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英国风景式园林06园林2班小组成员：雷晶222006325022053刘阳222006325022041何亮222006325022042腾建全222006325022046小组分工：资料收集：全体组员资料整理：何亮、腾建全PPT制作：全体组员手绘图：刘阳雷晶讲解：刘阳英国风景式园林英国风景式园林总说形成的历史背景影响其形成的人物及作品风格特征英国风景式园林的历史沿革英国风景式园林类型宫苑园林别墅园林府邸花园英国风景式园林与中国古典园林的比较英国风景式园林对欧洲园林发展的影响1.英国风景式园林总说I.形成的历史背景英国风景式自然园林的形成与发展离不开英国本身的自然地理和气候条件，也与当时的政治、经济、文化、艺术等社会条件密切相关，同时还受到中国山水写意园林的重要影响。※英国南部平缓发展，北部地区丘陵起伏，境内多雨湿润，对植物生长十分有利。这种特殊的地理、气候、植被条件、成为英国风景式园林形成得天独厚基础。※因为森林面积的减少，英国于1554年就颁布了禁止砍伐森林的法令，在一定程度上保护了英国草上的林丛景观。※英国的圈地运动使牧区不断扩大，农业采用牧草与作物轮作制，亦是英国田野呈现出碧绿万顷，芳草天涯的草原景观的重要原因。这些为风景式园林在英国的出现奠定了良好的社会条件。※16世纪中叶以后，欧洲传教士纷纷来华，他们将中国皇家宫苑和江南山水写意园林的古典园林艺术传播到欧洲，尤其是结合英国独特的地理、气候、和植被环境，发展成为自然风景式园林。※当时的诗人、画家、美学家中兴起了尊重自然的信念，他们将规则式花园看作是对自然的歪曲，而将风景园看作是一种自然感情的流露。这为风景园的产生奠定了理论基础。II.影响其形成的人物及著述威廉.坦普尔(WilliamTemple)于1685年出版了《论伊比鸩鲁的花园》一书，他认为英国过去只知道园林应该是整齐的、规则的却不知道另一中不规则的园林是更美的。约瑟夫.艾尼迪(JosephAddison)于1712年发表《论庭院的快乐》认为园林逾接近自然愈美，只有与自然融为一体，园林才能获得最完美的效果。斯蒂芬.斯威特则(StephenSwitzer)于1715年出版了《贵族、绅士及造园家的娱乐》批评园林中过分的人工化，认为园林应该是大片的森林、丘陵起伏的草地、潺潺流水的林荫下的小路。贝蒂.兰利(BattyLangley)于1728年出版了《造园新原则及花坛的设计与种植》在园林设计方面提出了融合规则式和风景式园林一体的方案。威廉.钱伯斯(WilliamChambers)曾先后出版了《中国的建筑意匠》、《东方庭院论》，大力提倡和推崇中国园林。他认为英国风景园中不过是原来的田园风光，而中国园林却是源自自然而高于自然。胡弗莱.雷普顿(HumphryRepton)是18世纪后期最著名的风景园林大师，主张风景园林要由画家和造园家共同完成，给自然风景园林增添了艺术魅力。朗斯洛特.布朗是自然派的鼻祖，被誉为“大地的改造者”，其后继者是雷普顿和马歇尔·威廉，雷普顿主张风景园林主要由画家和造园家共同完成。绘画派的主要人物是美术评论家普赖斯，奈特及森林美学家吉尔平。奈特提倡以法国17世纪风景画家克洛德·洛兰的画为蓝本布置各种树丛;普赖斯著文攻击布朗的造园除了大片树林和人工水池等单调的景色以外，别无它物，他强调造园应体现洛兰和罗萨等艺术家的构思此外，从18世纪初到19世纪初英国风景园林专家辈出。如布里奇曼(CharlesBridgman)是使规则式园林向自然式园林过渡的典型人物；威廉.肯特(WilliamKent)成为英国真正自然风景园林创始人。布朗为布朗洛伯爵改建的伯利园雷普顿在设计文特沃尔斯园时采用了将现状图与设计图重叠比较的方法特沃尔斯园III.英国风景式园林特征英国风景式园林属于自然山水园林，但只是模仿自然、表现自然、回归自然、是自然风光的再现。