杜荀鹤《小松》阅读答案

精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜杜荀鹤《小松》阅读答案篇一：小松杜荀鹤诗歌形象鉴赏之二------事物形象1、小松杜荀鹤自小刺头深草里,而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木,直待凌云始道高。开头两句描写了“小松”怎样的特征?4、子规杜宇冤亡积有时，年年啼血动人悲。若教恨魄皆能化，何树何山著子规?诗人是借子规抒发怎样的情感？2、咏柳（曾巩）乱条犹未变初黄,倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月,不知天地有清霜。这首诗题为“咏柳”，实际上托物寓意。请细加揣摩，分析其寓意。5、丹阳送韦参军严维丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。暮春浐水送别韩琮绿暗红稀出凤城①，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。【注】①凤城：京城。两首送别诗都写到的“水”，各有什么寓意？请作简要说明。精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜3、蝉(虞世南)垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是借秋风。注：垂緌（ruí)：指蝉。蝉的头部有伸出的角须，形状好像贵族仕6、早梅张渭宦下垂的冠缨(帽带)。一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。这首诗塑造了蝉什么样的艺术形象？问：诗人是如何借梅展示自我形象的？这三首诗显示出“牛”各自不同的思想境界，请各用一句话阐明。第一首：7、马诗(李贺)大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。这首诗塑造了骏马什么样的艺术形象？第二首：第三首：8、白鹭图(刘羽)芳草垂杨荫碧流，雪花公子立芳洲。一生清意无人识，独向斜阳叹白头。这是一首题画咏物诗，诗人笔下的白鹭是一个怎样的形象？10、墨梅(王冕)我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜清气满乾坤。①这首诗表现了画中梅花的什么特点？9、病牛李纲耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤。但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。禾熟孙平仲百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧斜阳。牛王安石朝耕及露下，暮耕连月出。自无一毛利，至有千箱实。②写出了作者怎样的品质？篇二：延庆语文试卷及答案北京市延庆县2021届高三下学期3月模拟语文试卷2021.3一、本大题共5小题，共20分。阅读下面的诗歌，完成1～4题。书院二小松李群玉一双幽色出凡尘，数粒秋烟二尺鳞。从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。小松杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜时人不识凌云木，直待凌云始道高。１.下列对这两首唐诗的理解，不正确的一项是（3分）．．．A.李诗首二句，扣紧题目“二小松”着笔，以“出凡尘”极言小松的神韵，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶。B.“自小刺头深草里”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出小松外形的特点，而且把小松坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。C.“而今渐觉出蓬蒿”的“出”字用得精当，不仅显示了小松由小转大发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。D.“时人不识凌云木，直待凌云始道高”。两个“凌云”，均指小松。小松尚幼小，和小草一样貌不惊人。如能识别出它是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见、有意义。