戏曲知识

戏曲知识戏曲知识：本文简介：填空：1.戏曲者，谓以歌舞演故事也。（《戏曲考原》）2.“戏曲”包括前述言语、动作、歌舞三种要素，而其最根本要素无疑是装扮表演。3.汉代百戏当时称作“角抵”，后来又叫“百戏”代表作《东海皇宫》角抵戏。4.“代面”指兰陵王用“假面”代替本面，“大”与“代”古音相同，这里是同音异写。唐代的“参军戏”。另戏曲知识本文内容：填空：1.戏曲者，谓以歌舞演故事也。（《戏曲考原》）2.“戏曲”包括前述言语、动作、歌舞三种要素，而其最根本要素无疑是装扮表演。3.汉代百戏当时称作“角抵”，后来又叫“百戏”代表作《东海皇宫》角抵戏。4.“代面”指兰陵王用“假面”代替本面，“大”与“代”古音相同，这里是同音异写。唐代的“参军戏”。另一个节目叫《踏谣娘》。5.参军戏是由两个演员合演的一种滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”，调笑者叫“苍鹘”。6.院本录载于其《南村辍耕录》卷二十五，共有713种。7.四大南戏（或古戏四大家）：《荆钗记》、《白兔记》（也叫《刘知远》、《拜月亭》与《杀狗记》8.徐谓：明代杂剧中成就最高者，代表作是《四声猿》，包括《玉婵师》、《雌木兰》、《女状元》、《狂鼓史》四本杂剧。9.元杂剧的繁荣：当代论者将王实甫的《西厢记》与关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、郑德辉的《倩女离魂》并称为元曲“四大爱情剧”。10.五大历史剧：关汉卿的《单刀会》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》、高文秀的《渑池会》和纪军祥的《赵氏孤儿》。11.所谓瓦舍，也叫（瓦肆、瓦子），是宋金城市里表演各种伎艺的游乐场所。瓦舍中表演不同伎艺的看棚，四周围以栅栏，叫“勾栏”，其中就有专供杂剧演出的剧场。（瓦舍勾栏）12.元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。13.元杂剧中的道白，称为“宾白”。14.元杂剧从曲词风格方面把作家分为“本色”与“文采”两派。15.尚忠贤《柳毅传书》16.杨显之《潇湘夜雨》17.《鸣凤记》是明中期一部纪实性的政治时事剧，直接把当朝反权相严嵩的政治斗争搬上舞台，在当时产生了轰动效应。名词解释：18.宋杂剧的表演体制：首先是上场角色，宋杂剧增加到五个；此外事每场四段的演出模式；以曲唱戏事宋杂剧的另一特征。此外，宋杂剧在南宋统治地区与南方的地方戏结合，产生了一些带有地域性的戏曲支派，如川杂剧和温州杂剧。18.汤显祖的剧作主要有《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》，因剧中都有梦境描写，故合称“临川四梦”；又以作者所居称玉茗堂，亦称“玉茗堂四梦”。其中《牡丹亭》是汤氏的代表作，标志着明代戏曲创作的最高水平。19.民间艺人与文人之间的互动与合作：《雷峰塔传奇》：经由方成培改造后的，既吸收了民间艺人演出实践中的舞台经验，又融入了文人阶层的审美思考，从而后出转精，至今仍传唱不衰。从这一剧目演化发展的过程中，我们也不难看出，民间艺人与文人之间的互动与合作，对戏曲艺术的发展有着积极的推动。20.“一人永占”的道德救世意识：李玉的大部分作品都是入清后所作，明末作品以《一笠庵四种》即《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》最为出名，被称为“一人永占”。21.高明的《琵琶记》艺术成就：（1）双线结构的创制，《琵琶记》由双线贯穿，交错并进。（2）曲尽人情额心理摩画（3）本色自然、富于个性化的语言22.《窦娥冤》的主要艺术特征：（1）在艺术上的卓越成就首先表现在悲剧创作方面（2）展示女主人公的个人意志与精神力量（3）写实与写意，乃至与超现实笔法的交互作用，和谐统一，是此剧艺术上的另一个突出特征。简答（论述）：23.关汉卿杂剧的艺术成就：（1）题材的多样化：关汉卿剧作的题材涉及面广，丰富多样。无论是公案戏、婚姻爱情戏还是历史戏，都往往与现实社会问题或时代的思想意识交织在一起。（2）性格各异的妇女群像：一是进步的恋爱婚姻观。二是对妓女、女奴等社会底层的妇女有着深刻同情与理解。三是女性优于男子。（3）繁复的戏剧冲突：关剧的冲突具有密度高、力度大、角度新的特征。高密度的冲突，往往环环相扣，波澜迭起，引人入胜。在力度上十分强烈，一般表现为外在碰撞的尖锐、紧张。关剧冲突的新奇独特，富有想象力。（4）语言本色通俗，恣肆泼辣，充满激情：关汉卿事本色派的代表，他的戏剧语言朴素自然，奔放活泼，富有生活气息。24.《浣纱记》的艺术成就与影响：首先，《浣纱记》是采用魏良改过的新昆腔搬上舞台演唱的第一部传奇。其次，宏伟严整的结构。再次，作者善于运用衬托对照的手法。最后，结尾荡开一笔，写男女主角的泛舟五湖，意境高远，富有烟水迷离之韵。在艺术上的缺点是主要人物的心理描写失之简单，显得血肉不够丰满。另外戏剧语言属于骈俪一派，过分讲究辞藻的华丽，甚至人物道白也多用骈体句法，显得不够真切，表现力不足。25.李渔的戏曲理论与著作：立足于舞台与观众的戏曲理论：李渔的戏曲理论收在《闲情偶寄》一书中，其中，“词曲部”和“演习部”是专论戏曲的，后人将此二部校订合刊，名《李笠翁曲话》或《笠翁论剧》。“词曲部从结构、词采、音律、宾白、科诨、格局六个方面论述了戏曲的创作技巧，“演习部”从选剧、变调、授曲、教白、脱套五个方面论述了戏曲的表演艺术。在中国古代戏曲理论史上，如此全面而系统地论述戏曲创作和表演的，李渔可说是第一人。