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1文化创新的途径一、判断题1．对传统文化的继承，是文化创作的基本要求。()2．文化创新既要继承传统，又要体现时代精神。()3．不同民族文化之间交流、借鉴，融合成一种文化。()4．只要立足于社会实践，就会实现文化创新。()5．一味推崇外来文化，根本否定传统文化的倾向，被称为“守旧主义”和“封闭主义”。()答案：1.×2.√3.×4.×5.×二、选择题6．2018年9月，第二十届南宁国际民歌艺术节“大地飞歌·2018”晚会成功上演。晚会以“唱响新时代·民歌咏芳华”为主题，通过唯美画面展示优秀传统文化和时代精神，晚会的三大篇章中有观众耳熟能详的经典歌曲的全新演绎，也有中外文化的水乳交融，还有古典和现代音乐的激情碰撞。本台晚会的成功启示我们文化创新()①离不开继承传统，推陈出新②需为传统文化赋予时代精神③基础是利用先进的传播手段④要发挥人民群众的主体作用A．①②B．②③C．②④D．③④解析：选A。“通过唯美画面展示优秀传统文化和时代精神，晚会的三大篇章中有观众耳熟能详的经典歌曲的全新演绎，也有中外文化的水乳交融，还有古典和现代音乐的激情碰撞”体现了①②；③观点错误；④在材料中未体现。7．吴桥杂技自成一派，别具风格。一招一式几乎都是经师承传递，表演起来依旧保持了古朴之风。吴桥人重交流，被誉为“现代马戏之父”的孙福有当年在俄罗斯偷学《空中飞人》、穆文庆学习东洋戏法等，皆是吴桥杂技史上的美谈。这说明()①立足于社会实践是文化创新的根本途径②文化继承是文化发展的必要前提③面向世界、博采众长是文化创新的基本途径④为传统文化注入时代精神是文化创新的要求A．①②B．①④C．②③D．③④解析：选C。“一招一式几乎都是经师承传递，表演起来依旧保持了古朴之风”，体现了吴桥杂技对传统文化的继承；孙福有在俄罗斯偷学《空中飞人》、穆文庆学习东洋戏法等，体现了吴桥杂技面向世界，博采众长，②③符合题意，应入选；①④材料体现不出，应排除。28．下列选项能体现漫画寓意的有()①实现文化创新要尽量避免出现与过去重复的东西②漠视对传统文化的继承就失去了文化创新的动力③不符合社会发展要求的传统文化是我们前进的包袱④创新是民族文化永葆生命力和凝聚力的重要保证A．①③B．②④C．①②D．③④解析：选D。根据漫画中的文字“阻碍我们前进的，并非是未知的东西，而是已知的传统文化”可知，对于传统文化，我们要全面看待，取其精华，去其糟粕，进行文化创新，③④正确；文化创新离不开对传统文化的继承，①错误，排除；社会实践是文化创新的源泉和动力，②错误。9．植根于农耕文明的天津杨柳青年画，继承了宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版藏、工艺美术、戏剧舞台的形式，采用木版套印和手工彩绘相结合的方法，创立了鲜明活泼、喜气吉祥、富有感人题材的独特风格，为广大群众喜闻乐见。这说明()①文化创新离不开对传统文化的继承②社会实践是文化创新的源泉③文化在交流、借鉴中融为一体④传统文化为人民大众喜闻乐见A．①②B．①④C．③④D．②③解析：选A。天津杨柳青年画植根于农耕文明，说明社会实践是文化创新的源泉，②正确；“继承了宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版藏、工艺美术、戏剧舞台的形式”，说明文化创新离不开对传统文化的继承，①正确。③违背了尊重文化多样性的要求，观点错误。④没有看到传统文化中有精华，也有糟粕。10．旗袍，被誉为中国国粹和女性国服，被国务院指定为女性外交人员礼服。