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外国文学期末重点1.荷马史诗的思想内容与艺术特色思想内容：史诗的主题思想是歌颂氏族社会的英雄，因而只要代表氏族理想的英雄，不管属于战争的哪一方，都在歌颂之列。《伊利亚特》的基调是把战争看成正当、合理、伟大的事业，但同时又描写了战争的残酷、给人民带来的灾难、人民的厌战反战情绪，并通过英雄们的凄惨结局，隐约地表达了对战争的谴责。《奥德赛》是歌颂英雄们在与大自然和社会作斗争中，表现出的勇敢机智和坚强乐观的精神。荷马史诗，是古代希腊从氏族社会过渡到奴隶制时期的一部社会史、风俗史，具有历史、地理、考古学和民俗学方面的很高价值。这部史诗也表现了人文主义的思想，肯定了人的尊严、价值和力量。这是人类童年时代的艺术创作，在思想上、艺术上不免带有局限性。艺术特色：一,规模宏大,构思精巧是史诗结构的一大特色.二,用自然质朴的口语写成,使用了大量口头艺术的表现技巧,如夸张、烘托、比喻、固定修饰语和套语等.三,诗歌本身独特的韵律和源于神话传说的丰富的想象极大地增强了作品的感染力.2.古希腊三大悲剧诗人及其代表作：“悲剧之父”埃斯库罗斯，代表作《被缚的普罗米修斯》；“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯，代表作品《俄底浦斯王》；“舞台上的哲学家”欧里庇得斯，主要作品《特洛亚妇女》和《美狄亚》。3.名词解释.命运悲剧：古代希腊悲剧的专称。起源于古希腊的酒神祭奠，由酒神颂演变而来。其悲剧形式是逐步发展完善的。约在公元前534年左右，悲剧诗人忒斯必死首先把一个演员因引进了酒神颂，以后经过埃斯库罗斯和索福库罗斯的不断丰富创造，才使悲剧艺术逐渐发展成熟。4.古希腊神话：赫西俄德《神谱》，维吉尔《埃涅阿斯纪》，奥维德《变形记》5.中世纪文学：教会文学，民谣和史诗，骑士文学（普罗旺斯）（抒情诗，叙事诗）破晓歌,城市文学教会文学：又称僧侣文学。欧洲中世纪占统治地位的文学。由教士，修士写出的文学作品，采用拉丁文，希腊文和教会斯拉夫文。教会文学大多取材于圣经，写上帝万能，圣母奇迹，信徒苦修等，目的是宣传基督教教义，宣传神的权威、禁欲主义和未来思想，教会文学的主要体裁有基督教故事、圣徒传说、祈祷文、赞美诗、宗教剧等，在艺术上，一般采用梦幻形式及象征寓意的手法。英雄史诗与谣曲：英雄史诗产生于8-12世纪，由人民集体创作。主要反映重大的历史事件，歌颂杰出英雄的事迹，表现主人公的忠君爱国和笃信宗教的高尚品质。五大英雄史诗：英国《贝奥武甫》、法国《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、俄国《伊戈尔远征记》及德国《尼伯龙根之歌》。谣曲是一种故事性的诗歌，它是在民间口头文学的基础上发展而来，主要描写生活的悲剧或历史题材为主，也包括神话传说，还有一部分反映农民与封建主的斗争。在艺术上，这些作品大多风格雄浑壮伟，情节曲折生动，语言朴实自然，具有浓厚的生活气息和现实主义色彩。骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。城市文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的《列那孤的故事》，通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。6.但丁《神曲》思想内容，艺术特色思想内容：①《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。②《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活，而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。③是中世纪文化的总结，是人文主义思想的最初的萌芽。简述《神曲》的主题思想。《神曲》写的是诗人神游地狱、炼狱、天堂三界的故事，但通篇充满了象征的寓意。黑暗的森林象征意大利的社会现实；豹、狼、狮象征当时阻碍社会前进的邪恶势力；森林迷路象征人类的迷惘；维吉尔象征理性；贝雅特丽齐象征信仰。但丁通过这些具有象征意义的人物表现了作品的主题思想：意大利和人类只有在理性的指引下，经过各种苦难的考验，涤除各种罪恶，在道德上得到净化，再经过信仰的引导，才能走出迷惘，达到至善至美的崇高境界，从而得到永恒的幸福。