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一、选择题1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？BA古罗马B古希腊C古埃及D古印度2.西方音乐的历史痕迹可见于：DA考古挖掘的乐器与乐谱残片B陶器、浮雕上的音乐图像C古代文献记载D以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？BA宙斯B阿波罗C缪斯D雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：CA阿夫洛斯管B潘笛C里拉琴D竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：AA阿夫洛斯管B管风琴C基萨拉琴D鼓和钹6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：DA颂歌B抒情诗C史诗D赞美诗7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：DA荷马B萨福C埃斯库罗斯D欧里庇得斯8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：BA毕达哥拉斯B亚里斯多塞诺斯C柏拉图D苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是：DA军乐较发达B追求气势和排场C是身份地位的象征D以上三点均是11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：BA公元313年B公元476年C公元800年D公元1054年12.中世纪音乐的盛期是指：BA5-10世纪B11-13世纪C14世纪D16世纪13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：AA安布罗斯圣咏B高卢圣咏C贝内文托圣咏D老罗马圣咏14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？DA不列颠B法国C意大利D西班牙和葡萄牙15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：DA吟诵式B花唱式C纽姆式D音节式16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：BA应答歌唱B交替歌唱C齐唱D独唱20.常规弥撒配乐的第一首经文是：DA荣耀经B信经C圣哉经D慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：BA附加段B继叙咏C教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？DA柏辽兹《幻想交响曲》B李斯特《死之舞》C圣桑《骷髅之舞》D以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：CA道德剧B奇迹剧C神秘剧24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？AA希德嘉B萨福C莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做；CA迪斯康特B附加段C奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：BA上方五度B下方五度C平行八度27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的？AA莱奥南B佩罗坦C希德嘉28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：CA莱奥南B邓斯泰布尔C佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是：BA孔杜克图斯B克劳苏拉C奥尔加农30.13世纪的经文歌多为几个声部？AA三个B两个C五个31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：AA圭多B波埃修斯C格拉瑞安32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：AA天乐B人乐C器乐33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：BA字母谱B纽姆谱C四线谱34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：CA莱奥南B佩罗坦C圭多·达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：BA波埃修斯B圭多·达雷佐C弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？AA六个B七个37.辨别教会调式的最重要的音符是：AA吟诵音B结束音C伪音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：BA下方五度B上方五度C下方三度39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：BA伊奥尼亚B爱奥利亚C混合里底亚40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：AA三分法B二分法C三分与二分兼有41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：CA采用世俗题材B歌词用韵文C以新创作的旋律为基础42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：BA戈利亚德B埃斯坦比耶C克劳苏拉43.法国南部的游吟诗人也称作：AA特罗巴多B特罗威尔C恋诗歌手44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：CA瓦尔特B汉斯·萨克斯C文塔多恩45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：AA.AABB.ABAC.ABC46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？BA穆里斯B维特里C马绍47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：BA经文歌B弥撒曲C赞美诗48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：BA兰迪尼B马绍C弗朗科49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？CA维勒莱B叙事歌C牧歌D回旋歌50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：DA牧歌B巴拉塔C猎歌D含以上三种51．文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区？BA法国B意大利C英国52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？CA拉斐尔B彼特拉克C歌德D米开朗基罗53.福布尔东的风格特点是：DA音响丰满B主调和声风格C多用三六度音程D以上三点均是54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：AA邓斯泰布尔B兰迪尼C班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是：BA马绍B杜费C奥克冈56.《最近玫瑰开放》的体裁是：CA弥撒曲B法语尚松C等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”？CA伊萨克B拉索C若斯坎58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？