韩国电影办公室结局

韩国电影办公室结局第一部分：韩国电影《外出》影评看一场雪——评韩国电影《外出》比起《外出》，我反倒更喜欢英译的片名AprilSnow——《四月雪》。影片描述了一个不太现实的爱情故事，但却并非一般意义上的浪漫偶像剧——暴殄天物，将耀眼的明星仅仅作为陪衬以增加影片的可看性。导演不是别人，就是曾以《八月照相馆》和《春逝》而名闻世界影坛的许秦豪。许导演在这部影片中所表现出的大家风范实在值得嘉许，换言之，这部情节性影片针对的主体应该是那些具有专业眼光，心智成熟的观众。初春的一场不寻常的暴雪，一场车祸导致当地一名男子死亡，来自首尔的一男一女因伤势严重陷入昏迷。仁书，音乐会灯光师，接到电话说他妻子在某滨海小镇受伤，不得不中途退出正在进行中的大型音乐会会场，当他赶到那个小镇时，他遇见了舒瑛，她来探望昏迷中的丈夫。对两人来说，这场突如其来的车祸，让他们既悲伤又难堪，他们的配偶在同一辆车内，醉意醺醺地驶向不为人知的某个地方。也许他们将永远不知道，如果不是在车内发现他们的行李，他们使用的避孕套。在移动电话和数码相机里，仁书和舒瑛看到了言词肉麻的短信，更为糟糕的是，他们看到了场面不堪的镜头：他们的配偶随意而亲热地躺在床上。在接下来的几个星期里，仁书和舒瑛忍受着情感的煎熬，等待他们的配偶醒来或死去。有时，他俩希望能够打破这种沉默的状态。在某个难堪的时刻，应保险调解员的要求，他们出席了车祸中丧身的当地男子的葬礼，这场葬礼因车祸而起，沉浸在悲痛中的母亲初始以为两人是儿子的朋友，他们不得不尴尬地解释他们与死者的关系，之后遭到死者母亲的驱逐和亲属的暴力恐吓。那种特别的罪恶感（仁书和舒瑛有什么过错呢）令人信服地拉近了两人原本疏远而不寻常的关系，他们从无话可说到相互问询，最后走向爱情。大量的镜头令人无法置疑仁书和舒瑛走到一起的原因，他们从家里出来，来到死寂的医院走廊，漫长地等待着医生最后的判决，他们身心俱哀，在最坏的情况下发现配偶的背叛，换句话说，他们伤痕累累、同时沦落天涯，这些无可争辩地让他们无法忽视对方，进而被对方吸引。但是，这部影片的绝招是：两人心理的情感重负盘旋于他们的每一句话、每一个手势和每一个想法之中。男女主人公在忧愁苦闷和犹豫不决中逐渐接受了对方，日久生情，这条路走得艰辛，每一步都在影片中留下了深浅不一的足迹。两个人从最初的行同陌路，到随后一起去安慰车祸受害者的家人，却被无情地驱离，女子无助地失声痛苦，男人心存怜惜却无能为力。他们成为彼此眼中无处不在的风景，在不知不觉中交付真心，相携散步，共进晚餐……恬淡而内敛的叙事风格正是许导演的过人之处，在这部影片中，他最大限度地摒除了煽情的台词和解释性的画面，小心翼翼，穿针引线，将微妙的情感掩映于故事情节间，织就了一副淡泊优雅，宁静至远的爱情画卷。他将被各自伴侣背叛的男女主人公的内心世界毫无保留地呈现在我们面前，潜藏的激情，对真爱的渴求，如此感人至深，轻而易举地征服了观众。与此同时，内心深处的渴望吸引着两人，彼此依靠，许导演却将现实引入这宿命的爱情中，并将问题留给观众，如果如斯的爱情发生于我们的生命中，我们将会何去何从。同时，真挚，纯良，中规中矩，裴勇俊收放自如的表现可圈可点。而孙艺珍，一贯的优雅动人，将普通的家庭主妇塑造地亲切可信，从《假如爱有天意》开始，我就认同，她是个天生的演员。老师在放完《花样年华》之后紧接着放《外出》，我不知道这么做是否有深意，但是对于业界的观点：《外出》将永远处于王家卫风格的浪漫悲剧《花样年华》的阴影之下，我想，这是一个错误的推论。从概念上看，这是怀旧影片，但又有些不同，它走出了单纯的怀旧。《外出》现代而风格明晰，王家卫的影片怀旧而表现轻灵；《外出》提供答案，给出结论，《花样年华》模糊暧昧，不予解答。这些特点有意义吗？当然，在你看电影的时候，如果你是一个浪漫的人，就更有意义。夏季的暴风雪甜蜜而苦涩，这无疑是来自于韩国的又一部优秀影片，它不是以怪力乱神和电脑科技来吸引人，而是以人间条件为卖点，在平凡的生活中发掘不平凡，在四月的春天中发现四刺骨的寒冽，也在人性的冬天中发现永不言弃的生命春天。