2．“松”作为意象内涵丰富。下列诗句没有表达出诗人高洁品质的两项是（4分）．．A.亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。（魏晋·刘桢《赠从第》）B.十五从军行，八十始得归。道逢乡里人，家中有阿谁？遥望是君家，松柏冢累累。（汉乐府《十五从军行》）精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜C.修条拂层汉，密叶障天浔。凌风知劲节，负雪见贞心。（梁·范云《咏寒松》）D.结根生上苑，擢秀迩华池。岁寒无改色，年长有倒枝。露自金盘洒，风从玉树吹。寄言谢霜雪，贞心自不移。（隋·李德林《咏松树》）E.渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似。（乐府民歌《子夜四时歌·冬歌》）3．请简要赏析李诗的尾联“从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人”。（5分）4．在古代诗歌中“烟”是一个有着独特审美价值的意象。“烟”以其飘浮、不可捉摸的灵动感，朦胧、遮盖的虚无感以及迷茫、凄迷而忧郁的诗意，延引出无限联想的神秘味道，使人悟到灵趣和妙趣。在我们学过的古诗文中频频出现“烟”的意象，陶渊明《归园田居》描写村落的炊烟随风飘升“①”；李白《梦游天姥吟留别》开头形容大海上烟波渺茫“②”；杜牧《泊秦淮》用“③”来描述淡烟寒水、夜幕朦胧的凄迷景象；范仲淹《苏幕遮·碧云天》把“水”与“烟”结合起来，表现塞外秋景“④”；王勃《滕王阁序》说“潦水尽而寒潭清，⑤”。这些借助“烟”创设的意境确实值得我们细细品味。（5分）5．下列谜语都与《三国演义》中的人物有关，其中谜面与谜精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜底不对称的一项是（3分）．．．A.凿壁偷光——诸葛瑾B.天不绝曹——魏延C.汉朝文书——刘表D.替爷爷献计——孙策二、本大题共５小题，共20分。阅读下面的文言文，完成6～10题。是岁也，大将军姊子霍去病年十八，幸，为天子侍中。善骑射，再从大将军，受诏与壮．士，为剽姚校尉，与轻勇骑八百直弃大军数百里赴利，斩捕首虏过当。于是天子曰：“剽姚校尉去病斩首虏二千二十八级，及相国、当户，斩单于大父行籍若侯产，生捕季父罗姑比，再．．．冠军，以千六百户封去病为冠军侯。其秋，单于怒浑邪王居西方数为汉所破，亡数万人，欲召诛浑邪王。浑邪王与休屠王等谋欲降汉，使人先要边。是时大行李息将城河上得浑邪王使即驰传以闻天子闻之于是恐其以诈降而袭边乃令骠骑将军将兵往迎之骠骑既渡河与浑邪王众相望浑邪王裨将见汉军而多欲不降者颇遁去。骠骑乃驰入与浑邪王相见，斩其欲亡者八千人，遂独遣浑邪王乘传先诣行在所，．尽将其众渡河，降者数万，号称十万。去病为人少言不泄，有气敢任。上尝欲教之吴孙兵法，对曰：“顾方略何如耳，不至学古．．兵法。”上为治第，令视之，对曰：“匈奴不灭，无以家为也！”由此上益重爱之。．．精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜然少而侍中，贵，不省士。其从军，天子为遣太官赍数十乘，既还，重车余弃粱肉，而．士有饥者。其在塞外，卒乏粮，或不能自振，而骠骑尚穿或塌鞠。事多此类。大将军为人仁善退让，以和柔自媚于上，然天下未有称也。骠骑将军自四年军后三年，元狩六年而卒。天子悼之，发属国玄甲军，陈自长安至茂陵，为冢象祁连山。谥之，并武与广地曰景桓侯。．．赞曰：苏建尝说责：“大将军至尊重，而天下之贤士大夫无称焉，愿将军观古名将所招选者，勉之哉！”青谢曰：“武安之厚宾客，天子常切齿。彼亲待士大夫、招贤黜不肖者，人主之柄也。人臣奉法遵职而已，何与招士！”骠骑亦方此意。为将如此。（节选自《汉书·卫青霍去病列传》）注释：①相国、当户：均匈奴的官名。②传：驿站，此指驿站备用的车驾。③武安：武安侯田蚡，武帝叔，武帝少时专权。6．用斜线（/）给文中画波浪线部分断句。（5分）是时大行李息将城河上得浑邪王使即驰传以闻天子闻之于是恐其以诈降而袭边乃令骠骑将军将兵往迎之骠骑既渡河与浑邪王众相望浑邪王裨将见汉军而多欲不降者颇遁去。精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜7．下列语句中，加点词语的解释不正确的一项是（3分）．．．Ａ．大将军姊子霍去病年十八，幸幸：受宠爱．③②①Ｂ．再冠军再：再一次．Ｃ．遂独遣浑邪王乘传先诣行在所诣：前往，到．Ｄ．然少而侍中，贵，不省士省：体恤．