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欧美文学史讲授：上官秋实十八世纪文学第一节概述一、历史文化背景社会状况英国工业革命18世纪60年代法国资产阶级大革命1789年思想观念自然科学十八世纪文学二、18世纪的欧洲文学•古典主义文学•启蒙文学•感伤文学•哥特式小说十八世纪文学二、启蒙文学（一）启蒙运动（TheEnlightenment）“启蒙”——照亮、启迪1、性质文艺复兴之后的又一次思想解放运动。2、目的用近代哲学、科学和文艺的思想光辉去照亮人们的头脑，启迪人们的思想，扫除封建观念和宗教迷信，恢复理性的权威。十八世纪文学3、核心观念——“理性”“理性不再是先于经验、揭示了事物的绝对本质的‘天赋观念’的总和。现在，人们把理性看作是一种后天获得物而不是遗产。它不是一座精神宝库，把真理像银币一样窖藏起来，而是一种引导我们去发现真理、建立真理和确定真理的独创性的理智力量。”——卡西尔十八世纪文学•“理性”观念的体现：1、反对封建专制制度；2、反对等级观念，宣扬自由、平等、博爱和“天赋人权”；3、主张保护私有财产；4、主张信仰自由和宗教宽容。十八世纪文学（二）启蒙文学的特点：1、鲜明的政治倾向和民主性；2、作品的主人公多为普通百姓；3、新的文学形式哲理小说、书信体小说、对话体小说、教育小说、正剧等；4、讽刺和说理成为常用的创作手法。十八世纪文学（三）启蒙文学在欧洲法国孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭英国笛福、斯威夫特、理查生、菲尔丁德国莱辛、歌德、席勒十八世纪文学三、感伤主义文学18世纪后期、英国代表作家：斯泰恩、哥尔德斯密斯特点：夸大感情的作用，细致描写人物的心情和不幸遭遇，以引起读者的同情和共鸣。作品往往充满失望的情调。有些感伤主义作家的作品表现出人道主义思想。体裁：哀歌、旅行记和书信体小说十八世纪文学斯特恩（LaurenceSterne,1713－1768）《商第传》(1759-1767)ThelifeandopinionsofTristramShandy《感伤的旅行》(1768)ASentimentalJourney十八世纪文学第二节法国文学“启蒙时代”孟德斯鸠早期代表伏尔泰狄德罗后期代表卢梭十八世纪文学一、孟德斯鸠(1689-1755)《波斯人信札》(1721)郁斯贝克、黎伽1709--1720《论法的精神》(1748)政体三分三权分立十八世纪文学二、伏尔泰(Voltairc,1694-1778)“伏尔泰时代”“费尔奈教长”《哲学通迅》(1734)十八世纪文学(一)创作戏剧《俄狄浦斯王》（1718）《扎伊尔》(1732)《中国孤儿》(1755)哲理小说《查第格》(1752)《老实人》(1759)《天真汉》(1767)十八世纪文学《老实人》老实人邦葛罗斯居内贡小姐“要紧的还是种我们的园子”德勒兹：“《老实人》是一部伟大的作品。从莱布尼兹到伏尔泰，这是思想史上一个根本的时刻。伏尔泰，这就是启蒙时代，确切地说，就是光明的制度，物质的生活、理性的制度，即使莱布尼兹为新时代做了准备，但启蒙与巴罗克制度是完全不同的：神学之理彻底崩溃了，一变而为纯粹的人类之理”。十八世纪文学三、狄德罗(1713-1784)思想家、作家、戏剧理论家和艺术评论家十八世纪文学《百科全书》全名《各种科学、艺术和技艺的根据理性而制定的词典》。它囊括了当时人类所掌握的全部知识，代表了18世纪自然科学和人文科学的最高学术水平。全面生动地描绘出启蒙时代的风貌，详细深入地介绍了启蒙运动成果，是启蒙思想家留给后人的一份丰厚的文化知识遗产。“百科全书派”是法国18世纪启蒙作家的代名词。因为他们全部参加了狄德罗主编的《百科全书》而得名。