读《风声》后感心得3篇

读《风声》后感心得3篇从广义上说，《风》可以算是一部“推理小说”。本文是网友看完《风声》的心得。欢迎下载学习。读《风声》后感心得一：熟悉推理小说发展脉络的朋友会知道，在这一文体创作发展的早期阶段，作者们往往对于“公平的智力角逐”充满了近乎于偏执的兴趣。像是美国推理小说先驱S.S.范达因的某部经典作品，侦探为了追逐推理结构上的完整，不惜让连环命案的凶手直到完成他的最后一桩罪行，侦探才开始阐释他的“完美推理”。这样的安排，充分诠释了“华丽游戏”的真谛，却多少有些反现实的意味。当然这种状况并没有持续太久。“取消现实性”的作品，终究会让大众反感，毕竟在“智识上的完美”与“真相”之间，总有段距离，名叫现实，而读不到现实的作品，终究是奢侈的消遣——越是奢侈，便越容易变得单调。从广义上看，《风声》可以算作是一部“类推理小说”。它的核心是一个谜团——谁是“老鬼”，而“嫌疑人”的数量是固定的——“吴金李顾四”。更重要的，是故事的场景，被限定在一座封闭的旧楼里，显然又是对推理小说中经典模式“暴风雪山庄”的沿袭——我们总是很难割舍对这样的故事设定的迷恋，毕竟人物很少、场景固定，可以省去很多麻烦;更重要的是这样的设定让人很有“安全感”——读者不必担心作者“使坏”，到故事的结尾拽来一个路人甲做“老鬼”。麦家是个有着扎实的叙事功底的作家，他的大多数故事都颇具可读性。但这并不意味着他是个“老实的”讲故事的人——他也会在故事结构上下些功夫，而这样做的目的，恰恰与传统推理小说的文本目的相左。《风声》的故事分为三部，而每一部都是建立在之前一部的“破绽”、“疑问”之上，于是读者看到的，是三个相互交错的文本，于是直到最后，人们才看得清故事的全貌。以这样曲折的方式表现一个故事，也在无形中增强了现实感。可你真的以为，这个故事的结局，就是“真实的真实”吗?回到文本中。故事的背景设定在了抗战时期，要猎捕“老鬼”的是日本人，因而故事成立的条件，是这位“猎手”一定要足够偏执，他一定要是享受智力上的乐趣的，才会在嫌疑人已经圈定的状态下，大费周章地玩“抓凶手”的游戏，不然，他完全可以依据“古训”——宁可错杀一千，不可放过一个——来行事。于是直到大限已至，事情已经变得无法收拾时，他才想要采取“万全古法”，仍然没能救回“残局”。他太偏执于智识上的完美，才陷入困局。可这，不也是读者你，正期待着的好戏么?至于“老鬼”的部分，最终的结局，恰恰是因为对完美的放弃而换来的。尽人事，听天命，毕竟，“成事在天”，过分地信任自己的智力，结局往往并不如意。所以作者刻画的，某个人的困境，刚刚好成了“风声”的出路。客观上说，作品的收尾部分，引入了真实的历史人物和史实是很大胆的“混搭”。但这尝试毕竟不是作者所擅长的，因而最后的呈现，有些冲淡了整部作品的张力。这也许是作者因为野心所付出的代价，却也更像是某种困境了。至于那风声，像是米诺斯王宫殿里的细线。由远及近，由近及远，你以为你抓住了它，可却仅仅是捕风捉了影。读《风声》后感心得二：《风声》讲述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破译电报的能力超强，打入了日伪情报组织内部，面临身份暴露的危险时，他机智地与日伪和国民党军统特务周旋，制造种.种假象迷惑敌人，使得组织内部陷入混乱，搞不清谁是真正的“老鬼”。但因条件所限，最后关头“老鬼”不得不牺牲生命，设法将情报成功传递出去。在中国，麦家的小说可谓独树一帜。从《解密》到《暗算》，再到这部被命名为“《暗算》第二部”的《风声》，麦家坚持书写一种别人难以想象的生活，坚持塑造一种强悍有力、同时具有理想光芒的人格。他在论证这种生活和人格的过程中，所显示出来的绵密的叙事耐心和叙事才华，在这个浮躁的时代都是不可多得的珍贵品质。他的小说具有强大的逻辑性和事实感，这也是他改编的电视剧《暗算》能够风靡大江南北的秘密所在。在一个以虚构和编造为主要生产动力的年代，麦家这种以实证精神为叙事基础的写作，为读者的文学想象提供了牢固的边界。