8．下列加点常识解释不正确的一项是（3分）．．．Ａ．斩单于大父行籍若侯产大父：祖父．．Ｂ．天子为治第治第：为他的军功排序．．Ｃ．上尝欲教之吴孙兵法吴孙：指吴起和孙武、孙膑．．Ｄ．谥之，并武与广地曰景桓侯景桓：布义行刚曰景，辟土服远曰桓．．9．下列对文中语句的理解，不符合文意的一项是(3分)．．．Ａ．浑邪王与休屠王等谋欲降汉，使人先要边浑邪王和休屠王等想投降汉朝，就先派人到边境（迎接汉人）Ｂ．顾方略何如耳，不至学古兵法（打仗）看谋略怎么样，不必学习古代兵法Ｃ．其在塞外，卒乏粮，或不能自振他在塞外作战时，最终缺乏粮食，有的士卒不能振奋精神Ｄ．彼亲待士大夫、招贤黜不肖者，人主之柄也那亲切礼待士大夫、招揽贤能者、罢黜无能者的做法，是君主的权力精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜10.“由此上益重爱之”，“谥之，并武与广地曰景桓侯”，从这些语句中我们可以看出，汉武帝非常喜爱霍去病，对他的早逝也非常婉惜。请你站在作者的角度，结合文本，客观地评价霍去病。（6分）三、本大题共5小题，共17分。阅读下面的文章，完成11～15题。一次改变国画命运的艰苦写生薛良?如果没有1954年李可染、张仃、罗铭的江南水墨写生，那么今天中国画的色彩必定会黯然很多。?抗日战争胜利后，李可染同时收到了来自国立北平艺专和国立杭州艺专的两份聘书。考虑到北平城文化底蕴深厚，于是李可染决定接受徐悲鸿的邀请，担任国立北平艺专教职并迁居北京。李可染原以为自己来到北京后可以安心、顺利地深探中国书画艺术之堂奥，然而令．．他没有想到的是，仅仅在数年后中国画的命运便面临着一场危机。?新中国成立后，中国画的市场消费群体被视为封建残余打倒消灭了，画商、画铺只能改行歇业，以卖画为生的中国画家们失去了赖以生存的经济基础。李可染也只能凭借着早年的西画基础，在绘画系教起了水彩课。④1950年，李可染首先在《人民美术》的创刊号上发表文章精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜《谈中国画的改造》，提出“改造中国画首要一条，就是必须挖掘已经堵塞了六七百年的源泉”。此语可谓（一语中的/一针见血）。山水画的发展自明清以来，因循抄袭一味临摹古人，（闭门造车/好高骛远）与现实生活隔绝。挖掘“源泉”便是要抛弃陈规旧念，重新回归自然。1954年的江南水墨写生正是李可染深入探寻现实生活实践的切入点。虽然以写生的方式改革中国画并不是李可染的首创，但是此时的李可染确实将改革中国画的命运与自己相连，这是五十年代一位中国画家面对“厄运”时的自觉意识，源自内心最深处的艺术良知与责任担当。然而只有这些还远远不够，还需要拥有改革的勇气与能力，从这个层面来讲李可染可以说是最佳人选，因为中国画的改革不仅仅要面向生活，还要拥有深厚的传统功底和对西方绘画的理解掌握，李可染便具备这些条件。⑤李可染自称中国画坛的“苦学派”，做事喜欢谋定而后动。在写生之前他已经做好了充足的准备。远足之前，李可染便在北京周边地区尝试用水墨直接对景写生，创作出一批具有实验性质的写生作品。另外，他的改革主张还得到了当时中央美院绘画系党委书记张仃的坚定支持。张仃虽然是从延安走来的文艺工作者，但他却不认同中国画为封建残余应被否定取消的虚无主义思想，更不同意完全以西画改造中国画传统的观念，于是李可染的水墨写生方式让他看到中国画未来发展的一道曙光。等到上路后，罗铭又加入了进来。当时的社会条件非常有精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜限，仅仅百元的经费非常紧张，李可染三人江南写生之行的艰难可想而知。吃在老乡家，住在大车店。甚至在写生的最后一站黄山时，李可染只能睡在天都峰下一间小屋子的门板上，遇到下雨天还要打着雨伞睡觉。可正是在这样艰苦的条件下，李可染创作出《家家都在画屏中》、《雨亦奇》等美术史上令人称颂的作品。⑥出发江南前，李可染还曾专门请邓散木篆刻了“可贵者胆，所要者魂”两方印章。“胆”者，是敢于突破传统中的陈腐框框，“魂”者，是创作具有时代精神的意境。常有人回忆李可染是一位胆小谨慎的人，但是他在艺术创作中却有巨大的能量与勇气。他把“胆”字放在前面，为自己改革中国画的江南写生之旅壮行，为中国画命运臵于死地而后生勇于寻求突破。当然只有胆量还不够，更重要的是立足于“魂”，这个“魂”字不仅仅是画家将时代精神与自我情景相融合的灵魂，更是中华民族文化传承的灵魂，是中国画改革创新的精髓所在。⑦历时三个月的江南写生结束后，北京画坛中无论是中国画的“保守派”，还是对中国画持否定态度的