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•第一节概述•第二节青铜工艺★•第三节陶瓷工艺•第四节雕刻工艺•第五节其他工艺•第六节结语第二章商代的工艺美术第一节概述经历了仰韶文化、龙山文化３０００年的发展到了龙山文化末期，黄河流域许多氏族部落先后进入更大规模的军事联盟时期，形成了一批在古史传说中很有影响的军事集团，产生了一些有代表性的、神化了的酋长，如黄河下游的皋(gāo)陶氏、伯益氏，黄河中游的颛顼(zhuānxū)氏、帝喾(kù)氏，渭水流域的炎帝神农氏，淮河流域的太皞氏等等。这些大的军事集团经过数百年的交流与融合，大约在公元前２２世纪之前，各自成为城邦制的军事酋长国。黄土高原的黄帝部落集团统辖下的六个巨大的部落联盟，成为活跃在陕西、山西、河南交界地区最强大的力量，建立了中国历史上第一个王朝夏代。•它的整个发展过程大致可分为三阶段：•一是夏至商代早期的发明期，人们开始有意识地生产青铜器；•二是商代中期的发展期，青铜器的生产逐渐大型化和复杂化，并开始走向社会应用；•三是商代晚期至西周时期的鼎盛期，这是中国古代青铜器发展史上的第一个高峰，并在社会各生产部门得到极为广泛的应用。1、随着农业、畜牧业生产的提高，男子作用的加强，氏族公社进入了父系阶段。手工业在这时期也得到了显著发展，不仅能烧制出精美陶器，还能冶炼红铜，制作简单的金属工具。2、生产力发展促进了社会分工，剩余资料产生了交换，私有制的出现导致原始社会向奴隶社会过渡。3、夏代是我国历史上第一个朝代，也是我国最早的奴隶制国家。夏人主要活动在河南西部和山西南部一带。夏代的存在一直没有确切的文字记载，只是推断“二里头文化”相当于夏文明，它是介于龙山文化和商文化之间的文化面貌4、二里头文化遗址已发现的有几十处，以偃师二里头的范围最大，文化遗物最丰富，最具有代表性，因此命名。5、二里头文化特征，可分为早期和晚期，早期保留河南龙山文化特色，器物造型以平底器较多，流行篮纹装饰；晚期则接近郑州早商文化，造型以圜底器为多，装饰以绳纹为主。6、二里头陶器造型有鼎、盆、罐、盘、尊等，以鼎最多，纹饰上早期以篮纹为主，中期以细绳纹为主，晚期则流行粗绳纹。其中以堆纹最有特色，它不仅增加了层次效果，而且也可起到陶器的加固效果。7、二里头文化已经进入青铜时代，出土了许多的青铜器物，其形制从陶器演变而来。•8、二里头出土的玉器有乳白、淡青、嫩绿、灰褐等色彩，制成琮(cóng)、玦(jué)、玉刀、玉版等成品。•9、商代在盘庚以前，由于内部纷争及自然灾害的原因，屡次迁都，经历了九个王朝的时期。成为商代前期。公元前15世纪末，盘庚迁都殷后，称为商代后期。•10、商代的统治地区非常广阔，包括黄河流域的陕西、河南、山东、山西、河北，长江流域的安徽、湖北，以及辽宁和内蒙古的一部分地区，是当时世界上的一个大国。•11、商代手工业有很大的发展，其分工很细，制造精良。•夏代是我国历史上的第一个朝代。在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址与夏代同期。二里头文化已经进入青铜时代。•二里头文化：•以河南偃(yǎn)师二里头遗址命名的考古学文化叫二里头文化，主要分布于河南西部和山西南部。二里头文化包含四期文化遗址，它们的年代均比郑州二里岗商文化要早。在二里头第三期遗存中发现有大型宫殿基址，铸铜、制骨和烧陶作坊遗址，说明这里曾是个都邑。经过多年的考古工作，许多学者认为二里头遗址应是文献记载的夏都斟郡，但由于缺乏文字等确切的材料佐证，所以围绕二里头文化性质的探索与研究，今后仍将继续。二里头晚期鬲(lì)•陶鬶(guī)PotteryGuiPot•夏代(公元前21世纪~前17世纪)•内蒙古自治区敖汉旗大甸子遗址出土•中国社会科学院考古研究所藏•彩绘陶罐Paintedpotterypot•夏代（公元前21世纪——公元前17世纪）夏家店下层文化•内蒙古自治区敖汉旗大甸子遗址出土•中国社会科学院考古研究所藏•夏家店下层文化。此罐彩绘为二方连续图案，图案大同小异，多为由折线与勾连组成，构图巧妙，用笔熟练，纹饰精致，彩绘艳丽。云纹图案均匀美观，是夏家店常见的纹饰，充分显示出与商代青铜器图案花纹的密切联系。