成熟时期的英国园林以自由流畅的岸线、动静结合的水面、缓缓起伏的坡地上高大稀疏的乔木或丛植灌木取胜，尽量避免人工雕琢痕迹。除注重园内重现自然外，英国风景式园林亦注意园林内外环境的默契结合，往往设置“哈哈墙”，既能防止牲畜入园，又将园林与外界连为一体，扩大了园林的空间感。英国风景园林在理水方面摒弃了规则式园林几何形体、大量喷泉设施以及直线水道等手法，把自然水体和相关人文景观引入园内。英国园林按自然种植树林，开阔的缓坡上散生着高大的乔木和树丛，起伏的丘陵生长着茂密的森林。2.英国风景式园林的历史沿革从时间上看,英国自然式园林发展主要经历了“庄园园林化”、“画意式园林”和“园艺派”三个时期。I.庄园园林化”时期英国学派园林的第一个阶段(18世纪20-80年代),造园艺术对自然美的追求,集中体现为一种“庄园园林化”风格。“庄园园林化”风格的园林景观,主要具有以下特点:因地制宜,努力在景观营造中找寻“当地的魂灵”-环境的内在逻辑性,使园林具有环境特征,力图改变古典主义园林千篇一律、千人一面的形象;抛弃围墙改用兼具灌溉和泄洪作用的干沟-“哈哈墙”(HAHA)来分隔花园、林园、牧场,把自然景观引进了花园,加强了视线的渗透和空间的流动;结合兼具生产性的牧场和庄园进行景观设计,大大降低了维持一个精致的几何式花园的经济负担II.“画意式园林”时期随着18世纪中叶浪漫主义在欧洲艺术领域中的风行,出现了画意式自然风致园林。它具有以下几个特点:缅怀中世纪的田园风光,喜欢建造哥特式的小建筑和模仿中世纪风格的废墟、残迹;喜用茅屋、村舍、山洞和瀑布等更具野性的景观作为造园元素,使园林具有粗犷、变化和不规则的美;大胆采用异域情调的景观元素,如丘园(KewGarden)的中国式塔以及其他画意式园林中喜用的中国式山洞III.“园艺派”时期由于欧洲资本主义的发展和英国海外贸易和殖民事业的日益拓展,世界各地的名花异卉陆续传人,从而形成了19世纪的主要流派“自然风致园的园艺派”。这一种园林,因为更具商业性和折衷性,符合商业时代的需求,逐渐成为19世纪的主流,并直接影响到20世纪的世界园林艺术。其在自然风致园林原有面貌下有了一些新特点:增加了具有时代特点的玻璃温室,种植各地的名木异卉和奇花异草;此外,常在草地上设置不规则的花坛,以各种鲜花密植在一起,花期、颜色和株形均经过仔细的搭配;树木也注意其高矮、冠型、姿态和四季的变化,巧加搭配。3.英国风景式园林类型I.宫苑园林代表作品有布伦海姆宫风景园(ParkofTheBlenheimPalace)和邱园(RoyalBotanicGardens,Kew)布伦海姆宫风景园(ParkofTheBlenheimPalace).布伦海姆宫是凡布高1705年为第一代马尔勒波鲁公爵建造的，后于1764年经过布朗改建。布朗对格里姆河段加以改造，重塑花坛地形并铺设草坪。风景园中以几处弯曲的蛇形湖面和几乎完全的驳岸而独具特色，通道也不再与入口大门笔直相通，而是采用大的弧形园路与住宅相切。布伦海姆宫是风景园林的典范。邱园(RoyalBotanicGarden,Kew)，又称之为英国皇家植物园。其历史可以追溯到1731年的威尔士亲王所建的邱宫。整个邱园以邱宫为中心，又逐渐扩大面积，增加不同局部，形成了多个中心。园内自然的水面，、草地、风姿美丽的孤植树，茂密的树丛，绚丽多彩的月季亭，在园林艺术方面有很高的观赏价值。同时园内还有很多由威廉.钱伯斯设计的大量中国式建筑作品，如亭、桥、塔、假山等，亦为邱园增添了东方神采。邱园平面图园内一角，典型的英国风景式园林配置这是由风景建筑大师威廉.钱伯斯于1761年在国王乔治三世的聘请下修建的中国式宝塔。宝塔高50多米，共十层，八角形的结构，塔顶的边缘有龙的图案，整座塔色彩丰富，为邱园宁静的南部创造了一个视点。II.别墅庄园，代表作为查兹沃斯风景园和斯陀园查兹沃斯风景园(ChatsworthPark)自1570年以来，融合各个时代的园林风格特征，成为成为世界上最著名的园林之一。1750年由朗斯洛特.