旗袍产生于20世纪20年代，是服装设计师在参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种新式时装。旗袍的设计思路说明，文化创新要()A．敢于摒弃传统，不断推陈出新B．善于面向世界，不断否定自身C．敢于破旧立新，做到雅俗共赏3D．善于博采众长，做到中西合璧解析：选D。旗袍产生于20世纪20年代，是服装设计师在参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种新式时装。旗袍的设计思路说明，文化创新要面向世界、博采众长，做到不同民族文化之间的交流、借鉴和融合，D符合题意；对于传统，要批判地继承，A错误；文化交流传播要坚持以我为主、为我所用的原则，B错误；C不符合材料主旨，排除。11．鼓浪屿，是迷人的“万国建筑博物馆”。鼓浪屿的建筑特色和风格，体现了中国、东南亚和欧洲建筑与文化价值观的交融。这种交融，形成了一种全新的建筑风格——厦门装饰风格。这主要表明()A．不同民族文化之间有共性和普遍的规律B．文化多样性是人类文明进步的根本动力C．文化创新是文化交流、借鉴和融合的过程D．尊重文化多样性首先要发展好本民族文化解析：选C。鼓浪屿的建筑特色和风格，体现了中国、东南亚和欧洲建筑与文化价值观的交融，表明文化创新是文化交流、借鉴和融合的过程，C正确；文化多样性是人类文明进步的重要动力，B错误；材料强调厦门装饰风格是不同国家建筑与文化交融形成的，A、D不符合题意。12．在全球文化交流日益频繁的背景下，我们要主动吸收异域文化的积极成分，但也绝不能失掉民族固有的文化血脉，丧失自己的主体性。材料表明()①文化创新可以推动社会实践的发展②“民族虚无主义”不利于文化的创新发展③“异域文化”是我国文化发展的根基④文化发展要反对拒绝任何外来文化的倾向A．①②B．②④C．②③D．①④解析：选B。材料强调，文化交流既要吸收异域文化中的积极成分，又不能失掉本民族的文化血脉，这既需要反对“民族虚无主义”的错误倾向，又要反对“守旧主义”和“封闭主义”的错误倾向，②④符合题意。材料没有揭示文化创新与社会实践的关系，排除①。③说法错误，优秀传统文化是我国文化发展的根基。三、综合题13．京剧艺术是中华民族的瑰宝，蕴含着民族文化的精髓。近年来京剧艺术的发展面临新的挑战：演出市场萎缩、观众老龄化、后备力量不足、能体现时代风貌的剧目不多。为改变这一状况，国家京剧院团深入学校举办各种形式的京剧普及性演出活动，培养年轻观众；为促进京剧走向世界，国家资助重点京剧院团赴境外演出、交流。戏曲大师裴艳玲表示，“京剧创新首先要继承”，创新也要有创新的“资本”，老祖宗留下来的那些戏，就是“粮库”，4就是源泉；在创新的过程中要利用虚拟影像、立体音效等现代科技方式和手段为京剧服务。创新不能远离京剧的本原，京剧一定姓“京”，而不能姓“歌剧”“芭蕾”等。请运用文化创新的相关知识，结合材料分析京剧艺术如何应对挑战，走出困境。解析：解题时要抓住题干中关键信息，“京剧院团赴境外演出、交流”不能姓“歌剧”“芭蕾”说明要面向世界，博采众长，以我为主；“京剧创新首先要继承”“利用虚拟影像、立体音效等现代科技方式”说明促进京剧发展需要继承优秀的传统文化，借助现代手段推陈出新；“能体现时代风貌的剧目不多”体现了促进京剧发展应立足于时代，着眼于人民的文化需要。答案：(1)京剧艺术的发展要立足于时代，着眼于人民的文化需要，发挥人民群众的主体作用。(2)继承优秀的传统文化，借助现代手段推陈出新；面向世界，以我为主，加强交流，扩大京剧在世界的影响力。(3)推进京剧在内容形式、人才培养等方面的创新，坚持正确的方向，克服错误倾向，使京剧的“京味”更浓。