其彩绘纹饰保存较完好且，并与夏商周青铜器上纹饰类似，为研究北方草原地区和中原地区夏商周文化关系提供了重要实物资料。•铜爵BronzeJuecup•夏代（公元前21世纪——公元前17世纪）二里头文化四期•河南省偃师县二里头遗址出土•中共社会科学院考古研究所•铜爵源于陶爵，为商周时代最常见的青铜酒礼器，既用来饮酒，又用来温酒，还当时“明贵贱、辨等列”的标示物。现在所知时代最早的铜爵出土于二里头遗址。铜爵衰落于西周晚期。•绿松石龙形体长大，总长70．2厘米，由2000余片各种形状的绿松石片组合而成，每片绿松石的大小仅有0．2至0．9厘米，厚度仅0．1厘米左右。其用工之巨、制作之精、体量之大，在中国早期龙形文物中都是十分罕见的。•夏代青铜酒器夏朝的时候，青铜制造业已经有了一定的发展，当时已经有不少青铜酒器了。当时的工艺不怎么先进，所以器物上很少有纹路装饰，和商代差别很大。这个酒器差不多有半米高，是祭祀用的时候泼洒酒的。夏代灰陶鬲LI煮食物的陶器，上面带有绳纹•夏代陶制酒器夏朝的器物有种帝王之气的感觉，造型都非常粗犷，和新石器时代的器物风格迥然。夏代陶盉（偃师二里头遗址出土）•商--手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向奴隶社会过渡。•石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。在社会发展史上，是奴隶社会时期。•红铜时代----青铜时代•商代早期青铜：饮食器、酒器—体壁薄、平底、锥住状、线条粗笨、简单，单层组织。常见饕餮(tāotiè)、夔(kuí)、龙、虎、人形纹。•商后期：器体厚重、花纹精细复杂、多层、有回纹、主纹和地纹。第二节青铜工艺•1、青铜：是指用红铜加锡的一种合金，颜色灰青。照此推论，在青铜时代之前应还有个红铜时代，即铜石并用时代。青铜时代：人们把青铜材料制作工具，用品的时代叫做青铜时代，中国青铜时代从公元前2000年左右开始形成，经历夏、商、周三代，大约经过15个世纪。青铜文化：以青铜时代所代表的文化特征称之为青铜文化•2、商代早期的青铜器，不论是炊食器或酒器，大都直接仿自陶器，纹样装饰上多为单层组织。商代后期的青铜器的器体较厚，装饰花纹也变得精细复杂，出现了多层花纹，一般均用回纹衬地，形成主纹和地纹的对比。一、青铜器的制作1、制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。2、制范有陶范（泥模）和蜡模法。陶范法：首先制范，根据所要求制作的器形，先用泥土塑出样子，成为模。有装饰花纹的，先用笔在模上画出各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用泥片附在胎上，使成器形并显示出花纹，这就是外范。在外范中心还要制一个内范，外范跟内范的空间距离，就是器壁的厚度，内范与外范之间用支钉或母榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和后泥加固，就可以浇注铜液。失蜡法：铸造铜器的一种方法，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烧后，蜡模全部熔化流失。使个模型变成空壳，再往内浇灌溶液，便铸成器物，这种铸造方法叫做失蜡法。3、青铜相比陶和其他金属其优点有：①熔点比较低，冷锻法——熔铸法。②根据铜锡比例增高硬度。③在溶液是由于铜液的膨胀性加大，可以减少气孔，得到清晰的花纹。•司母戊方鼎•(通高133厘米，横长110厘米，宽78厘米，重875千克，1939年河南省安阳殷墟武官村出土，中国国家博物馆藏)商•长方形腹，直口，宽沿，双立耳，平底有四柱状足，造型厚重雄浑、气势恢宏。耳的外廓饰双虎噬人头纹，腹部的周边饰兽面纹，四面的中心空白无饰，衬托出凸起的边饰。鼎腹四角各饰一道扉棱，与腹部上、下边饰中间的短扉棱相呼应，严整而富于变化。足的上部皆饰一兽面纹，下接三道弦纹，与腹部装饰衔接，过渡自然。通体纹饰布局严谨，制作精美，使器体更加庄重、威严。•鼎腹内有铬文“司母戊”（或释为“后母戊”）三字。据专家考证，此鼎可能是商王文丁为祭祀其母“戊”而铸造的，是商代王权统治的象征，为国之重器。•此鼎形制巨大，铸造工艺复杂。