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20多年前……国际天文界把水星上的一座环形山脉，破天荒地以一个中国女人的名字命名。大家知道她···是谁？？？•她是误落人间的梅花仙子，轻轻执笔，细诉缱情。她，原本花粉间翩跹的一个柔情人儿，却怎奈命运弄人，落得个后半生凄落飘零。乱世的烽烟，梦魇初醒，飘零的尘风，濯洗羁绊的灵魂。她用一生的爱与浮沉，浇灌了词的灵魂。——李清照個人檔案名：自号：时期：身份：籍贯：作品：名词：名诗：名赋：名篇：李清照易安居士宋代伟大女词人济南章丘(今属山东)《漱玉集》《声声慢》《如梦令（二首）》《点绛唇》《醉花阴》《一剪梅》《武陵春》《渔家傲》《夏日绝句（乌江）》《题八咏楼》《打马赋》《词论》《金石录后序》家庭背景•父：李格非为元祐后四学士之一，出自韩琦门下,又曾以文章受知于苏轼，学识渊博,尤用意于经学，在齐、鲁一带颇负盛名。母王氏，是状元王拱辰孙女也知书善文、家学渊源。•夫：赵明诚对考古学极下功夫，以《金石录》一书名满天下。••公：赵挺之，字正夫，谥号清宪，官至尚书右仆射兼中书侍郎（右丞相），密州诸城（今山东诸城）人，移居青州，有三子一女。•表姐：王氏，宋奸臣秦桧之妻，但李清照一直耻其夫妇为人，无往来。她的外祖父是王安石变法时期“新旧党争”的新党领袖，为了打击以司马光为首的旧党，罗织罪名，造就著名的“乌台诗案”，疯狂迫害对新党变法颇有微词的苏东坡，险些致其屈死狱中。其中王圭曾就苏诗《咏桧树》中一句“根到九泉无曲处，世间唯有蛰龙知”对皇帝说：天子是飞龙在天，他苏东坡却偏偏要求知于地下的蛰龙，这不是大逆不道的图谋吗！幸亏神宗并不昏聩，说“诗人之词，怎么能这么读，他写的是桧树，与我有什么关系”。苏轼这才逃得一死。王氏一门，重臣辈出，除王圭之外，还有两个丞相。其中之一就是秦桧，他那位在野史中被描绘成贪婪奸狠的夫人王氏，是李清照的表姐妹。李清照的父亲李格非是苏轼门下的后四君子，后与其一起卷入“元祐党祸”，位列“元祐党人”第二十六名。而她的公公，也就是赵明诚的父亲，赵挺之，却一直视苏轼为死敌，在任监察御史时就弹劾构陷苏轼，令苏大呼，“挺之险毒，尤甚李定、舒覃，何正臣”，后三者为“乌台诗案”的操刀手。改大众化的两期说为三期说前期宋神宗元丰七年（1084年），也就是词人出生之年，到徽宗大观元年（1107年），开始屏居青州之年为止，共二十四年。中期青、莱、淄、宁时期，即大观二年到高宗建炎三年（1129年），词人25岁到46岁（丈夫去世），共二十一年。后期建炎四年到绍兴二十五年（1155年），词人46岁（丈夫去世），到73岁词人离世，共二十五六年。前期溪亭暮晚，旧时韶光前期1.从少女到少妇（1）待字汴京，词名轰动•如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。这对待字闺中的词人可能由此生出几分惆怅。类似的心情还表现在《浣溪沙·春景》等其它作品中。这是一首娇嗔优雅的闺情词，假借惜花怜草抒发怀春之什。这层语义是词人对海棠的关切，而海棠在古典诗词中是妙龄女子的象征。其真实的含义是“昨夜雨疏风骤”过后春天也被风雨带走，年龄又增长了一岁（绿肥），而容颜却相应地减却几分（红瘦）。（2）合卺初嫁，旋遭不幸李清照18岁出嫁，与赵明诚可说是天作之合。关于她与赵君间甜蜜的故事可从《点绛唇》略微探知。点绛唇蹴罢秋千起来慵整纤纤手露浓花瘦薄汗轻衣透见客入来袜铲金钗溜和羞走倚门回首却把青梅嗅减字木兰花卖花担上买得一枝春欲放泪染轻匀犹带彤霞晓露痕怕郎猜道奴面不如花面好云鬓斜簪徒要教郎比并看在李格非没有出事之前，他们的新婚生活美满和谐。见《减字木兰花》这首是以簪花来写新婚生活，另外还有一首《瑞鹧鸪·双银杏》则是以并蒂莲来描绘的。2.党争株连，千古奇冤清照被遣返老家，时值20，婚后仅短短2年，作《一剪梅》、《醉花阴》一剪梅红藕香残玉簟秋轻解罗裳独上兰舟云中谁寄锦书来雁字回时月满西楼花自飘零水自流一种相思两处闲愁此情无计可消除才下眉头却上心头3.在变幻无常的政争中“打秋千”七夕·行香子草际鸣蛩惊落梧桐正人间、天上愁浓云阶月地关锁千重纵浮槎来浮槎去不相逢星桥鹊驾经年才见想离情、别恨难穷牵牛织女莫是离中甚霎儿晴霎儿雨霎儿风朝廷的争斗时急时缓，既像是被人荡来荡去的秋千又像是儿童玩的跷跷板。