十八世纪文学百科全书派群像十八世纪文学•戏剧：《私生子》(1757)、《家长》(1758)《关于私生子的谈话》(1757)《论戏剧诗》(1758)提出写“真实”的戏剧原则十八世纪文学•小说《修女》(1760，1796)《拉摩的侄儿》(1762，1823)《定命论者雅克和他的主人》(1773,1796)十八世纪文学四、让-雅克·卢梭(1712-1778)《论科学和艺术》(1749)《论人类不平等的起源和基础》（1755）《社会契约论》(1762)《新爱洛依斯》(1761)《爱弥尔》(1762)《忏悔录》(1765-1770)十八世纪文学•《新爱洛依丝》书信体小说163封信朱丽、圣·普乐、德·沃尔玛情感描写、景致描写“在丰富多彩的景物面前，我不断地回到我的内心，我到处把你带在身边，和你在一起，我所走过的路没有一步不是我们一块儿走的。我所看见的景色没有一处不是和你一块儿欣赏的……有时候，我坐在你身旁，把周围的风景指给你看，有时候，我躺在你脚下，陶醉于那些更值得多情善感的人流连不舍的景色。”十八世纪文学•《忏悔录》自辩性质“人的标本”“我现在要做一项既无先例、将来也不会有人仿效的艰巨工作。我要把一个人的真实面目赤裸裸地揭露在世人面前。这个人就是我……不管末日审判的号角什么时候吹响，我都敢拿着这本书直到至高无上的审判者面前，果敢地大声说：‘请看！这就是我所做过的，这就是我所想过的，我当时就是这样的人……。让他们每一个人在您的宝座前面，同样真诚地披露自己的，看有谁敢于对您说：我比这个人更好！’”十八世纪文学正剧：集悲、喜剧的特征为一体现实人物现代的题材自由的散文体真实的服装、背景箱式舞台十八世纪文学五、博马舍(1732－1799)《试论严肃的戏剧种类》(1767)“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》(1772）《费加罗的婚姻》（1778）《有罪的母亲》（1792）十八世纪文学十八世纪文学第三节英国文学一、笛福(DanielDefoe,1660？－1731)《鲁滨孙飘流记》(1719）《摩尔·弗兰德斯》(1722)《杰克上校》(1722)《罗克萨娜》(1724)十八世纪文学•《鲁滨孙飘流记》伊恩·瓦特《小说的兴起》“经济个人主义”“清教个人主义”“绝对的个人自由”十八世纪文学•笛福小说的艺术特点：1、单线式结构2、白描手法为主3、第一人称叙事十八世纪文学二、斯威夫特（JonathanSwift,1667－1745）《格列佛游记》Gulliver’stravels（1726）十八世纪文学•《格列佛游记》Ⅰ小人国之旅Ⅱ布罗卜丁奈格游记Ⅲ勒皮他、巴尔尼巴比、格拉奈格、格勒大锥、日本游记Ⅳ慧骃国游记流浪汉小说讽刺手法十八世纪文学三、理查生（SamuelRichardson,1689－1761)《帕美拉》(Pamela,1740-1741)《克拉丽莎》(Clarissa,1747-1748)十八世纪文学•理查生的贡献：1、首创了书信体形式的小说；2、把家庭生活(女性婚姻问题)引入小说；3、细致的心理描写十八世纪文学四、菲尔丁(HenryFielding,1707－1754)《莎美拉》(1741)《约瑟夫·安德鲁斯传》(1742)《大伟人江奈生·魏尔德传》(1743)《弃儿汤姆·琼斯的历史》(1749)十八世纪文学•《弃儿汤姆·琼斯的历史》TheHistoryofTomJones,AFoundling汤姆奥尔华绥布立非苏菲亚魏斯顿十八世纪文学•“散文体的滑稽史诗”1、模仿史诗结构；2、吸收多种散文叙述成分。冒险小说、流浪汉小说、家庭小说等等十八世纪文学五、哥特式小说哥特（Gothic）“人类最古老、最强烈的情感是恐惧”华尔浦尔《奥特兰托城堡》拉德克里弗夫人《尤道弗的神秘事迹》马修·格雷戈里·刘易斯《僧人》十八世纪文学第四节德国文学一、分期1、启蒙运动的兴起时期—30年代到60年代高特舍特和莱辛2、“狂飙突进”运动时期—70年代到80年代中期赫尔德、歌德和席勒；3、“古典文学”时期—90年代到19世纪初期歌德和席勒(1795-1805)十八世纪文学二、早期启蒙运动文学以40年代为界分前、后两个阶段前期代表高特舍特(1700-1766)提倡“理性”和寓教于乐，效法法国古典主义，主张以高乃依、拉辛为榜样后期代表莱辛十八世纪文学•高特荷德·埃夫拉姆·莱辛（G.E.Lessing,1729－1781）《拉奥孔》1766《汉堡剧评》1769《明娜·封·巴尔赫姆》1767《爱密丽亚·迦绿蒂》1772《智者纳旦》1779十八世纪文学海涅《论浪漫派》：莱辛是文坛上的阿米尼乌斯(德国古代民族英雄，曾经率军大败罗马人)，他把我们的戏剧从民族统治下解放出来。