大师作品分析-赖特流水别墅

岩石中怒放的绝世之花大师作品分析之弗兰克.劳埃德.赖特小组成员：佟欣馨王依臻李逸超目录建筑师背景小结关于流水别墅视频欣赏建筑分析大师作品分析赖特建筑理念美丽的建筑不只局限于精确它们是真正的有机体，是心灵的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。——赖特赖特生平简介大师作品分析弗兰克·劳埃德·赖特1867（1869）年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特。青年时在在威斯康星大学攻读土木工程。1887年前往芝加哥寻找工作。在芝加哥建筑界深受建筑师D.阿特勒（Adler）和L.沙利文的影响。1892年开始独立执业，1903年在布法罗市建成拉金行政办公楼，极大地改变了办公塔楼的外观形式和社会环境；1904年在芝加哥郊区的橡树园建成统一教堂，标志着对神圣空间的构思同样发生根本变化；1909年在芝加哥市建成罗比住宅，创建美国“草原式住宅”之风。1920年之后美国保守主义复兴，被欧洲极左的现代派质疑，建筑事业低迷，，依靠学徒拯救自己奢华的生活方式，1931年被芝加哥博览会、现代建筑国际展拒之门外，在美国建筑界地位岌岌可危，收到多方质疑。以下引用赖特于1932年写给阻挠其参加现代艺术博物馆展览负责人菲利普.约翰的信件：“从建筑角度上讲，我发现自己目前是个孤魂野鬼。如果我坚持工作五年，我就会重新有个家了，对此我有十足的把握。”1937年流水别墅完工。直至1959年，赖特以91岁的高龄去世，他已盖成了四百多座建筑，在建筑史上，他的事业无人能够望其项背。大师作品分析大师作品分析布法罗市拉金行政办公楼现已拆毁大师作品分析统一教堂（联合教堂）大师作品分析约翰.拉塞尔.波普美国国家美术馆卡斯.吉尔伯特美国最高法院大师作品分析工业时代下的产物欧洲现代派代表——勒.柯布西耶萨伏伊别墅模仿自然又高于自然美国式现代主义——赖特流水别墅草原式住宅赖特吸收美国传统文化，创立了属于美国的草原式住宅建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情。有机建筑有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特．这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的．同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。有机建筑对待建筑的其他问题，也有自己的见解。这个流派对待环境，主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内．大师作品分析大师作品分析把住宅及其他地段结合起来以空间作为建筑的本体强调所用材料的表现特性平面的逻辑性可塑性和连贯性语法或称组成整体时所有元素的一致性赖特有机建筑六项原则罗比住宅赖特的草原式住宅经典作品大师作品分析流水别墅年表别墅基本资料大师作品分析流水别墅年表1909EJ.考夫曼发现熊奔溪。1933EJ.考夫曼买下熊奔溪。1934考夫曼在12月18日委托赖特兴建流水别墅。1935赖特于7月里构思了流水别墅，9月22日画成图纸，10月在匹兹堡向考夫曼一家成交图纸。1936工程师警告考夫曼不要造流水别墅，但他继续与赖特合作，5月里施工图完成，六月开始施工，7月里沃尔特.霍尔当上了承建人。10月里，悬挑部分开始出现裂缝。1937《建筑论坛》杂志提议发表赖特的新作；比尔.赫德里奇在11月为流水别墅拍了照片；考夫曼一家在12月入住流水别墅。1938流水别墅分别在现代艺术博物馆、《建筑论坛》、《时代》、《生活》以及全球数百家报纸和期刊上亮相。1955EJ.考夫曼去世。1963小埃德加.考夫曼把流水别墅捐给了西宾州环境自然资源保护部。1997工程师检测出悬挑结构出了问题，用钢筋支撑流水别墅。2002用后张法预应力构件修复了悬挑部分。大师作品分析流水别墅基本资料流水别墅是房主人卡夫曼的度假别墅，1936年落成于美国宾西法尼亚州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中。流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山岩纹理相通,颇饶天趣。杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠，宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。赖特采用了与惯见的同形重复迥然不同的手法,给人以不稳定之感,使得深远的出挑更形奇险。