艺术特色：神曲》是典型的中世纪艺术的代表,在艺术上它宣告了旧时代的终结和新时代的开端,为文艺复兴的到来开辟了一条正确的道路.①梦幻与现实的交融.《神曲》虽以梦幻文学的形式描写了诗人的灵魂在理性和爱的指引下幻游三界达到至善境界的经历,有很浓厚的宗教幻想色彩,但作品同时也反映了当时尖锐复杂的党派斗争,反映了教皇和统治者对人民的残酷剥削和压迫.这种梦幻与现实的交融,也反映了作者对基督教文化和世俗文化的积极态度,体现了新文化的发展趋势.②工整与协调的结构.《神曲》分为3部,每部33歌,加“序曲”共100歌.各部篇章基本相等.长诗采用连锁押韵式衔接,每部诗的结尾均以“群星”一词作结.作品在整体上工整而协调,如“地狱”是痛苦和绝望的境界,所以它的色调阴暗,浓淡不匀,自然景象也仅作为刑场的陪衬；“炼狱”是苦修和希望的境界,色调则柔和爽目,自然景色也明朗可观；“天堂”为幸福的境界,色调绚烂明丽.③象征、寓意梦幻的手法.《神曲》从头到尾充满象征和寓意.森林、狮、豹、狼被称为《神曲》的四大象征.维吉尔代表知识和理性,贝亚特丽奇是爱和信仰的化身,他们象征着人的生活要有知识和爱的指引；三界三行是“人类精神”由罪恶到净化直至幸福的必然过程.“地狱”象征黑暗社会,“天堂”为理想境界,“炼狱”是人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程.作品中的许多人物也有寓意.比如诗中的尤里西斯在汹涌的大海上西行,表现出不折不挠的精神,集中体现了作者思想和行动上的追求.④《神曲》运用意大利民族语言写成,并采用了意大利的民歌形式.这就打破了正统的用拉丁文写作的惯例,使作品从内容到形式都具有民族特色.7.为什么评价但丁中世纪最后一位诗人，同时也是新世纪最初一位诗人？这是恩格斯对但丁创作具有跨时代意义的肯定。这可以从《神曲》思想内容和艺术特色上的两重性来论述。一、思想内容上的两重性.（1）作为中世纪文学的产物,但丁的《神曲》的具有宗教性.①《神曲》在构思上具有宗教性.②《神曲》受中世纪宗教神秘观念的影响.（2）《神曲》又具有人文主义思想的因素,透露出文艺复兴的曙光.二、《神曲》在艺术形式上的两重性.《神曲》在艺术上既有中世纪文学的一般特征,也表现出新文学的特征.①诗歌运用了中世纪宗教文学常用的梦幻故事的写法,却取材于现实.②用自己的语言来叙述特定的处境和心情,塑造出生动具体的富有立体感的形象.③诗人的爱憎使作品具有浓厚的主观抒情色彩.④诗篇不用当时一般文学作品通用的拉丁文而用意大利民族语言写成,这对意大利文学语言以及民族语言的形成和发展都起到过重大的作用,同时也体现出诗人的爱国情怀.8.堂吉诃德人物形象分析一、堂吉诃德是一个脱离现实、耽于幻想、行动盲目的这样一个人。他因读骑士小说入了迷而想入非非，丧失了基本的理性。他把骑士小说的描写当成现实生活，无视已经发生了变化的时代二、堂吉诃德是一个纯粹的理想主义者。他痛恨专制残暴，同情被压迫的劳苦大众，向往自由，把保护人的正当权利与尊严，锄强扶弱，清除人世间的不平作为自己的人生理想。或许这就是他那理想化的骑士道，但他对此是如此的迷恋和执着，如此的不可思议，已完全变成偏执三、堂吉诃德是一个永不妥协的斗士，他为实现理想而奋不顾身的精神令我们折服。堂吉诃德敢于为主持正义、清除罪恶而忘我斗争，不管碰到什么样的敌人，他都毫不怯懦，永不退缩。他把磨坊的风车当作巨人，毫不犹豫地挺枪拍马冲过去。总结以上几点分析，我们可以看到堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。他身上既有滑稽可笑的特点，又有严肃认真的思考;既荒谬绝伦，又崇高伟大;既有喜剧性，又有悲剧性，是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象。堂吉诃德敢用自己的行动、甚至生命来捍卫道德、正义和信仰，即使大多数情况下都以失败而告终，但他这种不屈不挠、勇于自我牺牲的精神，实在是足可令人敬佩的。9.哈姆雷特人物形象分析哈姆雷特是一个处于理想和现实矛盾中的人文主义者形象。他本来将父亲看成理想的化身，将母亲看成爱的化身，是乐观的王子。可是严酷的现实，击碎了他昔日的梦幻，梦幻的破灭意味着他的人文主义理想信念的破灭。如剧本一开头哈姆雷特就面对父死母嫁的晴天霹雳，他一方面激愤地诅咒这个“冷酷的人间”，一方面又深入地思考与研究生活在其间的人，他对世界的看法有了根本改变。