他向我们指出，法国戏剧本身是希腊戏剧的摹仿，而那些摹仿法国戏剧的剧本就更空洞无物，索然寡味，荒唐可笑了。莱辛不仅通过批评文章，还通过自己的文艺创作成为现代德国独创文学的奠基人。十八世纪文学•《拉奥孔，或论画与诗的界限》(1766)维吉尔《埃涅阿斯纪》拉奥孔群像“画是一种无声的诗，诗是一种有声的画”十八世纪文学•《汉堡剧评》(1769)1767-1768汉堡民族剧院104篇1、“真实”是戏剧的首要因素；2、行动的统一高于时间、地点的统一；3、提倡使用单纯自然朴素的现代语言；4、作家的模仿要着眼于事物的本质方面，要自觉地反映现实生活中的本质现象，要从一个人生活的具体环境出发塑造人物。意义：奠定了德国现实主义戏剧的理论基础。十八世纪文学•喜剧《明娜·冯·巴尔赫姆》1767台尔赫姆明娜·封·巴尔赫姆•悲剧《萨拉·萨姆逊小姐》1755《爱米丽亚·迦洛蒂》1772公爵爱密米亚奥多雅多十八世纪文学三、狂飙突进运动狂飙突进运动发生于18世纪70年代至80年代中期，它是德国启蒙运动的进一步发展，是一次全德性质的文学运动。“狂飙突进”(StormandStress)一词来源于当时德国作家克林格尔的一部同名剧本，因为恰当地反映了这一运动的性质及气势而被采用命名。十八世纪文学•运动的中心：斯特拉斯堡•标志：1770年歌德与赫尔德在斯特拉斯堡的会面•成员：赫尔德、歌德、席勒、克林格尔、伦茨、瓦格纳等十八世纪文学☆狂飙突进运动的基本精神：1、崇尚自然。2、崇尚天才。3、崇尚感情。4、崇尚民间文学，崇尚民族风格。赫尔德《关于莪相和古代民族歌谣的通讯》(1773):“一个民族越不开化，也就是越有生气，越无拘束，如果它有诗歌，那么它的诗歌就必然会越粗野、越生动、越自由、越有直感、越充满抒情意味”。十八世纪文学•赫尔德(JohannGottfriedHerder，1744-1803)狂飙突进运动的精神领袖《论语言的起源》(1772)《莎士比亚》(1773)《诗歌中各族人民的声音》(1778)十八世纪文学•狂飙突进时期的文学歌德《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》(1773)《少年维特之烦恼》(1774)《普罗米修斯》(1774)席勒《强盗》(1781)《阴谋与爱情》(1782)十八世纪文学三、德国“古典文学”艺术观：温克尔曼“高贵的单纯和静穆的伟大”特点：理性与感性的统一内容与形式：培养完整统一的人浮士德、威廉·麦斯特“和谐”的形式与纯洁的语言十八世纪文学•德国“古典文学”时期是以1794年到1805年歌德与席勒合作的十年为标志的，这也标志了德国民族文学的最后形成。十八世纪文学四、席勒（J·C·F·Schiller,1759－1805）十八世纪文学•《强盗》(1780)“药治不了的，要用铁；铁治不了的，要用火。”——希波克拉特斯穆尔伯爵卡尔弗朗茨阿玛丽亚十八世纪文学•《阴谋与爱情》(1783)斐迪南露伊斯瓦尔特米勒伍尔夫恩格斯：“德国第一部有政治倾向的戏剧”十八世纪文学•《堂·卡洛斯》(1787)标志席勒从狂飙突进运动转向“古典文学”的创作•《审美教育书简》(1795)•《论素朴的诗和感伤的诗》(1796)•《华伦斯坦》三部曲(1799)•《奥尔良姑娘》(1801)•《威廉·退尔》(1804)十八世纪文学五、歌德(JohannWolfgangGoethe，1749-1832)十八世纪文学(一)、生平“在我的心中啊，盘踞着两种精神，这一个想和那一个离分!一个沉溺在强烈的爱欲当中，以官能紧贴凡尘；一个则强要脱离尘世，飞向崇高的先人的灵境。哦，如果空中真有精灵，上天入地纵横飞行，就请从祥云瑞霭中降临，引我向那新鲜而绚烂的生命！”——《浮士德》十八世纪文学(二)创作•“狂飙突进”时期剧本《铁手骑士葛兹·冯·伯里欣