布朗加以改造，将河流纳入风景构图中，并修建帕拉迪奥式桥梁，再配合大面积的种植、起伏的地形、弯曲的河流以及堆掇的土山，完美的展现了德尔温特河流的美丽风光。斯陀园(StowePark)最初为规则式花园，以后威廉.肯特逐渐改造规则式甬路，并在中轴线的东面以绘画为蓝本修建了充满田园情趣的香榭丽舍花园。在山谷的小河周边，还分布着多座庙宇和古希腊名人雕像。园林东部则处理成荒野和自然风景。园中帕拉迪奥式桥梁不留人工处理痕迹的河道，完美的再现了德尔温特河的美丽风光查兹沃斯风景园斯陀园的东部，处理成荒野和自然风光。大面积的种植，起伏的地形，风景中的建筑同时各自保持独立性。III.府邸花园，代表作霍华德庄园和斯托海德花园霍华德庄园(ParkofTheCastleHoward)，1699年由建筑师约翰.凡布高所建，最初为巴洛克式风格，从17开始向风景式园林过渡。园中自然的树林和几何形状花坛并存，同时由曲线形的园路和浓荫覆盖的小径构成路网，通向林间空地、凉棚、喷泉。斯托海德花园(StourheadPark)，由亨利.霍尔二世1741年开始建造。园中有近似三角形的湖泊，湖中有岛、堤，岸边或是深入水中的草地，或是茂密的丛林，沿湖道路与水面若即若离。园路沿湖设置，路边建有形态各异的庙宇。园林中还有哥特式村庄教堂、阿尔弗列德塔、先贤祠和阿波罗神殿等重要景点。霍华德庄园：几何规则的喷泉与周围自然的树林形成强烈的对比效果斯托海德花园：沿湖道路与水面若即若离，水面忽宽忽窄，或急或缓，动静结合，变化万千。沿岸设置有亭、桥、雕塑等，位于视线焦点之上，有画龙点睛作用。斯托海德花园中的阿波罗神庙这里地势较高，三面树木环绕，前面流出一片斜坡草地，一直伸向湖岸，岸边草地平缓，上有成丛的树木。从神殿前可以眺望辽阔的水面，而从对岸看，阿波罗神殿犹如耸立于林海之上。4.英国风景式园林与中国古典园林的比较中国式的自然山水园林曾经对英国园林有过重要的影响,东方的神秘及其对自然的探刻领悟,深深震撼和吸引着英国学派造园家们。到18世纪中叶,“中国热”达到高潮,许多评论和介绍中国园林的书籍和图册大量出现,中国式的塔、中国式山洞,甚至中国式的假山,都广为流传,成为一时的风气。但是由于中、英两国不同的文化背景和政治经济制度,中国园林与英国园林异中有同，同中有异。相似处“源于自然,高于自然”的艺术手法“源于自然,高于自然”,是中国古典园林艺术的总的艺术法则,也是中国造园艺术对自然的态度的高度概括。在英国自然风致式园林的设计中,也同样强调与中国“源于自然,高于自然”相似的观念。英国学派的设计均是以崇尚自然,讴歌自然,赞叹造物的多样与变化作为美学目标的。同时,英国的造园家也深知适当地去修饰自然的重要性。钱伯斯认为,自然需要经过加工才会“赏心悦目”,对自然要进行提炼修饰,才能使景致更为新颖。这种观念很接近于中国的“源于自然,高于自然”的观点。两种艺术都强调情感的表达英国自然式园林受到浪漫主义的影响,也相当注意情感的表达。如钱伯斯的画意式园林艺术,中世纪的废墟、残垒、断褐在园林中广为出现以表达一种怀旧的情绪;充满了野趣、荒凉、情调忧郁的罗莎式绘画成为园林设计的蓝本。意境是中国艺术的创作和鉴赏方面的一个极重要的美学范畴,园林创作更是如此。“仁者乐山,智者乐水”,中国的文人总是把园林看作抒发情感和省思的场所。在他们眼里,落花有义,流水含情,一山一石,一草一木,无不寄托着观者的主观情绪与感受。相异处I.园林具体形态上比较两种不同的艺术的区别,首先表现在具体的艺术形态上。在英国式的自然风致园林里,自然的表现是外向的,围墙是被严格拒绝的,一些兼具灌溉作用的干沟成为看不见的空间界限。英国园林虽然采取较为直观的方式,但在造园时同样追求风景画般的效果,只是便于被人理解与接受,不同于中国园林,需要人们去做更多的深思。英国自然风致式园林所具有的这种开放性和公共性使它所表现的自然呈现一种外向开朗的性格。然而,中国园林讲究含蓄,讲究意境。造园方式是以有限空间、有限景物表达无限意境,即