李清照23岁重回汴京，与明城相见。愁凄婉清娇柔弱？清秀其人清麗其詩——赵明诚婉約以易安為宗，豪放以幼安稱首，皆濟南人，難乎為繼矣。大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风——郭沫若中期花自飘零水自流中期1.世事反复难得知回黄转绿无定期刚回汴京第二年，大观元年（1107年）赵家在党争中败下阵来···赵家败阵却是李清照幸福生活的开始李清照和赵明诚屏居青州10年夫妻俩在青州的“归来堂”猜书、斗茶。赵明诚撰写《金石录》，李清照则笔削期间，心情舒畅，甘心终老。2.归来堂中读书乐在这期间她完成了一件在词坛上有“补天”之功的大事。为诗词之别首创界碑，写出了“别是一家”的《词论》。3.赵明诚“天台之遇”李清照被疏无嗣青、莱词中寄幽怨（一）赵明诚甘作“武陵人”，李清照独守“秦氏楼”凤凰台上忆吹箫香冷金猊被翻红浪起来慵自梳头任宝奁尘满日上帘钩生怕离怀别苦多少事、欲说还休新来瘦非干病酒不是悲秋休休这回去也千万遍阳关也则难留念武陵人远烟锁秦楼惟有楼前流水应念我、终日凝眸凝眸处从今又添一段新愁（二）读《诗经》自叹身似庄姜轻硕人硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳。翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。婕妤之叹庄姜之悲與声声慢寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒怎敌他，晚来风急雁过也正伤心却是旧时相识满地黄花堆积憔悴损如今有谁堪摘守著窗儿独自怎生得黑梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴这次第怎一个、愁字了得·普遍认为是李清照晚年的力作。其实这个说法是很牵强的!在《念奴娇》和《声声慢》中，分别写的是“清露“中的“新桐”和细雨中的秋桐。《声声慢》中虽然更进一层，但仍与悼亡无关。·然后到了《忆秦娥》（梧桐落）基调就大不一样了·到了《鹧鸪天》（寒日萧萧上锁窗）一词中，程度又进了一层，说的是“梧桐应恨夜来霜”，即使这样也仍不含悼亡之意。（三）“人道山长水又断”，昌乐驿馆发浩叹蝶恋花·昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。（四）莱州官舍遭冷遇，《感怀》诗里寄隐情感怀寒窗败几无书史，公路可怜合至此。青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。静中我乃得至交，乌有先生子虚子。典故：“公路”是指袁术被雷薄等所拒最后呕血而死。“青州从事”是指苏东坡有首诗青州从事指代好酒“孔方兄”是指钱“燕寝”按周制王后对应正寝，其他世妇、嫔、妾都是燕寝。（五）淄州任上，赵明诚转意回心当然李清照和赵明诚自青州屏居结束后，也不是一直处于危机状态的。而是“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”。莱州卸任后，在赵明诚作淄州太守期间，由于他专注于《金石录》的撰写，为夫妻关系带来了转机。综上所述，我们可以发现当赵明诚专注于金石之学时，夫妻就很恩爱，当他在官场得意忘乎所以而寻花问柳时，就疏离李清照。中期：4.风云巨变，汴京失陷（一）青州书库化云烟，虎口夺书十五车（二）赵明诚“缱城宵遁”被罢官建炎三年也就是李清照中期的最后一年，身为建康知府的赵明诚居然深夜逃跑。看来是六朝金粉的靡丽繁华之景，使得他堕落了变成了更甚于“武陵人”和“天台冶游”者。变成了对公务是一个失职胆小的逃兵，对妻子是一个朝三暮四的人。后期庭院深深深几许后期：1.赵明诚感疾身亡，李清照独当薏苡谤（一）遵夫嘱宁死护文物（二）日夜兼程探夫病（三）玉壶颁金（四）赵明诚卒建康，李清照大病一场（一）后夫名曰张汝舟，“妄增举数”自取咎（二）身系大狱何所惧，不与“下”同污（三）何处青山埋才人，瓣香一柱敬献藕花神2.