篇二：尔雅通识课东方电影——韩国电影(二)尔雅通识课——东方电影作业韩国电影（二）单选1、下列不属于陈可辛导演作品的是（4.00分）A、甜蜜蜜B、投名状C、半生缘D、中国合伙人2、电影《胭脂扣》改编自谁的小说？（4.00分）A．张爱玲B．李碧华C．严歌苓D．亦舒3、以下不属于韩流唯美纯情片特点的是（4.00分）A．俊男靓女B．纤尘不染C．狂野浓烈D．浪漫温柔4、以下说法正确的是（4.00分）A．成龙的影片中童心很重B．李小龙主演的电影定位在成人与儿童之间C．成龙电影中对敌人充满着仇恨D．李小龙在影片中尽量用游戏的心态去处理5、以下属于《南部军》在艺术上特点的是（4.00分）A．纪实性风格B．浪漫唯美C．痴爱缠绵D．不染纤尘6、以下不属于韩国青春爱情片特点的是（4.00分）A．表现了青春爱情的萌动B．带有肉欲的色彩C．影片中主人公大都终成眷属D．《八月照相馆》是其中比较成功的影片7、50年代黄飞鸿系列影片的主演是（4.00分）A．李行B．黎民伟C．宋存寿D．关德兴8、讲述祖孙两代血缘亲情的电影是（4.00分）A．天水围的日与夜B．上海假期C．倾城之恋9、《国境的南边》在哪一年公映？（4.00分）A．1998年B．2003年C．2006年D．2008年10、下列哪部电影不是许鞍华导演执导的影片？（4.00分）A．胡越的故事B．投奔怒海C．倾城之恋D．滚滚红尘11、《投奔怒海》反映的是哪个国家人民的生活状态？（4.00分）A．中国B．日本C．越南D．韩国12、以下说法不正确的是（4.00分）A．韩国爱情片喜欢用道德粉饰B．韩国男女主角性格方面大多非常完美C．韩国爱情片在浪漫中带有感伤D．韩国爱情片大多比较现实13、下列那部电影不属于韩国的历史反思片（4.00分）A．南部军B．太极旗飘扬C．生死谍变D．死亡战线14、许鞍华的哪部电影的内容是半自传性的？（4.00分）A．天水围的日与夜B．上海假期C．倾城之恋D．客途秋恨15、对韩国唯美的纯情片说法不恰当的是哪一项？（4.00分）A．大多青春靓丽、浪漫温柔B．大多飘渺而不真实C．最具有“韩流”特点D．大多以韩国实力派影星为票房保证16、《极道追踪》反映的是以下哪个群体的生活（4.00分）A．海外商人B．海外留学生C．香港政客D．香港黑社会17、哪部影片反映了板门店南北守军的故事？（4.00分）A．生死谍变B．双重间谍D．共同警备区18、下列那部电影不属于许鞍华导演执导的越南难民三部曲中的影片A．胡越的故事B．投奔怒海C．倾城之恋D．狮子山下：来客19、《黄飞鸿传》导演是（4.00分）A．李行B．黎民伟C．宋存寿D．胡鹏20、《故乡之春》描述的是哪个年代的故事（4.00分）A．40年代B．50年代C．60年代末期D．70年代判断1、中国电影史上第一部黄飞鸿系列电影是《黄飞鸿传》。（2.00分）是否2、黄飞鸿系列是20世纪50年代粤语片的主要类型之一。（2.00分）是否3、通常关锦鹏在他的电影中以女性的视角去表现女性的情感和生存困境。（2.00分）是否4、《千言万语》是一部政治色彩浓厚的电影（2.00分）是否5、《绿洲》所表现的主题是边缘人的爱情。（2.00分）是否6、《南部军》是一部历史反思片。（2.00分）是否7、吴宇森1948年在香港出生。（2.00分）是否8、在主题设置上，王家卫的电影表达的是现代人物彻骨的孤独和荒原感。（2.00分）是否9、八月照相馆中以女主人公的病逝结局。（2.00分）是否10、关锦鹏电影与日本导演沟口健二的电影风格截然不同。（2.00分）是否篇三：韩国电影告白剧情详解电影《告白》叙事结构分析当伦理和正义分歧，你该选哪边？杀人者的与复仇者的心理演进，轮番敲击著我们内心的道德尺度。一位中学女老师在校园游泳池内发现自己的四岁女儿意外溺毙，后来经她私下调查，原来是班上两位学生谋杀的，但杀人动机实在荒唐。