就具体的理论系统建构看，李渔也颇多真知灼见。第一，是对戏曲结构学的系统思考。第二，是对戏曲舞台性的强调，并由此要求剧作家应矫正其创作思维。第三，是从观众角度对戏曲语言的论述。总之，李渔比较全面而系统地总结了戏曲创作与表演方面的理论，成为中国古代戏曲理论的集大成者。26.《长生殿》的艺术成就：（1）创作方法：写实与写幻的有机结合：上下两卷。真中见幻，幻中见真，真幻交织又相互呼应。（2）人物塑造：心理描写、细节描写与人物性格的多个侧面：一是善于借助人物的心理描写凸现人物性格。二是通过细节描写体现人物性格。三是善于描写人物性格的多个侧面，这是《长生殿》人物塑造的又一特点。（3）戏剧结构：“排场之胜，无过于此”。（4）语言艺术：曲词典雅清丽。格律谨严。有四个特点：一是善于化用唐诗、宋词、元曲中的名篇佳句，形成清雅流丽的语言风格。二是善于运用叠字、俗语，本色烂漫，具有元人曲味。三是写景如画，笔意精工，富于浓郁的抒情意味。四是音韵清新，格律谨严。缺点不足：如一些无聊的插科打诨，为求上下两卷对称而在下卷加进一些对清节影响不大的出目，如《仙忆》、《驿备》等，从而滞缓了清洁的发展，显得拖沓、重复。27.南明王朝灭亡原因的历史反思。（1.《桃花扇》是一部历史政治剧。《桃花扇》生动的讲述了南明弘光小朝廷建立和覆灭的全过程，并通过对统治集团内部或“清”或“浊”的不同人物的描写，揭示出弘光朝不是亡于清，而是亡于统治集团内部的腐败。《桃花扇》通过复社文人种种表现的描写，深刻地揭示了明季士人可鄙的思维方法和种种不良习气：偏激独断，爱意气用事，遇事殉小私而不顾大体，“勇于私斗，怯于公仇。”（2.侯、李爱情的象征意义“入道”可说是侯生对前此自我的沉痛否定；再联系本出侯、李入道前张道士为死难君臣、百姓的祭奠场面，“入道”是这一悲剧情感的延伸与发展，而就全剧的总体设计而言，“入道”使“离合之情”与“兴亡之感”二者有机地结合在了一起，说明侯、李之情的寂灭，不是缘于张道士的一声怒喝，而是国破家亡的残酷现实。（3.民间士大夫形象的文化蕴含《桃花扇》艺术成就：1.历史真实与艺术真实的统一《桃花扇》作为历史剧，首先要解决的是历史真实与艺术真实之间的关系问题。《桃花扇》尊重史实，但并不拘泥于史实，在某些地方夜进行可必要的艺术加工。剧中有作伐者乃武职王将军，《桃花扇》却改为杨龙友为阮、侯搭桥，并生发出李香君“却奁”的好戏。这些改动和虚构，不仅使剧情更为集中、精练，而且也使人物形象更为丰富鲜明。《桃花扇》既忠实于历史，又善于对历史事件进行适当的加工，以符合剧情和人物塑造的需要，从而达到了历史真实与艺术真实的有机统一。2.丰富多彩的人物塑造《桃花扇》在人物塑造方面也有其独到之处。同是妓女，李香君深明大义，其养母世故圆滑，见钱眼开。写侯方域，写他的风流倜傥，关心国事，也写他的软弱动摇。《桃花扇》的人物描写不仅个性分明，而且丰富多彩，善于描写人物地多个侧面而又褒贬适当。3.借离合之情写兴亡之感的戏剧结构（1）以生旦为纲领（2）以“桃花扇”为线索（3）体制的创新全剧分上下两卷，每卷二十出，但4又于每卷卷首、卷尾各加一出。“试”“闰”“加”“续”四出戏，或交代补叙剧情，或借剧中人感慨时事。这四处看似外加的戏，既意脉相连，自成系统，又与剧情紧密相连，使全剧浑然一体，构成一个完整的有机统一体。4.典雅亮丽的语言风格《桃花扇》在语言上，曲词刻意求工，典雅亮丽，说白整练自然，雅饬顺畅，均极见功力。刘凡《桃花扇跋》赞之曰：“奇而真，趣而正，谐而雅，丽而清，密而淡，词家能事毕矣。前后作者，未有盛于此本，可为名世一宝。”诚为的评。背诵：【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权，天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗拓、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又延寿。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为也？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。【新水令】大江东去浪千叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。（227）【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟火，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！（云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄泪。【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（240）【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱。（334）【南泣颜回】【换头】花繁、秾艳想容颜，云想衣裳光璨。新妆谁似，可怜飞燕娇懒。名花国色，笑微微常得君王看。向春风解释春愁，沉香亭同倚阑干。（374）【哀江南】?山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。残军留废垒，瘦马卧空壕，村郭萧条，城对着夕阳道。【沽美酒】你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰。（382）本文档由论文格式()用户上传戏曲知识本文关键词：戏曲，知识