生与死，梦幻与现实，压迫与反抗，情与仇，爱与恨，这些充满人文色彩的话题借助独白得到充分体现。哈姆雷特有崇高的理想，对人类与世界有新颖的看法。目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于内向，过于审慎，加上势单力薄的处境，造成行动上的延宕。他的性格决定了他的悲剧命运。故此造成他的性格优柔寡断，忧郁多疑。谨慎有谋略。机智、果敢、勇敢与软弱、妥协、鲁莽交织，同时哈姆莱特善于思考的特征也暴露了他优柔寡断、生性软弱、过于谨慎而不善于行动的特点，可以说他的性格注定了他悲剧的下场。10.名词解释：古典主义文学（时间，特色，代表作家，代表作品，影响）古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。它形成和繁荣于法国。古典主义文学的思想特征是：①受到王权的直接干预,在政治思想上主张国家统一,反对封建割据,②宣扬理性,要求克制个人情欲.③尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落,同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理.④古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材,继承了古希腊悲剧的传统古典主义文学的艺术特征是：①从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材.②有一套严格的艺术规范和标准.例如戏剧创作要遵守“三一律”,即情节、时间、地点必须保持“整一”.③主张语言准确、精练、华丽、典雅,表现出较多的宫廷趣味④人物塑造类型化古典主义文学发展到后期，暴露出明显的局限性，引发了一场“古今之争”，这是对古典主义的清规戒律发起的一次挑战。代表人及作品：法莫里哀《伪君子》布瓦洛《诗的艺术》高乃依《熙德》拉辛《安德洛玛克》11.三一律三一律是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国新古典主义戏剧家确定和推行。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，即24小时，必须只有一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”优点：剧情集中，紧凑。缺点：人物类型化，千篇一律，千人一面。这是古典主义戏剧创作的原则。12.悲剧代表：高乃依《熙德》拉辛《安德洛玛克》13.喜剧代表：莫里哀《伪君子》莫里哀的喜剧在种类和样式上都比较多样化。他的喜剧含有闹剧成分，在风趣、粗犷之中表现出严肃的态度。他主张作品要自然、合理，强调以社会效果进行评价。他的作品开古典主义喜剧之先河，极大影响了喜剧乃至整个戏剧界的发展。14.英国.弥尔顿《失乐园》弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》：，叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规，被上帝逐出乐园的故事，诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象，诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情。约翰·弥尔顿是英国文学史上最伟大的六大诗人之一。弥尔顿是清教徒文学的代表，他的一生都在为资产阶级民主运动而奋斗，代表作《失乐园》与荷马的《荷马史诗》、阿利盖利·但丁的《神曲》并称为西方三大诗歌。15.英国：长篇小说：18世纪英国现实主义小说的重要代表作家是笛福、斯威夫特和菲尔丁，此外还有理查生等。笛福的代表作《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。16.笛福，分析鲁宾逊的人物形象鲁滨孙是西方文化中具有高度概括性和象征意义的现代人形象，他身上凝聚了新兴资产者的典型特征。其冒险、实干精神。对财富的占有欲和殖民主义思想均体现出鲜明的时代印记。这部小说的主要价值就在于鲁滨孙的富有时代特征的典型性格，小说长盛不衰的重要原因在于主题的普遍性。小说表达了18世纪英国的乐观