痛失爱女的老师辞职，不向警方申请重新调查，而在结业式那天向全班学生告白真相，并透露了她的复仇计划（在那两个学生的牛奶里掺了带有hiv病毒的血液），在学生们的心底种下恐惧的因子??作者利用《罪与罚》的反推理手法来心理分析新世代教育和校园犯罪，各篇章由受害者亲人、嫌疑犯学生、嫌犯的家人及女同学等主观视角分别告白，一步步逼近犯罪动机的核心，藉此也提出许多重要问题，像是师生亲子关系如何有效沟通、校园犯罪的法律面和道德面的惩罚该如何拿捏、如何与疑似有问题的学生相处来预防犯罪、如何落实个别化人格教育、青少年犯罪的法律规章是否该检讨等等，《告白》适切地用个人的自白故事点出当今教育出了问题的因果所在。一、表层结构叙事学把叙述结构作为理论研究的重要层面。叙述结构有表层与深层之分。结构主义叙事学视叙事为事件序列，由时间或因果原则所支配的“事件一小序列一大序列一故事”的横向组合层面，就是叙事的“表层结构”。电影《告白》叙述顺序排列如下：1中学女老师森口悠子的4岁女儿在学校泳池里溺亡，森口通过调查得知是班上的两个学生合谋杀害了自己的女儿，然而因为学生还未成年不用承担法律刑事责任，森口并没有选择向警方翻案，而是在课堂上以自白的形式向全班同学揭露了真相，并号称在那两个杀人学生的牛奶中加入了含有hiv病毒的血液。，之后辞职离开学校。2新学期开始，两个参与谋杀的学生中，下村直树因为无法承受心理压力将自己关在房间里闭门不出，心理状态开始不稳定，而另一名参与犯罪的学生渡边休哉则像什么事都没有发生过一样继续来学校。班级里来了一位新的班导师寺田良辉。3新的学期在一种奇怪的氛围中展开，班级里除了班长北原其他的人都欺凌渡边休哉，而新上任的班导师坚持每个星期带着北原探望渡边直树。4北原察觉到其实森口老师并没有在两人的牛奶中放入了hiv病毒，同时也察觉到了修哉所做的一切只是想引起从小抛弃他的母亲的注意，修哉有恋母倾向，两人不久之后走在了一起。5下村直树的母亲下村优子一直在家中照料已经精神失常的下村直树，对于寺田良辉老师每个礼拜的拜访感到十分反感，多次强行将其赶出门外但是寺田良辉老师依然坚持每周前来探望。6下村优子忍受不了寺田良辉每周的拜访给儿子和自己带来的精神压力，想将儿子杀死后自尽，但是反而被自己的儿子杀死，而寺田良辉每周的坚持拜访是森口悠子教导他这么做的，第一阶段的复仇成功。7渡边休哉与北原起矛盾后将其杀死，同时他也计划在毕业式上引爆炸弹杀死自己和全校同学来引起母亲的注意，殊不知炸弹被森口悠子掉了包，修哉炸死了自己的目前，整个复仇的计划完成。《告白》的7个叙述句构成了下列基本序列：1初始平衡(森口老师单身母亲的平淡生活)；2平衡被破坏(渡边休哉与下村直树杀死森口的女儿)；3为恢复平衡的努力(森口老师计划了详尽的复仇计划)；4新的平衡建立(两个学生都亲手杀死了对自己最重要的人，复仇完成)。由此可见，影片中的一切事情都是围绕“复仇”这一主题展开的。这是电影《告白》的表层结构。它告诉我们：一个人要为自己的罪恶付出代价。但是，叙事学研究叙述结构，并不仅仅是对叙事序列做具细无遗的描述或图表，它要追问的是：“在对故事做出了具细无遗的描述或图表之后，我们究竟成就了什么?”叙事学的结构分析就是要寻找表层故事结构背后的深层结构。这些深层结构是无时间性的；它们产生出人类行为的规则和规律，而正是这些规则和规律推动我们从开端向结尾运动。二、深层结构“深层结构是事物的内在联系，只有通过某种认知模式才可探知。”二元对立是产生意义的最基本的结构，也是叙事作品的最根本的深层结构。而符号矩阵模式恰恰就是这种认知模式，它充分体现出二元对立的深层结构，因此能够深刻地解读作品的深层含义，通过符号矩阵来探寻《告白》的深层结构。格雷马斯的符号矩阵源于亚里士多德逻辑学中对立命题与矛盾命题的诠释。预设一事物为x，那么它的对立一方就是反x；在此之外，还有与x矛盾但并不对立的第三方即非x。同理，可以推出第四方即非反x，它同其他三方都不一样。这样也就预设了一个完整的事件共有四种因素在起作用。在电影《告白》中，森口悠子、渡边休