CA若斯坎B奥克冈C雅内坎D奥布雷赫特59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？BA面色苍白B武装的人C罗班爱我60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：CA定旋律弥撒曲B格言主题弥撒曲C模拟弥撒曲61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？BA牧歌B尚松C比良西科62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？DA若斯坎B彼特拉克C维拉尔特D雅内坎63.意大利牧歌的风格特点是：DA诗词高雅B重视对情感的表达C多为通谱体D以上三点均是64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？BA费斯塔B罗勒C阿卡德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？AA马伦齐奥B维拉尔特C维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？CA蒙特威尔第BA.加布里埃利C杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？AA英国牧歌B意大利牧歌C德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？DA托马斯·莫利B奥克冈C雅内坎D约翰·道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：CA管风琴B维奥尔琴C琉特琴70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？DA托卡塔B幻想曲C前奏曲D以上三种均是71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？CA经文歌B弥撒曲C众赞歌D奥尔加农72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：AA马丁·路德B加尔文C约翰·瓦尔特D伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：CA若斯坎B维拉尔特C帕莱斯特里纳D塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：BA威尼斯乐派B罗马乐派C法-弗兰德乐派D勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：AA拉索B扎利诺C维尔特D马丁·路德76.以下哪部作品不属于拉索？BA《回声》B《白天鹅的死亡之歌》C《我亲爱的夫人》77.以下哪位作曲家不属于英国？DA约翰·塔弗纳B托马斯·塔利斯C威廉·伯德D约翰·瓦尔特78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？BA16个B40个C8个79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：BA圣彼得大教堂B圣马可大教堂C圣母百花大教堂80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：DA扎利诺B马伦齐奥C拉索D乔瓦尼·加布里埃利81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。CA.形状不规则的珊瑚B.形状不规则的项链C.形状不规则的珍珠D.形状不规则的钻石82.“巴罗克”一词在艺术领域最初含有贬义，但是不包括__________。DA.夸张的B.激情的C.过度装饰的D．完美的83.西方音乐史一般将巴罗克时期确定为___________前后。DA．1600—1700年B.1600—1800年C.1650—1800年D.1600—1750年84.意大利早期歌剧的诞生地是_________。CA.罗马B.博洛尼亚C.佛罗伦萨D.威尼斯85.以下不属于西方早期歌剧源流的是____________。DA.古希腊戏剧B.幕间剧C.宗教剧D.滑稽剧86.西方音乐史上仅有部分手稿页保存至今的第一部歌剧是__________。CA.《达芙妮》B.《尤里迪茜》C.《奥菲欧》D.《普罗米修斯》87.克劳迪奥·蒙特威尔第出生于意大利的___________。BA.威尼斯B.克里蒙纳C.博洛尼亚D.热那亚88.歌剧《奥菲欧》中的男主人公擅长_________。CA.狩猎B.演讲C.歌唱D.长跑89.尤里迪茜是被________伤害致死的。AA.蛇B.狼C.奥菲欧D.冥王90.早期歌剧在罗马的发展，出现了__________和宣叙调的明确划分。CA.咏叙调B.念唱C.咏叹调D.道白91.意大利的第一所面向公众的歌剧院出现在__________。BA.佛罗伦萨B.威尼斯C.米兰D.都灵92.在早期歌剧领域，成人阶段继续保持女性音域和音色的男性歌唱者，被称为_____。CA.童声歌手B.假声歌手C.阉人歌手D.高音歌手93.以下专门为独奏键盘乐器创作的带有即兴性的音乐体裁是___________。BA.赋格B.利切卡尔C.托卡塔D.奏鸣曲94.将不同风格舞曲串联起来的器乐音乐体裁是___________。DA.赋格B.前奏曲C.奏鸣曲D.组曲95.17世纪巴罗克早期，“奏鸣曲”一词泛指___________。CA.键盘音乐B.声乐音乐C.器乐音乐D.室内乐96.“清唱剧”（oratorio）一词的最初含义是指___无_________。CA.宗教剧B.小祈祷厅C.幕间剧D.告解室97.西方音乐史上被公认为第一部清唱剧的作品是卡瓦里埃利的___________。AA.《关于灵魂与肉体的戏剧》B.《参孙》C.《麦克白》D.《耶夫塔》98.清唱剧在声乐表演方面特别注重___________的作用。CA.咏叹调B.宣叙调C.叙事者D.合唱99.14世纪出现以齐唱形式集体咏唱耶稣受难的体裁被称为___________。CA.叙事清唱剧B.宗教剧C.素歌受难乐D.复调受难乐100.17世纪后半叶，受难乐逐步发展成为带有__________的大型声乐体裁。BA.文学性B.戏剧性C.仪式性D.史诗性101.J.S.巴赫创作的最为著名的受难乐作品是___________。CA.《基督在橄榄山》B.《马太受难乐》C.《玛利亚》D.《十字架上的耶稣》102.在康塔塔的早期发展中，___________成为这一体裁的策源。A.佛罗伦萨B.威尼斯C.罗马D.维也纳103.将康塔塔的基本形式予以确定的代表作曲家是_____________。BA.卡瓦里埃利B.J.S.巴赫C.亚历山大·斯卡拉蒂D.朱利奥·卡契尼104.以下属于J.S.巴赫创作的康塔塔作品是____________。DA.《悼念约瑟夫皇帝康塔塔》B.《博伊伦之歌》C.《伯沙撒王的宴会》D.《咖啡康塔塔》105.巴罗克早期的“奏鸣曲”分为两类，分别是_____________。BA.室内奏鸣曲和露天奏鸣曲B.教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲C.重奏奏鸣曲和独奏奏鸣曲D.弦乐奏鸣曲和键盘乐奏鸣曲106.意大利作曲家_____________对三重奏鸣曲的早期发展做出杰出贡献。BA.阿尔康格罗·科雷利B.安东尼奥·维瓦尔第C.朱塞佩·托雷利D.亚历山大·斯特拉戴拉107.三重奏鸣曲通常在演出时包括_________位演奏员。DA.1B.2C.3D.4108.西方音乐史上较早出现的大型键盘乐器是_____________。CA.羽管键琴B.楔槌键琴C.管风琴D.维吉那琴109.巴洛克时期演奏通奏低音的代表性键盘乐器是_____________。A.羽管键琴B.楔槌键琴AC.维吉那琴D.琉特琴110.键盘乐组曲包括多个源于_______伴奏的分曲，并且按照相对固定的次序演奏。CA.声乐B.戏剧C.舞蹈D.朗诵111.意大利作曲家阿尔康格罗·科雷利在协奏曲领域开创了____________。AA.大协奏曲B.全奏协奏曲C.独奏协奏曲D.古典协奏曲112.朱塞佩·托雷利初步确立了包括_________个