病中再嫁，所遇匪人窗前誰種芭蕉樹陰滿中庭陰滿中庭葉葉心心舒卷有余情傷心枕上三更雨點滴霖霪點滴霖霪愁損北人不慣起來听——《添字采桑子》“北人”是什么样的人呢？就是流浪之人，是亡国之民，李清照正是这其中的一个。中国历史上的异族入侵多是由北而南，所以“北人”逃难就成了一种历史现象，也成了一种文学现象。“愁损北人不惯起来听”，我们听到了什么？听到了祖逖中流击水的呼喊，听到了陆游“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”的叹息，听到了辛弃疾“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”的无奈。她追随着高宗逃难的路线辗转避乱，从建康到越州到明州，经奉化、宁海，从台州入海，又经温州返回越州。最后，在绍兴二年，又从越州移居杭州。这一年冬，金人南犯，她又自临安避乱金华，次年才返回临安。易安難畫赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父。其父为解曰：“汝待得能文词妇也。言与司合是词字，安上已脱是女字，芝芙草拔是之夫二字，非谓汝为词女之夫乎？”后李翁以女妻之，即易安也，果有文章。易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳”。明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也。——《元伊世珍·琅嬛记》真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。她的诗作全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。傾露真摯情熔煉家常語《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性。李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通《金粟词话》）。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。善用白描法漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文，而长于以白描手法创造动人的意境。“冲口出常言，境界动心魄”。以直白之语，写深浓之情，栩栩纸背，令人一睹难忘。《漱玉词》的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹。講求韻律美李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神入化。家國之思这哪里像一个流浪中的女子所写啊。倒像一个急待收复失地的将军或一个忧国伤时的臣子。这天地英雄气概，不是由一个男人表现出来的，而是由一个纤纤女儿喊出来的。愁仇鬚眉之氣历史上任何一个才女都不是李清照，因为她除了有小女人的韵味，还有大丈夫的气概。上天在好不容易生产出来一个李清照之后而只让她吟花弄情，如果那样，历史只会在她身边悄悄走过。她是小女人，也是大丈夫。李清照的诗、词、文、赋，除了词据婉约，其他的均痛快淋漓，文采风流，直抒胸臆，慨当以慷。包括她的胸怀、志向、爱好。事实上，即便她的相思词、闺情词、春怨词，极尽婉约，也很少脂粉。“易安风度潇洒，而富好胜心”——（龙沐勋《漱玉词叙论》）。豪放情懷全词场景宏阔，意象奇幻，笔力劲拔，气度恢宏，一气呵成，体现出作者不甘庸碌的胸襟。气韵豪迈，前人有“绝似苏辛”之评。粗犷的笔调、奇谲的想象，浪漫的情调、雄伟的气魄和神奇的色彩，如果追根溯源，远则绍屈原遗泽，近承太白余风。壯哉易安！易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也。易安如水，至柔至刚。易安体特色既流暢、易懂；而仔細玩味，又覺得一字一句都經過磨練，精美、細密。——蔡厚示一读就懂百读不厌蘊籍而不隱晦，妍婉而不靡膩；流暢而不失于淺易，怨悒不陷于頽唐。——陳祖美得形表而不得神韵說不清的李易安婉约