丹下为首的建筑师开始思考日本建筑未来的方向。1960年的“安保斗争”及东京的世界设计会议，1964年的东京奥运会，都显示了日本（日本意识）的崛起。而“新陈代谢派”的思想也孕育而生。一批新一代的建筑师崭露头角。同时在60年代中后期以村野藤吾为首的“关西派（边缘派）”活动也趋于活跃。[代表作品]：国立室内综合竞技场、东京圣玛丽教堂、静冈新闻东京支社（丹下健三）日本生命日比谷大楼（1963，村野藤吾）大分县立图书馆（1966，矶崎新）代官山聚合住宅1期（1969，桢文彦）出云大社厅舍（1963，菊竹清训）亲和银行本店（1967，白井晟一）——1940——1950——1960——1970——1980——1990——表现派运动向风格派过渡前川国男村野藤吾经济低靡，建设很少建设活动复苏丹下健三建筑具有社会性、生产性思考菊竹清训(1928-)黑川纪章(1934-)矶崎新(1931-)桢文彦(1928-)菊竹清训黑川纪章矶崎新桢文彦大谷幸夫谷口吉生今井兼次白井晟一吉阪隆正国立室内综合竞技场（1964，丹下健三）1960——1970东京圣玛丽教堂（1964，丹下健三）静冈新闻东京支社（1967，丹下健三）大分县立图书馆（1966，矶崎新）代官山聚合住宅1期（1969，桢文彦）日本生命日比谷大楼（1963，村野藤吾）出云大社厅舍（1963，菊竹清训）亲和银行本店（1967，白井晟一）1970——1980[概况]：在1970年大阪世博会尤其是1968年世界性的学生运动之后，日本建筑走入了否定现代建筑的时代，希望回到女性化、温暖化的建筑空间，出现了对现代建筑理想的社会观、技术观的批判。由于石油危机等因素导致的经济不景气促使建筑项目以小型为主。[代表作品]：反住器（1972，毛纲毅矿）东京YMCA野边山高原中心（1976，内井昭藏）群马县立近代美术馆、北九州市立美术馆（1974，矶崎新）幻庵（1975，石山修武）住吉的长屋（1976，安藤忠雄）白色U形住宅（1976，伊东丰雄）——1940——1950——1960——1970——1980——1990——表现派运动向风格派过渡前川国男村野藤吾经济低靡，建设很少建设活动复苏丹下健三建筑具有社会性、生产性思考黑川纪章菊竹清训黑川纪章矶崎新桢文彦大谷幸夫谷口吉生今井兼次白井晟一吉阪隆正批判现代主义时期；丹下健三时代结束伊东丰雄安藤忠雄(1941-)伊东丰雄(1941-)内井昭藏安藤忠雄毛纲毅矿石山修武长谷川逸子原广司反住器（1972，毛纲毅矿）1970——1980东京YMCA野边山高原中心（1976，内井昭藏）群马县立近代美术馆（1974，矶崎新）北九州市立美术馆（1974，矶崎新）住吉的长屋（1976，安藤忠雄）白色U形住宅（1976，伊东丰雄）幻庵（1975，石山修武）1980——1990[概况]：经济开始了高速增长的泡沫式发展，建筑也真正进入了后现代主义的大潮期，期间只有极少数建筑师做出了顽强的抵抗。在此期间40年代生的建筑师开始确立自己的方向并走向成熟。