阳台结构是一系列穿插覆盖的托盘，盘边栏板实为阳台底板的一部，向上弯折以加强刚度。上下盘间支以粗壮石垛，盘下有大梁，形成整体。看上去好象被悬崖峭壁牢牢钳住，其实梁下仍有混凝土墩支承。起居室悬挑部分约占进深三分之一，当时有人对此颇为担忧。业主曾加以测量，发现确有变移，即头年有些下沉，次年即回升，时间一久就习惯于这种现象了。流水别墅地面都是用乱石板铺置于红杉木地板之上，有空气层同钢筋混凝土楼板分开，以利保温和隔声。起居室层高不到2.5米，入口门厅最低处仅1.95米，天花中心的方形吸顶槽灯尺度却十分夸张。壁炉前保留一露头巨石，处身其间，感受到洞天山堂的气氛。推开室内船舱似的玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布。大师作品分析比尔.赫德里奇为流水别墅拍下的经典之作冬季的流水别墅大师作品分析故意做的低矮的天花板使流水别墅外轮廓倚在山坡之上粗糙的石墙洞穴般的空间环境大师作品分析起居室率先用到海绵垫和荧光灯槽石头地板（波茨维尔砂岩）和熊奔溪相配大师作品分析原则一把住宅和地段结合在一起流水别墅设计草图大师作品分析大师作品分析入口处与溪流相接大师作品分析大师作品分析大师作品分析结构分析形象分析功能分析光线分析大师作品分析交通分析大师作品分析体量分析材料分析大师作品分析流水别墅体现了赖特有机建筑的原则，由基本构图可以把其看成是若干矩形的组合，原则四平面的逻辑性原则六组成元素的一致性大师作品分析流水别墅可以抽象成几个长方体的覆叠、重合、穿插，避免了传统建筑中用墙体围合成方盒子建筑物的结构体系，用不相连的片墙独立的支撑起空间，并将其解放出来。正是由于这种空间体量上的关系使得流水别墅在体量关系上具有独特的美感原则二以空间作为建筑的本体大师作品分析由于混凝土具有很好的抗弯、抗压、抗剪等应力性使得赖特在设计流水别墅时使用了大量的混凝土来作为横墙支撑流水别墅奇特的构造。悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。大师作品分析流水别墅在材料的使用上也别出心裁，就地取材，大量选取当地强度高、硬度大、耐久性好的石材作为建筑材料。不仅增加的建筑的美感更使得别墅与自然环境融为一体，仿佛从岩石中生出般壮丽。原则三强调所用材料的表现特性大师作品分析现代材料混凝土的应用象征着现代建筑科技，而粗犷石材的运用又使得流水别墅与环境完美结合。建筑师充分利用混凝土的悬挑力将建筑外形向各个方向悬伸出来，用粗犷坚固的石材作为竖向支撑，使整个建筑充满力量。大师作品分析建筑师在建造流水别墅时对玻璃材料的运用也是一大特色。大量玻璃材料的使用使得人可以欣赏到窗外的美丽景色。配以其他材料和内部装饰使得建筑由内到外与环境形成一个有机的整体正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。地面开口凉廊游泳池阳台起居室厨房一层平面图大师作品分析格架格架：走廊：阳台：客人房：浴室：主卧室：更衣室书房二层平面图大师作品分析：阳台：书房三层平面图大师作品分析道路潜于山林间。桥为路，更为观景之平台。车道环建筑而设，使人的身心逐步进入环境，达到天人合一的境界。大师作品分析各结构构件的连接方式平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，另一面连接着自然的山体，感觉好像跟山体融在了一起楼板与石墙的连接采用插接的方式，形成灵活丰富，相互咬合的造型大师作品分析大胆的悬挑结构（钢混）成就了流水别墅的平台，但也增加了风险，构架一被撤走两层楼板的倾斜度就超过了应有的程度砌体结构的石柱良好的承受了压力，并且使建筑做到了与当地环境的融合，阐述着莱特有机建筑的观点建筑结构形式大师作品分析出挑的阳台为建筑带来了大量的阳光外部的光线和人工的光结合大师作品分析建筑内部的光线也给建筑的外观增色大师作品分析大师作品分析小结我其实不想理性的去分析流水别墅，应为他给我们的不仅仅是一座房子，更是大自然的一部分，而我当然应该保持着对“活着的生命”的尊敬。——王依臻我觉得通过流水别墅，我看到了一个真性情的建筑师。因为建筑，他有过辉煌、有过低谷、他也会自傲、虚荣，但就如流水别墅一样，他敢于把自己最真实的一面展示给世人。我想这大概也是上帝愿意将流水别墅赐予他的原因，在某种程度上，我认为是他的赤诚打动了流水别墅，也因此让美国多了一位不朽的现代主义建筑师。不管怎样说，我喜欢赖特这个人。——佟欣馨流水别墅其实早已不只是一座简单的别墅，，它更像是一座丰碑，屹立在建筑界的巅峰，具有划时代的意义，影响着无数后人。——李逸超大师作品分析参考文献《弗兰克·劳埃德·赖特》杰尔米尼著王忠英译《赖特论美国建筑》赖特著姜涌、李振涛译《流水别墅传》托克.富兰克林著林鹤译《流水别墅》斯托勒.埃兹拉著屠苏南译背景音乐：《远方的寂静》视频来源：凤凰网优酷网end