他的小说之所以能引人入胜，就在于他有一种实证能力，能把假的写成真的——这其实是一个小说家最重要的禀赋。麦家写的是敌特工作，是捕风者(密码破译者)的神秘生活，这种生活，因为一般读者不熟悉，本来具有很大的编造空间，然而，麦家主动放弃一个小说家的虚构自由，而是迫使自己跟着人物和事件的情理逻辑一步一步地往前推进———他笔下的人物和事件都具有强大的自我生长能力，因此，真正推动麦家小说向前发展的，不是作者的写作意图，而是洋溢在人性和事件里的那种深刻的情理。通过这种情理逻辑的严密论证，麦家所建构起来的小说宫殿才获得了坚不可摧的真实感。《风声》尤其如此。一个人在险恶、闭抑的环境里，要将生死攸关的情报传送出去，如何掩护自己?如何传送情报?如何转败为胜?如何把不可能变成可能?如何既坚强如铁又狡猾似蛇?《风声》借由潘教授的讲述、“我”的推理、顾小梦的抗辩、靳老等人的回忆，以及“老鬼”本人潜在的自我陈述，步步为营，小心求证，每一个事实的出现，都可能被另一个事实所推翻，每一种说法的诞生，都可能受到另一种说法的质疑———麦家正是在各种事实和说法的互相驳难中，使人物丰富的内心获得了强有力的塑造。这也是我欣赏麦家小说的理由之一：他的小说是有真正的人物的，他笔下的人生是可以站立起来的;他的小说是在为一种有力量的人生、一种雄浑的精神存在作证。二十世纪以来，小说多写黑暗、绝望和恶，并且写得惊心动魄，这种来自人性深渊的力量同时也粉碎了作家对世界的信心———他再也无力肯定一种健全、有信念、充满力量的人生了。这些年的中国小说重复了西方文学的这条写作道路，再加上近年消费文化的隐秘介入，平庸人生更是成了大多数小说的主角。很多人都觉察到了，这样的阅读令人意志消沉、精神涣散。《风声》的出现是一个信号。它似乎在告诉我们，这个世界尽管令人悲伤，但仍有获救的希望。一种贵重的人格、一种庄严的人生并非已经死灭，而是仍然活跃于广阔的世界之中，问题在于，作家有没有能力使之站立起来。把凡俗的人生和雄浑的人生对接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲软的小说也会由此获得一种重要的、肯定的力量。《风声》中“老鬼”的成功塑造，就为麦家进行一种肯定性的写作提供了生动的例证。在这个价值被一些人颠倒、践踏的时代，展示欲望细节、书写身体经验、玩味一种窃窃私语的人生，早已不再是写作勇气的象征;相反，那些能在废墟中将溃败的人性重新建立起来的写作，才是有灵魂的、值得敬重的写作。一个叫米格的朋友看完电影《色·戒》后说：“身体从来都不是隐私，理想才是。对那些把理想埋在心底，用身体的湮灭去成全理想却不曾有过一句辩白的人，政客和看客不敢直视，无法理解，也不会去宣扬。国人，是常遗忘的。”诚哉斯言。“老鬼”、顾小梦式的人生何尝又不是被国人遗忘的?这样的遗忘，映照出的其实是当下文学中触目惊心的精神残缺：没有希望，绝望是没有力量的;没有光，你写的黑暗可能是假的;没有理想，甚至连幻灭的表达也显得空洞而轻飘。因此，今日的文学，急需向我们展示更多的肯定和确信。或许，《风声》和《色·戒》同时受到关注并不是偶然的，它恰恰暗合了中国文艺的精神转型：在文艺中，在现实中，那些滚烫的、坚定的身体战争背后，其实隐藏着一种令人尊敬的痛苦、一种庄严高贵的人生;懂得辨识、体认这种人生的民族，才堪称是一个精神已经成人的民族。因此，我乐意把《风声》看做是一个新的、肯定性的文学起点;而写出了《风声》的麦家，是一个值得信任的作家。读《风声》后感心得三：由电影《风声》起的瘾，断断续续地看了几天麦家的原著，终于在2010年的第一天把全文结束，看完后对于作者留给读者的一些疑问，查阅了网上的相关评论，那千丝万缕的感慨依旧久久萦绕在脑海中，竟还导致了失眠，于是心有戚戚，特写下此文为自己的想法留下一点记录。东风和西风，分别从两个人的角度去阐述了当年裘庄发生的事情。在我看来西风中的描述让我觉得更可信一点，也许书中的两位当事人都未必讲了全部的事实，但单从读者的角度来选择，我还是选择了顾老。有些细节无从深究，但以逻辑关系来分析，西风的描述更为合情合理。