[代表作品]：新高轮王子饭店（1982，村野藤吾）筑波中心（1983，矶崎新）ARK牙科诊所（1983，高松伸）国立文乐剧场（1984，黑川纪章）横滨美术馆（1989，丹下健三）东京大和国际（1986，原广司）六甲集合住宅（1983，安藤忠雄）土门拳纪念馆（1983，谷口吉生）京都国立近代美术馆（1986，桢文彦）银色住宅（1986，伊东丰雄）青山制图专门学校（1988，渡边诚）水琴窟东屋（1989，坂茂）管井内科医院（1986，长谷川逸子）——1940——1950——1960——1970——1980——1990——表现派运动向风格派过渡前川国男村野藤吾经济低靡，建设很少建设活动复苏丹下健三建筑具有社会性、生产性思考菊竹清训黑川纪章矶崎新桢文彦大谷幸夫谷口吉生今井兼次白井晟一吉阪隆正批判现代主义时期；丹下健三时代结束伊东丰雄内井昭藏安藤忠雄毛纲毅矿石山修武长谷川逸子原广司后现代主义时期高松伸渡边诚坂茂内藤广岸和郎饭田善彦北川原温筑波中心（1983，矶崎新）1980——1990(1)横滨美术馆（1989，丹下健三）国立文乐剧场（1984，黑川纪章）青山制图专门学校（1988，渡边诚）管井内科医院（1986，长谷川逸子）ARK牙科诊所（1983，高松伸）新高轮王子饭店（1982，村野藤吾）1980——1990(2)东京大和国际（1986，原广司）六甲集合住宅（1983，安藤忠雄）水琴窟东屋（1989，坂茂）银色住宅（1986，伊东丰雄）京都国立近代美术馆（1986，桢文彦）土门拳纪念馆（1983，谷口吉生）1990——[概况]：随着日本泡沫经济在90年代的全面崩溃，建筑业也进入低谷期。除了少数知名建筑师维持较好以外，大多数不知名建筑师都在苦苦挣扎，这种局面一直持续至今。年轻的建筑师以“Unit”（几个成员合成一个集体从事创作的状况）的组织出现以获得设计机会。自90年代中后期以来日本文化显现出“SuperFlat”的迹象——伴随着动漫、电子游戏、网络文化的没有视角、没有进深、没有阶层、没有内面、或没有“人”，但是有视点、有网络、有运动、有自由的“水平意识”。[代表作品]：M2大楼（1991，隈研吾）再春馆制药女子寮（1991，妹岛和世）纸之家（1995，坂茂）泻博物馆（1997，青木淳）千叶市立打濑小学校（1995，小岛一浩）高崎再开发（1994，大江匡）Autopolis艺术中心（1992，内藤广）周末住宅（1998，西泽立卫）关井女性诊所（2001，阿部仁史）NHK长野放送会馆（1995，桔子组）PLEATS住宅（2000，FOB.A）“中空”住宅（2001，城户崎和佐）仙台媒体中心（2000，伊东丰雄）——1940——1950——1960——1970——1980——1990——表现派运动向风格派过渡前川国男村野藤吾经济低靡，建设很少建设活动复苏丹下健三建筑具有社会性、生产性思考菊竹清训黑川纪章矶崎新桢文彦大谷幸夫谷口吉生今井兼次白井晟一吉阪隆正批判现代主义时期；丹下健三时代结束伊东丰雄内井昭藏安藤忠雄毛纲毅矿石山修武长谷川逸子原广司后现代主义时期高松伸渡边诚坂茂内藤广岸和郎饭田善彦北川原温经济崩溃后的低靡期隈研吾妹岛和世宫崎浩小岛一浩山本理显古谷诚章大江匡石田敏明宫本佳明西泽立卫阿部仁史远藤秀平Atelierbow-bow桔子组FOB.A远藤政树左藤光彦城户崎和佐M2大楼（1991，隈研吾）1990——纸之家（1995，坂茂）泻博物馆（1997，青木淳）NHK长野放送会馆（1995，桔子组）关井女性诊所（2001，阿部仁史）千叶市立打濑小学校（1995，小岛一浩）再春馆制药女子寮（1991，妹岛和世）1990——高崎再开发（1994，大江匡）“中空”住宅（2001，城户崎和佐）仙台媒体中心（2000，伊东丰雄）Autopolis艺术中心（1992，内藤广）PLEATS住宅（2000，FOB.A）周末住宅（1998，西泽立卫）