采用陶范法，先用黏土塑成泥模，后翻制成陶范，再于陶范内浇铸铜液，制作成器。鼎身和四足用多块陶范一次浇铸而成，双耳为单独铸造，再与鼎身合铸为一体。双耳、四足皆中空。器体重达875千克，反映了商代青铜铸造技艺的高度水平。它是我国已发现最大的一件青铜器，在世界古代青铜文化史上占有重要地位。•大禾人面方鼎•(高38.5厘米,口长29.8厘米，宽23.7厘米，1959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土，湖南省博物馆藏)商•器体呈长方形，立耳，四柱状足，为商代后期鼎常见的样式。鼎腹的四面各以浮雕式人面作主体装饰，面部较为写实，特征突出，十分醒目。表情威严肃穆，高颧骨，双眼圆睁，眉弯曲，唇紧闭。双耳肥大，上饰勾云纹，下有手爪形纹饰。地衬云雷纹。腹部四角有外凸的扉棱，并带有齿状凸饰，使形体庄重而富于动势。足上部饰兽面纹，也饰扉棱，与腹部呼应，下有三道弦纹。耳外侧饰阴线夔龙纹。整个装饰层次丰富，清晰精致，主题鲜明。•鼎腹内壁铸“大禾”两字铭文，此鼎亦被称之为大禾方鼎。••商、周青铜器以兽面纹作主题纹饰较为常见，人面纹饰较为稀有珍贵，此鼎以四个相同的人面纹装饰器体的主要部位，更加奇特。有的专家认为这组人面纹有爪而无身，属于传说中“有首无身”、贪吃人的凶兽饕餮一类怪神。究竟为何采用如此写实的人面纹作主题装饰，仍是个谜。龙纹扁足鼎食器商晚期（公元前14一前11世纪）鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾被用来“明尊卑，别上下”，是统治阶级划分等级和权力的标志。鼎有烹煮肉食，实牲祭祀和宴享等各种用途。扁足鼎，传世和出土均很少。此鼎立耳、方唇、浅腹、圆底，下置三个龙形的扁足。每一个扁足既薄又宽，且两面都有繁密而遒劲的龙纹，龙尾斜卷成落地的支撑点，使整个鼎有稳定感，从而增强了造型的气势。鼎的腹部饰长鼻兽纹，图案结构别致协调。这件鼎从整体到局部的设计都很和谐，没有其它不必要的装饰堆砌，具有相当高超的工艺水平。•妇好是商王武丁60多位妻子中的一位，即祖庚、祖甲的母辈“母辛”，是我国最早的女政治家和军事家。她多次受武丁派遣带兵打仗，多时达到13000人。北讨土方族，东南攻伐夷国，西南打败巴军，为商王朝拓展疆土立下汗马功劳。她手持的这件龙纹大铜钺，是其生前曾使用过的武器，重8.5公斤。•妇好墓南北长5.6米，东西宽4米，深7.5米。墓上建有被甲骨卜辞称为“母辛宗”的享堂，墓中出土器物1928件，其中青铜器468件，同时还出土755件玉器，将近7000件海贝。妇好大铜钺商代（公元前17世纪——公元前11世纪）河南安阳殷墟妇好墓出土商代妇好墓三联。是烹饪器物，类似现代的蒸锅，利用沸水蒸气蒸食物二、青铜器的造型1、烹饪器：鼎、甗、鬲。2、食器：簋[guǐ]，产生于商代后期，其造型最早为碗形圈足，后才有耳有盖。3、酒器：五爵（爵、斝(jiǎ)、角、觚、觯（zhì））、壶、卣[yǒu]、罍[léi]、觥[gōng]、盉[hé]、尊、彝[yí]。4、水器：鉴、盘。5、杂器：禁、俎zǔ、匕、镜。6、兵器：戈gē、矛、斧（戚）、刀（斤）、矢镞。7、乐器：铙。8、工具：铲、斧、刀、削。甑：用来放置食物鸮xiāo尊商朝时期1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土高45.9厘米、重16.7千克铜尊最早见于商代，主要形制有圆尊、方尊和异型鸟兽尊等。鸟兽尊种类繁多，有羊尊、牛尊、鸮尊、象尊、豕尊等。鸮尊在妇好墓中同出2件，整体作站立鸮形，双足与尾构成了3个支撑点，头后为器口。盖面铸站立状的鸟，造型雄奇，花纹绚丽，是中国商代青铜器中的精品。铜觥商朝时期1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土高36厘米、长36.5厘米、重8.5千克铜觥最早见于商代，盛行于商和西周前期。形制可以分为四足兽形铜觥、圈足觥、方觥等。这件铜觥器体扁长，底中部微外鼓，前两足呈兽蹄形，后两足如鸟爪，器身饰夔纹、器底中部和盖里均有“司母辛”铭文。司(后)母辛是妇好死后的庙号。偶方彝铜方彝始见于商代，器形为四方直壁，也有长方形的，下部有方圈足，上部有屋顶形盖，盖上有钮，器体有直