第一，关于消息的传出。东风中潘老的描述是，消息的传出源于李宁玉的遗物——一副素描。顾老给出的反驳是，李宁玉的牺牲是在会议当天的早上，李宁玉留下的三封遗书极力维护自己的身份，此时肥原亦不能判断李宁玉是不是老鬼，毕竟死无对证，也再无刑可施。在这样的时候处理遗物和遗体是需要时间的，在时间异常紧迫的情况下，在依旧对老鬼未能做出精确判断的时候，根本没有时间和心情去处理李宁玉的后事。何况，即便是处理了后事，将遗体和遗物送出裘庄，也必须及时找到李宁玉的家人，这需要时间。同时，更显然的一点是那幅素描。当时的情况是，共产党方面在老鳖的信息回馈中一直以为无事发生，想必当时的心情也是有所懈怠的，就算是突然之间收到李宁玉的遗体和遗物，也未必能在短时间内做出反应，何况是要分析剖离出秘密的根本——画，即便找出了这信息的根本，要破译出那由草转换出的秘密也不是件容易的事情，要知道所有的一切都是肥原集团详细检查过的，肥原也是个资深的特务，他未能破译出的，放在别人身上的难度也开想而知，破译也需要时间，这就给东风的说话画出了一个大大的问号。同时，反过来说，在那敏感的时候，肥原根本不能把李宁玉死的消息那么快得放出去，毕竟存在一点可能，那就是李宁玉真是老鬼，她的死讯必然引起共产党方面的怀疑，会议势必取消，从这一点来看，东风中的分析也是有问题的。所以我更相信，消息最终是由顾晓梦传出，而非潘老说的那样。有的时候人在想要回避事实的情况下，会把歪曲的想法不断灌输给自己和别人，久而久之，歪曲的就变成了真理，连自己都忘记了最初的事实，一旦事实在某天被人揭发，这样的羞赧是当事人所无法接受的，所以潘老的死，我想有着羞赧、愧疚，也有着对这段历史的释然，毕竟一位有过如此经历的九十多岁的老人也早该将一切看透，也许当内心收藏许久的秘密被人公布于众，也算是一种释怀。对潘老不抱任何感情色彩的评论，人的一生谁能无功无过，一切都随着逝者而去了，每个人都该安然。在网上的诸多评论中也有很多人怀疑第二种说法，理由其实跟第一种的分析情况有所相似，就是在那个时刻，肥原不可能放顾小梦离开裘庄。但是反过来想一想，顾小梦解谜的前提是跟肥原的那个交易，与其说是交易，不如说是一种心理战术。她在心理上破掉了肥原的思想防线，当然这归功于李宁玉的先见。肥原为什么对顾小梦不做怀疑，其一是顾小梦早已在之前被大概地排除在老鬼怀疑的行列，其二，那是在最佳怀疑对象死后，肥原始终未能破译谁是老鬼之谜，此时出现了一位解谜者，这无疑是上天的恩赐。一个身份本就很高的人突然给肥原解开了他心里的谜底，而解得的谜底也正是肥原心中所期望的，肥原当然是兴奋的，毕竟这事已迫在眉睫。何况顾小梦言走又实际不走，这更加取得了肥原的信任。当肥原兴致勃勃地去抓捕共产党的时候，或许他根本没有想过最后竟会是眼前这幅景象。肥原在心理上早料定了李宁玉老鬼的身份，又有顾小梦给他的一剂定心药水，肥原能放顾小梦离开，同时又有王田香的跟随，这也并不是特别难的事情。也有人对顾小梦最后传递信息给老鳖提出质疑，其实我跟很多读者的想法是一致的，王田香不过是个走狗的角色。既然肥原都放了顾小梦，他又何必枉做小人呢?毕竟顾小梦还是有着很高的地位的，也许她的一句话，以后还能使王田香升官发财呢?这样的人情不卖白不卖。这也就能够解释为何顾小梦能离开裘庄并把消息传递出去了。第二，关于顾老的秘密。顾老的秘密被作者多次提及，却在作者誓将保守这个秘密的情况下最终未给出明确的答案。这也引发了网络上很多读者的争论。争论的两大主要观点是，其一，顾小梦在裘庄曾遭到肥原的强暴;其二，顾小梦爱李宁玉。如果顾老的秘密是大家推断的其中之一，那么我更偏向于第二点。其一，顾小梦的身份很特殊，她父亲在汪伪政府中的地位举足轻重，即便在日本人眼中中国人似蝼蚁，但在政治合作的立场上面，肥原即便钟情于顾小梦，也大可不必犯这种错误，毕竟他当时所处的位置很是尴尬，找出老鬼是首要。在后文中也有提到钱虎冀二太太的时候说到“他肥原不是源氏公子，会因色起乱，坏了规矩和道德。”同样的道理也合适用在顾小梦身上，他肥原断不会因色起乱。何况